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郝文龍，讓《清風(fēng)亭》的舞臺(tái)人物情緒大張大合

文 小

龔晉文，筆名文小，男，山西職工醫(yī)學(xué)院黨委副書(shū)記，副教授。

七年前寫過(guò)一篇關(guān)于晉劇青年老生演員郝文龍表演的看戲日記，那是看了他被推薦參加首屆太原市戲劇新秀杯大賽,主演《空城計(jì)》“堞樓”片段之后的即時(shí)印象。七年來(lái)，看著他一路磨礪，一路前行。盡管沒(méi)有在舞臺(tái)下單獨(dú)見(jiàn)過(guò)面，但一直沒(méi)有斷過(guò)網(wǎng)絡(luò)交流，每次在網(wǎng)上遇到，話雖不多，但總會(huì)說(shuō)，舞臺(tái)上有啥不合適的地方，就告訴我，我最想知道觀眾的看法了……

8月18日，首屆山西藝術(shù)節(jié)隆重開(kāi)幕。8月20日晚，有幸受邀在山西大劇院小劇場(chǎng)觀看了郝文龍與時(shí)小麗、趙建星、常永香、郭宏剛、劉建偉等演出的晉劇傳統(tǒng)戲《清風(fēng)亭》，明顯感覺(jué)到郝文龍成熟了，演戲進(jìn)入人物了，可以繼續(xù)承接新的大戲了。

張?jiān)闶恰肚屣L(fēng)亭》故事中與婆子賀氏同樣重要的角色。老兩口年屆花甲，沒(méi)有子嗣，原本也算生活的快樂(lè)?？烧l(shuí)能知道，元宵節(jié)觀燈，會(huì)在清風(fēng)亭下拾得一個(gè)棄嬰，含辛茹苦撫養(yǎng)了十三年，卻被生母在清風(fēng)亭下認(rèn)得后領(lǐng)走了。婆子賀氏想兒子想瞎了眼睛，而當(dāng)他們得知兒子考中狀元，受皇家指派巡檢來(lái)到清風(fēng)亭時(shí)，此時(shí)已淪為乞丐的老兩口試圖認(rèn)子，卻遭到兒子的無(wú)情拒絕。天地悲憫，人神同泣……就在這樣的故事演繹中，郝文龍讓張?jiān)愕娜宋锴榫w大張大合，先后把張?jiān)銚熳拥母吲d、嬌子的快樂(lè)、訓(xùn)子的耐心、尋子的著急、遇生母領(lǐng)走兒子的糾結(jié)、回家交代不了婆子的痛楚、不斷安慰婆子的真誠(chéng)、得知兒子高中狀元的喜悅、看到兒子不認(rèn)婆子而致婆子當(dāng)場(chǎng)死去的悲傷、以至打兒不成也倒地氣絕身亡等，一環(huán)一環(huán)，一節(jié)一節(jié)，一分一秒，進(jìn)行了舞臺(tái)人物情緒的無(wú)意識(shí)自我渲染，時(shí)不時(shí)得到了觀眾的熱烈掌聲。

舞臺(tái)人物情緒是人物形象塑造中一個(gè)十分難表達(dá)的方面，演過(guò)了和演軟了都會(huì)影響到劇情的持續(xù)進(jìn)行，沒(méi)有演出高潮不行，老有演出高潮也不行。在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，如何把現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)緊緊揪住，讓觀眾和演員同時(shí)分享劇場(chǎng)效果，這是真正要演員功夫的。好在郝文龍表演的還算游刃有余，不僅實(shí)現(xiàn)了觀演之間最直接的心靈融通與情感碰撞，還會(huì)不斷激起掌聲，許多觀眾都從外地趕來(lái)，坐在場(chǎng)中靜靜觀賞。

再者，這個(gè)戲也確實(shí)很難演，因?yàn)榇蠹议L(zhǎng)時(shí)間習(xí)慣了晉劇名家孫昌演出的《清風(fēng)亭》模板。郝文龍不完全走孫昌的路子，但在唱腔上又有所借鑒，在后半場(chǎng)的裝扮上還借鑒了河北梆子名家王英會(huì)的演出版本。對(duì)戲曲程式的運(yùn)用也點(diǎn)綴得恰到好處，如髯口功、磋步、圓場(chǎng)、吊毛、僵尸等，都表演得很好。唱腔和噴口表現(xiàn)力度也掌握的疾緩從容，時(shí)而低聲吟誦，時(shí)而高聲發(fā)力，相比過(guò)去，進(jìn)步頗多。

在此之前，曾在太原市工人文化宮現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)郝文龍?jiān)谛戮幀F(xiàn)代戲《紫穗槐》中的表演，也在太原市青年宮演藝中心同樣看過(guò)郝文龍?jiān)凇队诔升垺分械谋硌?，還在今年前些時(shí)候看過(guò)郝文龍與花（艷君）派青衣閆鳳琴一道演出的《賣苗郎》，以及《走進(jìn)大戲臺(tái)》他參加比賽和接受專訪等。在電視畫(huà)面中，他很謙虛，他說(shuō)：“他知道自己說(shuō)話是一個(gè)短板，但他開(kāi)始好好看書(shū)學(xué)習(xí)……他還說(shuō)，過(guò)去是老師們咋教就咋演，而如今知道了用文化、用修養(yǎng)來(lái)塑造舞臺(tái)人物……憨憨的樣子中，總會(huì)帶出來(lái)聰慧滿滿的內(nèi)心世界。

郝文龍多才多藝，在演祁太秧歌《偷點(diǎn)心》中，把劇中的婆子用彩旦扮上，會(huì)讓你笑得前仰后合。但他知道，這不是他的專業(yè)，他只是想面對(duì)媒體，面對(duì)電視觀眾，讓曾經(jīng)熏陶過(guò)他的家鄉(xiāng)小戲被更多地方和更多觀眾所知道，所喜愛(ài)，同時(shí)也想讓從小帶著他看戲的爺爺知道，他沒(méi)有白看，他也會(huì)演了。

業(yè)余時(shí)間，郝文龍還會(huì)一個(gè)人靜靜地琢磨著用一些廢棄材料做頭盔。種種跡象表明，他已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)愛(ài)吸煙的小男孩了，他已經(jīng)成長(zhǎng)為能扛大戲的青年藝術(shù)新秀了。

走出劇場(chǎng)，沿汾河橋步行到學(xué)府街找一粥棚，一邊和相跟的青年戲友填肚子，一邊聊剛剛看過(guò)的《清風(fēng)亭》，共同的感受是一樣的，那就是青年演員的堅(jiān)守很重要，謙虛和上進(jìn)也很重要。從郝文龍身上不僅看到了藝術(shù)上的不斷進(jìn)步，更多的看到了他在追求進(jìn)步中的文化自覺(jué)和修養(yǎng)自覺(jué)，以及持續(xù)保持的觀演之間密不可分的魚(yú)水關(guān)系，堅(jiān)信這對(duì)于他日后的成長(zhǎng)定會(huì)帶來(lái)更多的收獲。

（責(zé)編：杜 蓉）