[摘要]電影敘事方式在舞劇中的運(yùn)用往往能夠給整個(gè)舞劇帶來(lái)意想不到的奇妙效果。首先簡(jiǎn)要介紹了舞劇中電影敘事方式的主要內(nèi)容，接著分析了電影敘事方式在舞劇中的具體運(yùn)用，旨在通過(guò)于此，全面提升舞劇的整體效果與水平。

[關(guān)鍵詞]電影；敘事方式；舞劇

[中圖分類號(hào)]1233 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]2096-0603（2017）27-0169-01

對(duì)于任何一種題材的舞劇而言，敘事方式和敘事手段的重要性不言而喻。舞劇的敘事手法構(gòu)成了舞劇的基本框架，其中電影敘事方式作為一種重要的敘事手法在舞劇中的運(yùn)用范圍十分廣泛。特別是隨著舞劇的不斷繁榮與發(fā)展，如何將電影敘事方式巧妙地運(yùn)用到舞劇表演過(guò)程中成了每一個(gè)業(yè)界人士廣泛關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。

一、舞劇中電影敘事方式的主要內(nèi)容

（一）時(shí)間的設(shè)定內(nèi)容

在電影敘事過(guò)程中，時(shí)間是第一要素，將其運(yùn)用到舞劇表演中，第一要素的地位依然不容撼動(dòng)。任何一個(gè)舞劇故事都應(yīng)該有一個(gè)相應(yīng)的時(shí)代背景，這個(gè)就是時(shí)間設(shè)定的基本定義。在舞劇中，時(shí)間也許與現(xiàn)實(shí)意義上的年月日這些具體時(shí)間不同，其沒(méi)有一個(gè)所謂的固定順序，不少的舞劇作品都是按照感情發(fā)展的脈絡(luò)去重新定時(shí)。在敘事方法的選擇上，平鋪直敘、倒敘、倒錯(cuò)等方式都可以完全脫離時(shí)間的限制。在交錯(cuò)的時(shí)間中，人物的人設(shè)、情感的碰撞等相互交融到一起，隨著時(shí)間的流逝，他們的故事一一上演。例如，在舞劇《雷雨》中，在演員“自報(bào)家門”完畢之后，觀眾也仿佛跟隨他們回到了那個(gè)水深火熱的年代。演員在舞臺(tái)上各自站好位置，逆時(shí)針行走，并逐一相遇。四鳳、周沖、周樸園、周萍一個(gè)個(gè)鮮活的人物在流轉(zhuǎn)的時(shí)光中愈發(fā)清晰，明明是舞臺(tái)上發(fā)生的故事，卻讓觀眾收獲到一種莫名的身臨其境的感覺。

（二）人物的塑造

一部成功的舞劇，人物塑造必然十分亮眼，將電影敘事方式應(yīng)用在人物塑造上，對(duì)于人物特點(diǎn)的提升和人物情感的表達(dá)等往往能夠起到畫龍點(diǎn)睛之用。舞劇編劇在進(jìn)行人物塑造的過(guò)程中采取電影敘事性手法，將人物的特點(diǎn)和故事情節(jié)的發(fā)展展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）舞蹈風(fēng)格的運(yùn)用

在舞劇中，舞蹈是藝術(shù)表現(xiàn)的一大重要載體，其承載了故事的起承轉(zhuǎn)合，也是重要的敘事手段。例如，在舞劇《雷雨》中，編劇將整個(gè)舞蹈設(shè)置成為現(xiàn)代舞，整個(gè)舞蹈十分平實(shí)，沒(méi)有任何的炫技可言。一個(gè)個(gè)看似簡(jiǎn)單重復(fù)的舞蹈動(dòng)作傳遞著故事的信息，故事中的每一個(gè)人都有著難以名狀的情緒，他們穿過(guò)愛的禁區(qū)，維持著有悖常理的各種各樣的戀情。就算觀眾沒(méi)有讀過(guò)《雷雨》，但是也可以從其中的舞蹈風(fēng)格和敘事手法中充分領(lǐng)略到故事的各種沖突，蘊(yùn)含于其中的各種情節(jié)充斥著滿滿的人文主義情懷和真情實(shí)意。

二、電影敘事方式在舞劇中的具體運(yùn)用

（一）方式?jīng)Q定了舞劇的形態(tài)內(nèi)容

編劇在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)該首先確定整個(gè)創(chuàng)作的敘事方式，敘事方式一旦確定，舞劇的形態(tài)內(nèi)容也隨之敲定成型。具體而言，舞蹈的形式多種多樣，包括有芭蕾舞、古典舞、民族舞、現(xiàn)代舞等。而敘事的方式則有敘事性、抒情性、表達(dá)意向等多個(gè)方面組成。就以《雷雨》為例，其采取的敘事手法為倒敘的方式，對(duì)應(yīng)的舞蹈形式則為現(xiàn)代舞。

（二）電影敘事方式影響了舞劇的結(jié)構(gòu)形式

舞劇是舞蹈與故事相互結(jié)合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在一部舞劇中，敘事方式猶如整個(gè)故事的“骨架”，沿著這個(gè)“骨架”，故事的整個(gè)脈絡(luò)變得十分清晰。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊湊且緊張。整個(gè)舞劇觀賞下來(lái)既有張弛有度的內(nèi)容，又有形態(tài)各異的舞蹈內(nèi)容與形式?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，電影敘事方式對(duì)整個(gè)舞劇結(jié)構(gòu)形式的影響十分巨大。

（三）電影敘事方式推動(dòng)了情感發(fā)展的需求

在舞劇中，敘事性與抒情性相互結(jié)合，共同營(yíng)造出舞劇強(qiáng)烈的情感氛圍。同樣，在舞劇中敘事的目的是為了更好地抒發(fā)情感，在電影敘事手法的帶動(dòng)之下，故事的發(fā)展變得動(dòng)人心弦，張弛有度。例如，在舞劇《雷雨》中，苦苦哀求周萍回心轉(zhuǎn)意的那一幕讓情緒飽滿到了頂點(diǎn)。在舞蹈中，諸如躲閃、甩開等動(dòng)作表達(dá)了繁漪對(duì)周萍的所有不滿。這一幕中，人物的情感變化勢(shì)如破竹，在緊張刺激的氛圍中故事的敘事性達(dá)到了極致。同時(shí)，又巧妙地將“上下文”聯(lián)系在了一起，故事的敘事對(duì)情感的推進(jìn)作用發(fā)揮得酣暢淋漓。

（四）電影敘事方式塑造了鮮明的人物形象

對(duì)于一個(gè)舞劇而言，人物是最核心的要素之一，而通過(guò)電影敘事方式的手法，舞劇中鮮明的人物形象得以充分展現(xiàn)，人物的每一個(gè)層面都被觀眾犀利的觀察到。與其他的表現(xiàn)方式相比，電影敘事方式在塑造人物形象方面起到的作用可謂是居功至偉。層層遞進(jìn)的敘事方式與人物設(shè)置結(jié)合得天衣無(wú)縫，整部舞劇觀賞下來(lái)給人一種一氣呵成的完整之感。

通過(guò)上文的分析可知，電影敘事方式在舞劇中的運(yùn)用十分廣泛。每一個(gè)舞劇編者在進(jìn)行舞劇創(chuàng)編的過(guò)程中應(yīng)該緊扣故事大綱，在適當(dāng)?shù)牡胤綉?yīng)用電影敘事的手法，最終讓整個(gè)舞劇呈現(xiàn)出一種與眾不同的觀賞感覺。