【摘要】：2015年，根據(jù)海宴同名小說改編的電視劇《瑯琊榜》大火并擴(kuò)散為一種文化現(xiàn)象?！冬樼鸢瘛纺軌蛟诒姸嗟碾娨晞≈忻摲f而出，離不開其劇本“忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造”、內(nèi)容的真實(shí)合理引人注目、內(nèi)涵的打動(dòng)人心等因素?！冬樼鸢瘛返某晒κ欠衲転閰⒉畈积R、亂象迭起的IP改編劇的發(fā)展指明方向？本文試著從分析電視劇《瑯琊榜》的成功的原因來探討IP改編劇發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞 ：IP；原著；創(chuàng)新；瑯琊榜；人性

2015年，根據(jù)海宴同名小說改編的電視劇《瑯琊榜》大火并擴(kuò)散為一種文化現(xiàn)象。這部被冠以中國版的《基督山伯爵》之稱的歷史劇，因其尊重原著、情結(jié)曲折、布局精妙、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，所以一經(jīng)問世，便受到觀眾追捧。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《瑯琊榜》在首播的最后的七天里，其疊加收視率據(jù)連續(xù)突破了2%，僅2015年10月14日一天，就創(chuàng)下了高達(dá)1.085%的收視率和3.3億次的網(wǎng)上點(diǎn)擊。到現(xiàn)在，無論是《瑯琊榜》的劇情，還是劇中的演員均被網(wǎng)友肯定和喜愛，甚至在一貫挑剔的豆瓣網(wǎng)友的評(píng)分中，獲得了9.3分的高口碑。《瑯琊榜》能夠在眾多的電視劇中脫穎而出，一定有其特別之處?！冬樼鸢瘛返某晒κ悄芊駷閰⒉畈积R、亂象迭起的IP改編劇的發(fā)展指明方向？本文試著從分析電視劇《瑯琊榜》的成功的原因來探討IP改編劇發(fā)展的方向。

一.劇本——忠于原著、適度創(chuàng)新

電視劇不同于小說，雖然電視劇和小說都是以敘事為目的而進(jìn)行的藝術(shù)，但是小說是通過時(shí)間轉(zhuǎn)換為空間進(jìn)行敘事，而電視劇則相反，電視劇是通過空間活動(dòng)來表示時(shí)間進(jìn)行敘事。這樣就決定了小說在時(shí)間上的優(yōu)勢，而電視劇則是在空間上具有優(yōu)勢，這一差異，會(huì)使同一部作品的電視劇劇本改編不會(huì)完全同于原著，但是由于兩者都是為了敘事，那么兩者敘事空間的相互轉(zhuǎn)換的實(shí)現(xiàn)是可能的。從小說到電視劇要實(shí)現(xiàn)一個(gè)影像化的過程，要實(shí)現(xiàn)一個(gè)由平面到立體的過程，實(shí)現(xiàn)一個(gè)由想象到具象的過程。對于具有強(qiáng)大的敘事功能的電視劇而言，其劇本應(yīng)當(dāng)是“忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造”，即在原著的故事情節(jié)、人物形象、場景的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)增添、組合和再創(chuàng)造，絕不能憑空捏造。

首先，劇本的改編應(yīng)當(dāng)忠于原著?！冬樼鸢瘛吩趶男≌f改編為電視劇劇本，并以影像呈現(xiàn)的過程中，不僅實(shí)現(xiàn)了不同的藝術(shù)體裁之間的完美轉(zhuǎn)變，而且以導(dǎo)演孔笙、李雪團(tuán)隊(duì)，原小說作者海晏為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇本的打磨上從電視藝術(shù)的角度出發(fā)，重新審視小說原著，在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上豐富了歷史正劇的歷史底蘊(yùn)，使得改編后的電視劇將歷史正劇與二次元文化完美結(jié)合起來且更具魅力。

當(dāng)然，劇本也不能照搬原著，而是應(yīng)當(dāng)進(jìn)行適度創(chuàng)新。電視劇畢竟與小說不同，電視劇是通過比較直觀的畫面來講故事，而小說則是通過抽象的文字將故事呈現(xiàn)，這樣小說就需要讀者自己的感悟力和想象力。如果劇本照搬小說，那么對于觀眾而言，則無法滿足觀眾的好奇心。比如根據(jù)痞子蔡的同名小說改編的《第一次親密接觸》，電視劇幾乎與小說一模一樣，電視劇中全是與小說一樣的網(wǎng)絡(luò)聊天，這便使得人物形象十分單薄，而且沒有新意，完全不能滿足觀眾對新奇感的追求。而且每個(gè)時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美情趣都不同，不能完全套用原來的模式來試圖滿足當(dāng)今的需求，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)小說劇情的展開、觀眾的需求等，用更合適、更合理的東西來滿足。

劇本改編時(shí)，首先要考慮的是小說的實(shí)質(zhì)內(nèi)核，它的故事架構(gòu)、人設(shè)，是不是符合影視劇的改編，更要客觀清醒的知道，影視劇的改編要面對的是更多的觀眾。無論多大的IP，無論原來的小說有沒有粉絲，對于影視劇而言，書迷所占的比例是非常小。如果完全按照小說所寫的來做，可能會(huì)吸引原著的書迷，但不一定所有人都喜歡。如若能夠使得原著黨滿意固然好，但是二次元的小說和游戲，跟三次元的影視是有很大的區(qū)別的，光靠原著粉絲基礎(chǔ)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能撐起如此大的影視收視市場。

《瑯琊榜》的劇本由其原作者海晏親自改編，其改編高度還原小說，使劇情流暢，人物性格鮮明。但是卻并不是一味的還原原著，還根據(jù)市場規(guī)律、觀眾喜好進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新?！半娨晞“娴摹冬樼鸢瘛房车袅嗽≌f中幾處重要的情感枝蔓，如蕭景睿愛上云飄渺，霓凰與聶鐸的情感支線等，使情節(jié)更加緊湊，發(fā)力點(diǎn)更加精準(zhǔn)和集中。電視劇中的奪嫡爭斗主要從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事角度展開，視野開闊，雖是架空的歷史題材，但有著歷史的質(zhì)感?！盵1]

二.內(nèi)容——非歷史卻似真歷史

《瑯琊榜》雖是架空的歷史題材，卻有著歷史的厚度和質(zhì)感。《瑯琊榜》劇組努力還原小說中的時(shí)代背景。小說中構(gòu)建了一個(gè)不存在于正史的大梁，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則根據(jù)小說將時(shí)間背景大致確定在五代十國時(shí)期的南梁，構(gòu)建了一個(gè)合理的世界?！冬樼鸢瘛返碾娨晞“娴膭∏閲@“瑯琊榜首，江左梅郎，麒麟才子，得之可得天下”而展開，不僅涉及復(fù)仇、權(quán)謀、宮斗以及后宮奪嫡，劇中人物形象十分鮮明，世界設(shè)定也是十分合理，禮節(jié)等細(xì)節(jié)也十分精細(xì)，令觀眾信服。

經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)是彰顯一部電視劇內(nèi)容是否真實(shí)可信的關(guān)鍵。這部劇雖是根據(jù)一部架空的網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，但劇組將年代大致確定在五代十國時(shí)期，并采用了唐代及其前后的禮制。電視劇中，所有人物都根據(jù)身份有不同場合的若干套服飾，比如靖王蕭景琰有禮服、官服、正服、居家便服等若干套服裝，并且在其由郡王到親王再到太子最后登上九五之尊，其身著的服飾的變化也是準(zhǔn)確合理的；劇中衣服均有暗紋，并根據(jù)身份不同有棉、錦等材質(zhì)區(qū)別；人物出場皆佩玉，并根據(jù)職級(jí)、場合和身份不同而有材質(zhì)區(qū)別，佩戴方式也嚴(yán)格遵守古代佩玉在身的規(guī)矩。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嬍莿∏榘l(fā)展流暢的前提。劇中對細(xì)節(jié)的雕琢也遵循了歷史邏輯，給人以較強(qiáng)的歷史真實(shí)感。比如在譽(yù)王叛亂，蕭景琰去紀(jì)城搬救兵解救的那場戲中，蕭景琰的后邊跟著幾匹無人騎的馬，這是因?yàn)樵诠糯话忝總€(gè)騎兵都有兩匹以上的馬匹以防在長途奔襲中發(fā)生馬匹力竭等意外，沒有換乘的馬。這樣精細(xì)的細(xì)節(jié)，一般電視劇不會(huì)注意到，就連一般的觀眾也不會(huì)注意到，但是《瑯琊榜》做到了，由此可見，劇組的用心。

反映歷史的真實(shí)也是使劇情具有歷史質(zhì)感的因素?！冬樼鸢瘛穭≈校烽L蘇雖是為復(fù)仇而來，卻在與譽(yù)王、太子的斗爭中，盡量避免傷及無辜，這體現(xiàn)了以人為本，閃耀著人性的光芒，這讓觀眾看到了主角的人格魅力。并且梅長蘇在利用譽(yù)王與太子之間白熱化奪嫡爭斗坐收“漁翁之利”時(shí)，集中處置了三個(gè)重大問題：一是地方土地兼并，二是太子的小金庫私炮房，三是販災(zāi)款被貪污。乍看，這只是梅長蘇打擊譽(yù)王和太子的手段，但卻折射了當(dāng)時(shí)梁國的政治經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)，即土地兼并嚴(yán)重，適逢天災(zāi)更是民不聊生，而作為儲(chǔ)君候選人只顧中飽私囊。

再好的IP在改編成電視劇時(shí)沒有好的內(nèi)容，沒有合理的故事背景設(shè)置，沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嫛⒔?jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)，那么再好的投資，再好的演員陣容，恐怕也救不了它。

三.內(nèi)涵——閃耀人性之光

在多以“成者為王敗者為寇”為基調(diào)的歷史中，以人為本、從人出發(fā)則顯得彌足珍貴。而關(guān)注“人”本身，并從人出發(fā)來判斷執(zhí)政者稱職與否的《瑯琊榜》則更讓人喜愛。在這部劇中，無論奪嫡之爭、權(quán)謀之斗如何激烈，它始終強(qiáng)調(diào)生命可貴，而無辜的人不應(yīng)該為權(quán)謀者的陰謀買單。雖然這是一部架空歷史的電視劇，它設(shè)置的故事背景是一個(gè)南北朝與唐之間的虛構(gòu)的模糊的時(shí)代，但是它卻幾乎吸取了中國歷史在發(fā)展過程中的所有經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，并且對于政治的反思和洞察力是驚人的。

關(guān)照現(xiàn)實(shí)的作品才能夠引起觀眾的共鳴?！冬樼鸢瘛匪憩F(xiàn)出來

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的執(zhí)政為民、重情重義的人倫關(guān)系、禮賢下士等，對于觀眾乃至大眾而言，仍具有現(xiàn)實(shí)意義。由此可見《瑯琊榜》雖然敘事形式是架空歷史的，但是其精神內(nèi)涵仍是關(guān)照現(xiàn)實(shí)的，這樣才能夠引起讀者的共鳴。

好的文藝作品自然是離不開時(shí)代精神的表達(dá)的?！墩鐙謧鳌冯m然是架空的后宮宮斗劇，但是無論是小說還是電視劇中的或陰暗或智慧的宮斗、心機(jī)碾壓、勵(lì)志等色彩是符合當(dāng)下職場文化的，其本質(zhì)是青年人追求和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值、反抗不公待遇、追求幸福的一種精神反映。在《瑯琊榜》中，則是家國安寧，理想抱負(fù)自我實(shí)現(xiàn)的一種表達(dá)。

真摯的情感是感染觀眾的關(guān)鍵。無論現(xiàn)在影視技術(shù)有多高端，但是其技術(shù)手段的運(yùn)用離不開真摯的情感。任何技術(shù)手段的運(yùn)用和人物內(nèi)心的刻畫都離不開真摯的情感，否則呈現(xiàn)在觀眾面前的將僅僅是空洞的畫面、機(jī)械的動(dòng)作，人物的內(nèi)心世界根本無法表達(dá)，也根本無法感染觀眾[2]?！冬樼鸢瘛芬悦烽L蘇謀求洗雪沉冤的主線索展開，縈繞在他身上的悲劇性色彩十分鮮明。但是胡歌飾演的梅長蘇更多的是沉穩(wěn)、不卑不亢，甚至是強(qiáng)大的內(nèi)心世界，完全不同于傳統(tǒng)意義上的自怨自艾、哀憐的悲劇性人物的形象特征。梅長蘇的悲劇不應(yīng)當(dāng)僅僅從命運(yùn)的捉弄、年少輕狂這方面來理解，而更應(yīng)該從其日常生活、情感體驗(yàn)中去理解，去理解陰陽相隔的父子親情、一夜長大的痛苦、相見不相識(shí)的忍耐等，只有將自己的情感體驗(yàn)帶入其中，才能體會(huì)梅長蘇的悲劇，胡歌正是這樣做的，因而他塑造的梅長蘇活了。

好的故事內(nèi)容是一部電視劇的必要前提，而閃耀著人性之光的故事內(nèi)涵，則是其成功的關(guān)鍵。優(yōu)秀的IP改編劇，必須要以人為本，反映時(shí)代精神，表達(dá)真摯情感，反映出現(xiàn)實(shí)生活中人們的喜怒哀樂嬉笑怒罵，引起觀眾的共鳴。

當(dāng)然，制作精致真實(shí)也是一部優(yōu)秀的電視劇必不可少的。《瑯琊榜》電視劇中，道具、鏡頭以及特效等方面的細(xì)節(jié)也經(jīng)得起考究和推敲。比如還原漢朝時(shí)的錦衣玉冠、前襟右衽，朝服的顏色——地位越高服色越深。

一部成功的電視劇自然離不開優(yōu)秀的演員。當(dāng)然，并不是說只要有優(yōu)秀的演員，電視劇就一定能成功。演員的選擇一定要符合人物的氣質(zhì)，而不是“小鮮肉當(dāng)?shù)馈?，只要顏值在線即可?！冬樼鸢瘛费輪T的選擇則十分精準(zhǔn)，里面的演員都是“老戲骨”，演技都在線，更何況，主演胡歌有與梅長蘇類似的經(jīng)歷，所以演繹起來更為真實(shí)生動(dòng)，打動(dòng)人心。

《瑯琊榜》的成功經(jīng)驗(yàn)是不可復(fù)制的，但是其閃光之處卻是優(yōu)質(zhì)IP改編劇的共同點(diǎn)。好的電視劇都有相同的好看點(diǎn)，不好的電視劇則各有各的糟點(diǎn)。IP改編劇雖然在當(dāng)前十分火熱，但是真正能夠像《瑯琊榜》一樣成為老少皆宜的“現(xiàn)象級(jí)”作品確是少之又少?！冬樼鸢瘛返某晒P改編劇提供了經(jīng)驗(yàn)，相信今后優(yōu)質(zhì)的的IP改編劇將會(huì)越來越多。

注釋：

[1]張成.正劇筆法聯(lián)姻二次元審美——論《瑯琊榜》的電視劇改編[J].北京：中國電視，2016.1

[2]李群山.架空的歷史與真摯的情感——電視劇《瑯琊榜》藝術(shù)內(nèi)涵分析[J].北京：當(dāng)代電視，2015.12

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[2]劉彬彬.中國電視劇改編的歷史嬗變與文化審視[M].長沙：岳麓書社出版社，2010

[3]陳夢雄.從“情感體驗(yàn)”談《茶館》悲劇的歷史生成[J].新世紀(jì)劇壇，2014.6

[4]張成.正劇筆法聯(lián)姻二次元審美——論《瑯琊榜》的電視劇改編[J].北京：中國電視？，2016.1

[5]李群山.架空的歷史與真摯的情感——電視劇《瑯琊榜》藝術(shù)內(nèi)涵分析[J].北京：當(dāng)代電視，2015.12