【摘要】：本文從隈研吾和長城腳下的公社之竹屋的概述出發(fā)，分別從外空間組織特點、材料特點、光影特點幾個角度分析了長城腳下的公社之竹屋的特征。通過分析竹屋的特征，感受隈研吾的設計思想，進而得出了對我國建筑發(fā)展的啟示，即傳承傳統(tǒng)文化和融入自然，從而對我國的建筑發(fā)展起到一定的指導意義。

【關鍵詞】：隈研吾；竹屋；特征

一、研究背景概述

1.隈研吾背景概述

隈研吾，日本著名建筑設計師，1954年生于日本神奈川縣，1987年建立“空間設計”事務所，1990年創(chuàng)辦隈研吾建筑都市設計事務所，近期主要作品有馬頭町広重美術館、那須石頭博物館、長城腳下公社——竹屋、“水/玻璃”等，享有極高的國際聲譽，并贏得了多項國內(nèi)國際大獎，包括芬蘭自然木造建筑精神獎、日本建筑學會東北憲章設計大獎和日本建筑學會獎等，著有《十宅論》、《負建筑》。以自然的融合為特點，強調(diào)建筑形態(tài)與環(huán)境的關聯(lián)性，提倡“讓建筑消失”和負建筑觀點。

2.長城腳下的公社之竹屋的概述

長城腳下的公社是設計在北京北部山區(qū)水關長城腳下的當代建筑博物館，是由SOHO中國有限公司和亞洲地區(qū)的12位著名建筑師合作建成的。這個項目的宗旨是要激發(fā)和鼓勵建筑師的創(chuàng)造性，并以此來影響亞洲新一代建筑師，開發(fā)商和消費者，而竹屋是其中的7號別墅。建筑面積719.18平方米，兩層建筑，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，部分鋼結(jié)構(gòu)。竹屋位于核桃溝，它的基地是一片斜坡，隈研吾并沒有將他推平，而是保留的原有的斜坡，將分段的細長平面依地面高低放置上去，形成一個完整的連續(xù)體，在視覺上山脈起伏很是壯觀。

二、長城腳下的公社之竹屋的特征分析

1.空間組織特征

隈研吾將這個建筑依照地形進行了有機形態(tài)的空間轉(zhuǎn)換，豐富的迂回和錯層豐富了竹屋的空間變化。從平面上看，起居區(qū)和交流空間都放在入口外面，臥室這些私密空間都在里面，而后面的交通空間將這兩部分相連。從入口進來，一邊通向起居生活區(qū)，一邊臥室私密區(qū)，將兩邊分開，互不受影響。餐廳與起居室相連，長方形的空間有利于交流和交通。西側(cè)的居室空間結(jié)構(gòu)非常清晰，一條走廊串聯(lián)起四間臥室。從立面看，建筑內(nèi)部空間分了層段，即躍層。錯層讓不同空間有了不同的尺度，使不同功能的空間給人不同的感受。

2.材料特征

基于竹子的獨特涵養(yǎng)，建筑中大部分使用竹子。鋼、竹、玻璃、石四種材料并存且對比著，以竹占最大分量，不均衡但又協(xié)調(diào)著。隈研吾面對不同建筑材料，是把它們作為“已知條件”來設法創(chuàng)造一個遠離混凝土建筑的狀態(tài)，他要創(chuàng)造一個場所、一種狀態(tài)。竹子在這里并不是起到一般建筑材料的作用，它代表了建筑本身。竹子經(jīng)過處理后顏色發(fā)生變化，與周圍景觀更加協(xié)調(diào)。竹屋又是充滿了條理性的，每根竹的粗細基本相同，排列的間距也有規(guī)律，相同部分的長短也是一致?？梢哉f，這是很理性的設計，卻因為竹這種材料本身極其自然，細看之下每根竹似乎都不一樣，因而產(chǎn)生了動人的效果，理性的邏輯之美與非理性的自然之美在這個地方得到融合。

3.光影特征

起居室，餐廳，客廳的落地大玻璃窗外均有類似于豎向百葉的竹制移窗，平時可局部遮擋玻璃，也可將玻璃全部遮擋。局部遮擋時，加上挑檐的遮擋，陽光顯得十分溫和，結(jié)合細碎的光影線條，營造出一份簡潔的美感效果。竹墻界定了空間卻遮擋不住視線，陽光透過竹子的縫隙射入，虛實相生，起到了連接室內(nèi)與室外的作用。臥室區(qū)簡單地開著方形窗，模糊了室內(nèi)與室外的邊界，使內(nèi)與外相互交融為一體。但外圍的可推拉式竹門有效組織了外立面的裝飾效果，光線經(jīng)由這些竹子進入室內(nèi)，形成了意想不到的光學意境。

三、對中國建筑發(fā)展的啟示

第一，傳承傳統(tǒng)文化。隈研吾的建筑作品，一直表現(xiàn)出來他對日本傳統(tǒng)文化的尊重和喜愛，他一直運用不同的地域性材料來尋找建筑與環(huán)境的和諧，最終達到建筑與環(huán)境相融合。他的建筑在一定程度上保留了很多日本傳統(tǒng)材料和結(jié)構(gòu)做法。隈研吾絕不是簡單的復制與拼貼傳統(tǒng)建筑的符號，而是在空間構(gòu)成上傳承對傳統(tǒng)的記憶。他回歸傳統(tǒng)的途徑不是對傳統(tǒng)建筑的模仿，而是對傳統(tǒng)工藝的復興以及傳統(tǒng)材料的轉(zhuǎn)化。在中國建筑探索的道路上，隈研吾思想中對傳統(tǒng)的復興是一種有益的嘗試，中國建筑師也可以嘗試從傳統(tǒng)的建筑技法中尋求新的突破，展現(xiàn)本國文化，這些都是值得中國建筑師思考與借鑒的。

第二，融入自然。建筑融入自然，消隱于自然的設計理念在隈研吾的建筑設計中一直有所體現(xiàn)，他希望建筑被自然所吸收，他的每一件建筑作品都根據(jù)當?shù)氐沫h(huán)境選擇不同的材料，做不同的設計，力圖達到他這一建筑觀，不是讓建筑去改造自然，而是讓建筑迎合自然，建筑在隈研吾的設計中，只是作為人與自然的一種媒介，隈研吾在建筑與自然關系的設計態(tài)度上值得中國建筑師反思和學習。

四、結(jié)語

從對竹屋的特征分析，我們能看出隈研吾的設計思想和理念。建筑要和周圍的環(huán)境相融合，做到建筑與自然的和諧相處，傳承傳統(tǒng)的文化與技藝，這些理念對我們設計師有指導意義。

參考文獻：

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