【摘要】：滴灑法作為藝術(shù)創(chuàng)作中常用到的一種繪畫手段，現(xiàn)在已經(jīng)被普遍使用，本文以藝術(shù)創(chuàng)作的“滴灑”手法為研究對(duì)象，從“滴灑”產(chǎn)生的痕跡、肌理、效果等方面來進(jìn)行分析，探索它在藝術(shù)創(chuàng)作中的意義。同時(shí)，也希望在現(xiàn)代藝術(shù)開放又多元的今天，通過“滴灑”手法的實(shí)驗(yàn)和嘗試來尋找到更多繪畫的可能，挖掘藝術(shù)創(chuàng)作更深層的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】：滴灑；繪畫手法；?。缓圹E

其實(shí)“滴灑”的起源是相當(dāng)早的，我們至今無法考證是在哪副作品中率先出現(xiàn)的滴灑效果，古代國(guó)畫中便隱約可見一些作品中有滴灑的痕跡，但是直到20世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)大師波洛克，將滴灑純粹的融入到自己的抽象藝術(shù)中，滴灑這種繪畫手段才又回到人們的視線。作為滴灑藝術(shù)的先驅(qū)，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家杰克遜波洛克率先將滴灑顏料、油漆或綜合材料這種畫法獨(dú)立的出現(xiàn)在畫布上，除去藝術(shù)手段的突破以外，他的重要價(jià)值還在于他將滴灑繪畫與行動(dòng)結(jié)合起來，將藝術(shù)創(chuàng)作的過程和藝術(shù)品最終的結(jié)果相融一體，故而又稱之為“行動(dòng)繪畫”。延續(xù)波洛克的這種創(chuàng)作手法，國(guó)內(nèi)外也出現(xiàn)了一些這種方式的藝術(shù)實(shí)踐者。

第一章、滴灑的畫面痕跡

在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中塑造畫面肌理有很多的技巧和手法，顏料的滴灑就是其中之一?！暗螢ⅰ边@種繪畫手段創(chuàng)造出的肌理效果，需要依賴于材料和工具，不同的材料與不同的工具加之使用方法的不同，達(dá)到的結(jié)果完全是兩種效果。我們?cè)谧髌分谐？吹降牡螢⒐ぞ哂懈黝惷P和刷子、另外還有一些生活用品也被加入到創(chuàng)作中去，例如牙刷、掃把、樹枝、雞毛撣子等等，當(dāng)然有些藝術(shù)家并沒有借助任何工具，而是直接用手指沾上顏料彈于畫布。另外使用的繪畫媒介不同也會(huì)得到不同的肌理效果。在材料工具都具足的情況下，影響肌理的形成還依賴于我們創(chuàng)作中滴灑的干濕程度和間隔時(shí)間等等，所以這種手法極其具有實(shí)驗(yàn)性，很多藝術(shù)家多少都會(huì)在這一方面有所嘗試。基弗的作品以象征的手法表達(dá)自我對(duì)歷史的反思，富含著一種充滿痛苦與追索意味的歷史使命感。在畫面中，我們看到藝術(shù)家將樹枝、枯草、衣服等融入畫面，再將顏料滴灑在厚重的畫布上，讓顏料和現(xiàn)實(shí)物品相互融合，統(tǒng)一到一種蕭瑟的灰色調(diào)里，突顯出畫面的一種蒼涼之感。另一個(gè)畫家，彼得多依格的作品里同樣也可以看到一些滴灑的痕跡，這些不同顏色的滴灑效果疊至在一起，看起來有很斑斕的感覺，在某些具體的畫幅里，白色的滴灑斑點(diǎn)有類似于雪的感覺，彼得多依格的繪畫色彩本身就很豐富，加之滴灑的痕跡和筆觸的穿插渲染了畫面中迷幻氣氛。作為中國(guó)藝術(shù)家的吳冠中先生，他也熱衷于使用滴灑手法在他的水墨作品里，深淺變化、濃淡不一、大小錯(cuò)落的滴灑痕跡與隨性交錯(cuò)的線條，在宣紙的浸潤(rùn)下給人以氣韻生動(dòng)的中國(guó)抽象精神。

第二章、滴灑的情緒表達(dá)

許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，會(huì)使用到以滴灑或潑灑等方式來在畫面上留下痕跡，這些痕跡往往都會(huì)體現(xiàn)出一種情緒，不同的顏色和不同的滴灑方式會(huì)達(dá)到完全不同的情緒效果，例如一種疼痛感，一種暢快感，或一種瀟灑的感覺等等。

作為美國(guó)“行動(dòng)畫派”的藝術(shù)家，波洛克的大部分作品都是以滴灑這種方式來完成的，在他的代表作品《薰衣草之霧：第1號(hào)》里，我們強(qiáng)烈的感受到藝術(shù)家在滴灑的過程中完全釋放的情緒，一種精神的追逐，燃燒激情的感覺。滴灑的快慢和力度都是表現(xiàn)情緒的關(guān)鍵，留在畫布上的滴灑痕跡就是作畫者真實(shí)的感受的外放，波洛克以他純粹的滴灑繪畫，締造了美國(guó)的抽象主義精神象征。而在另外一個(gè)畫家讓·杜布菲的作品中，他也比較多的運(yùn)用到了滴灑手法，他的創(chuàng)作特點(diǎn)是以擺脫觀察習(xí)慣和文化條件，破除正統(tǒng)的表現(xiàn)規(guī)則和油畫技藝為特征，并廣泛使用各種手段和材料來創(chuàng)造多種風(fēng)格。其作品里的隨性感使人聯(lián)想到兒童涂鴉的自發(fā)樂趣，無拘無束故而又稱之為“原生藝術(shù)”。通過這些作品，我們看出藝術(shù)家滴灑的方式或隨意、或暴力、或瘋狂或拘謹(jǐn)，留下的這些痕跡不僅是情感的宣泄更是一種生命的痕跡。

第三章、結(jié)語

因?yàn)榻裉飚?dāng)代藝術(shù)如此包容，所以藝術(shù)的創(chuàng)作手段才會(huì)越發(fā)的多樣，滴灑繪畫手法就以其“實(shí)驗(yàn)性”和“偶然性”的特點(diǎn)，多次地被運(yùn)用到繪畫中去，通過對(duì)媒介特性的掌握和屢次的藝術(shù)實(shí)踐研究，我們可以探索到更多不同的繪畫樣式，形成獨(dú)立的繪畫語言，這也是豐富視覺效果的途徑之一。當(dāng)我們?cè)诓粩嗵剿餍碌睦L畫手段的時(shí)候，表達(dá)也就自由了。

參考文獻(xiàn)：

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