【摘要】：中國花鳥畫發(fā)展到明代進(jìn)入了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折期，這個(gè)時(shí)期最重要的標(biāo)志就是大寫意花鳥畫的興起，代表人物則是徐渭。他是中國明代文化史上的一位奇才，繪畫、詩文、書法無所不能。他開創(chuàng)了筆墨縱恣的大寫意畫派，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫的變革。他的寫意花鳥畫在筆法、意境、和墨法都達(dá)到了新境界，并將中國寫意花鳥畫推向了一個(gè)高潮，成為了中國寫意花鳥畫發(fā)展的里程碑。徐渭創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)對(duì)后世畫派大師們都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】：徐渭；花鳥畫；水墨大寫意

一、徐渭的生平

徐渭（1521-1593年），山陰（今浙江紹興）人，初字文清，后改文長，字天池，又號(hào)青藤、青藤道士等。他生于明正德十六年一官宦家庭，他的一生坎坷。20歲時(shí)考取山陰秀才，但之后8次鄉(xiāng)試均名落孫山。中年時(shí)被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖三十七年被招至浙閩總督幕僚擔(dān)任軍師。本以為能大展宏圖，但因胡宗憲被捕深受刺激，精神崩潰，一度發(fā)狂，九次自殺未遂。后誤殺妻子，被捕入獄，53歲時(shí)被好友營救出獄。這樣大起大落的經(jīng)歷使他身心產(chǎn)生了巨大的變化，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種不平，形成了桀驁不馴的個(gè)性。他以這種任意灑脫的態(tài)度開始繪畫，用筆狂放，筆墨淋漓，不簡單的追求物象外表形式，獨(dú)創(chuàng)水墨寫意畫新風(fēng)，與陳淳并稱“青藤白陽”，對(duì)后世中國寫意畫的影響很大。

二、徐渭水墨花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)

徐渭是繼陳淳之后從根本上完成水墨大寫意畫變革的大家。雖然受到很多的畫家影響，但絕不會(huì)因?yàn)閭鹘y(tǒng)禁錮，他曾經(jīng)自信的說自己“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。”徐渭一身貧困潦倒，命運(yùn)坎坷，但是他始終保持著本有的氣節(jié)情操。這一點(diǎn)我們可以從他的作品中深刻的反映出來，也可以說從某種意義上來說正是這百般坎坷和多變的人生命運(yùn)造就了徐渭的藝術(shù)成就。

（一）徐渭大寫意畫的理論觀 。

1、“反映真實(shí)事物”的繪畫理論。徐渭認(rèn)為應(yīng)該真實(shí)地反映生活的本來面目，反對(duì)規(guī)則的約束，主張自由創(chuàng)作。他曾這樣評(píng)杜甫的詩：“工部佳處人不易到，乃在真率寫情，渾然天成?！狈Q他心目中的佳品是“動(dòng)靜如生，悅性弄情，工而入逸，斯為妙品”。

2、“不求形似求生韻”的造形觀念。元代趙孟頫正式提出“不求形似”的觀點(diǎn)，不要過分強(qiáng)調(diào)事物的外形，而是達(dá)到一種“形神皆備”。倪瓚直接繼承了趙孟頫的“不求形似”觀點(diǎn)而加以發(fā)展。“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”，也成為了畫壇主流。元代之后，徐渭在元人的寫意畫的基礎(chǔ)上提出了：“不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽”。他不細(xì)致的描繪對(duì)象，而是“忙笑乾坤幻泡漚，閑涂花石弄春秋，花面年年三月老，石頭往往百金收。只開天趣無和有。誰問人看似與不”。就是這個(gè)“只開天趣”，所以他就有意識(shí)的不求形似。在畫竹時(shí)，提出“山人寫竹略形似，只取葉底瀟瀟意”。

（二）徐渭水墨大寫意繪畫特色

一、以物喻人，緣物寄情。徐渭的《墨葡萄畫軸》與其說是畫葡萄，還不如說是在寫他自己懷才不遇的感慨。畫面中放縱的筆墨加上淡墨與濃墨的配合，和用墨線勾勒的看似凌亂無章的葉脈和枝條，之后暈染出大小不同、濃淡干濕不同、且不固定形狀的墨塊來表現(xiàn)葉子，最后隨意點(diǎn)上幾串疏密的墨點(diǎn)來表現(xiàn)葡萄。畫面用筆墨的形式美將無人摘采而已干蔫的野葡萄，來表現(xiàn)他的那份失意孤寂之感。

二、橫涂縱抹的筆墨。徐渭的畫不僅用筆簡練，而且在水墨的運(yùn)用上也是別出心裁。由于生宣紙的吸水性好，畫面經(jīng)常出現(xiàn)一些意想不到的效果便于即興發(fā)揮，所以敢于打破常規(guī)的徐渭成為一個(gè)大量運(yùn)用生宣紙作畫的畫家。

破墨法。他在畫菊葉、芭蕉葉、荷葉等寬葉植物常用的墨法，常在著了一層墨還未干時(shí)再加上一層墨的破墨法，以達(dá)到潤澤的效果。

潑墨法。他在畫《雜花圖卷》時(shí)有所運(yùn)用，“舊紙?jiān)谒瑵娔珨?shù)種，聊以塞責(zé)，殊不足觀耳?！?/p>

膠墨法。為了達(dá)到墨色渾化、水墨厚重而且還能產(chǎn)生淺白，受光和凸出的感覺，徐渭將膠水調(diào)入水墨中?！懂嬛瘛罚骸皷|吳藥絹白濛濛，況值膠礬盞內(nèi)空.”

正是善用“潑墨”、“蘸墨”、“膠墨”等方法，所以徐渭稱自己的畫是“涂抹”，而不是“畫”。這里的“涂抹”是指作畫時(shí)奔放的運(yùn)筆和橫涂縱抹的筆氣連貫，使畫面的點(diǎn)線構(gòu)成一個(gè)整體，富有動(dòng)感。

三、草書入畫達(dá)到書畫的結(jié)合。元代的趙孟頫是第一個(gè)真正提出“書畫本來同”的畫家，這個(gè)觀點(diǎn)對(duì)我國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。徐渭就是受趙孟頫影響的畫家之一，他善于草書并認(rèn)為草書是大寫意畫的基礎(chǔ)，所以即使他人在獄中也堅(jiān)持寫字。他敏銳的觀察力使他從書法中了解了真正的寫意，所以他的畫就像他的書法一樣遵法而不循法，多變化，粗放。就像作品《葦塘蟲語圖》，畫面充滿了雜亂的蘆葦和蘆花，有筆墨濃淡不同的葦葉，淡墨輕掃出的蘆桿和飛白的蘆花。整幅畫的畫面只有上半截，而下半截省略，突出了葦塘的趣味。

三、徐渭寫意花鳥畫對(duì)后世的影響

明代繪畫名家流派輩出，有浙派、吳派，成就卓著，但是作為大寫意花鳥畫，在明代是一個(gè)新興的畫風(fēng)，林良、沈周等都是當(dāng)時(shí)寫意畫的高手，而徐渭則是在他們的成就基礎(chǔ)上，從思想性和藝術(shù)性兩個(gè)方面進(jìn)一步地加以發(fā)展，成了晚明畫壇上一位寫意畫大師。他的畫風(fēng)經(jīng)過明代的陳老蓮、清代的八大山人、石濤，“揚(yáng)州八怪”中的鄭板橋、羅聘，海派的趙之謙、虛谷、吳昌碩，以及近代畫家齊白石、潘天壽等人的不斷豐富和發(fā)展，形成了一個(gè)我國封建社會(huì)后期畫壇和近代畫壇強(qiáng)大的文人花鳥畫大寫意畫派，而且至今仍在不斷地發(fā)展著。

參考文獻(xiàn)：

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