【摘要】：文藝復(fù)興后期，印象派提倡走出室內(nèi)，移至室外，描繪自然之間的光、形、色等，發(fā)現(xiàn)自然之美，許多油畫風(fēng)景寫生優(yōu)秀作品，應(yīng)運而生。油畫風(fēng)景寫生，與自然對話，畫其景，得其意，筆意相融，是直面自然物像的感吾提煉，展現(xiàn)對自然捕捉能力的提煉 ；是對自然物像在畫布中遠(yuǎn)近安排的控制提煉；是快速把握色彩關(guān)系，搭配運用，營造氛圍，使其筆意相融；亦是挖掘自身潛能的能力提煉。本文結(jié)合油畫風(fēng)景寫生，分別從油畫風(fēng)景寫生的意義，寫生的目的，表現(xiàn)手法，來進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】：寫生意義；寫生目的；表現(xiàn)手法

寫生是熟悉的話題，每年都會有那么一段時間迷上寫生，觀室內(nèi)不見的景色，感受自然之美與自然對話，自然之景不同于在室內(nèi)，室內(nèi)是對積累收集素材或攝影照片，而后進(jìn)行進(jìn)一步的提取描摹，或沉浸安靜而長時間的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一系列作品，事實上大部分作品都出至于室內(nèi)，然而這并不影響對室外油畫風(fēng)景寫生的熱情，二者互為補(bǔ)充，室外為我們提供的養(yǎng)分。

一、油畫風(fēng)景寫生的意義

油畫風(fēng)景寫生，是對自然物像的提煉 ，當(dāng)面向室外山水樹木等自然景物時，給自身帶來的多維視角體驗，脫離室內(nèi)創(chuàng)作相對封閉的環(huán)境，脫離對二維平面照片的依賴，著重內(nèi)心對當(dāng)下景物的感悟，及自然景物所帶來的創(chuàng)作熱情，在短時間內(nèi)有效的著重對光，形，色彩的提煉，將提煉的元素運用于布面中，最終定格，形成一副油畫風(fēng)景寫生作品，一氣合成。以馬一平老師《云貴山》列入：2015年10月，這幅作品寫生，筆者當(dāng)時在現(xiàn)場，可見老師專注于眼前的自然寫生景色，經(jīng)過自身對自然景色的提煉，轉(zhuǎn)化成布面的用色，色調(diào)沉穩(wěn)，舒心的畫面節(jié)奏，獨特畫面構(gòu)成和素雅的用色，形成了老師個人個此景的理解與視角的把握，遠(yuǎn)處天邊的亞灰藍(lán)，似乎預(yù)示著天氣為陰，而一束陽光穿透厚厚的云層，落在了眼前不遠(yuǎn)的田地，大片的綠色透著無盡的秋意，給人以靜心的氣息，陽光獨自耀眼，這一刻是它的舞臺，也成了老師與畫布的舞臺，色彩搭配的運營，恰到好處的展示了陽光與環(huán)境的融合，天氣獨好，作品更像是享受田園帶來的美好氣息，寫生自然景色融入個人繪畫語言，素雅，安靜祥和，氣息迎面而來。呈現(xiàn)出來的作品與景物會有適當(dāng)?shù)男巫?，或色變，因本身景與景遠(yuǎn)近層次不同，需要用色也各有差異，作者觀看視角的方式不同，眼前的自然之景，為畫面的需要服務(wù)，形成的畫面色調(diào)，自有差異 。怎樣讓眼前的自然風(fēng)景轉(zhuǎn)于畫布，最終呈現(xiàn)出來，相當(dāng)具有考究性，不像影相照片，十分客觀，而寫生并非意味著百分之百的高度還原，主觀因素的介入，是景物于作者共性與個性的體現(xiàn)，不可避免也無需避免。

二、油畫風(fēng)景寫生表現(xiàn)有法

畫其景，得其意，筆意相融，畫面氛圍 顯得自然而然，注入的是作者對景的感悟與繪畫技巧，詮釋了對景物感受的思想狀態(tài)，賦予質(zhì)樸心態(tài)去感悟自然給予的回饋，最終筆意相融轉(zhuǎn)化于畫布之中，是風(fēng)景油畫寫生的目的。以翁凱旋老師，2015年的《 花園溝寫生之一》油畫風(fēng)景寫生作品，入眼瞬間看到了景，視眼定格在某個素樸的鄉(xiāng)村，持續(xù)停留，便被用筆方式所吸引，筆意下的表達(dá)的意境引人遐想，細(xì)細(xì)品味，能夠感受到，筆意之間帶來濃厚的自然生命的之氣，用筆的自信，傳遞著種種能量，換發(fā)的是作畫者對于自然景色的回饋，落筆的高昂激情，與沉謐安靜的陰天，形成了內(nèi)心的對比，仿佛灰白的鄉(xiāng)村老房子，透著時間洗刷過的痕跡，都重新變得更具氣息，正好映襯了房前幾顆開著似桃花的小樹，屬于季節(jié)的話，洋溢著花蕊的芬芳，隔著畫面似有味道，樹下泥濘的池塘，也映襯著春季的回應(yīng)，遠(yuǎn)處山坡上的菜土地，處處都透著，生長在這片土地下素樸的農(nóng)民，展顯出一個較偏遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)村，還延續(xù)著傳統(tǒng)而樸實的生活方式，放佛八九十年代的鄉(xiāng)村自然氣息縈繞，被勾起以前兒時的記憶，一幕幕浮現(xiàn)心頭，久久不去，筆意傳達(dá)出來的自然意境產(chǎn)生了內(nèi)心的對話，似將景色與年代感相結(jié)合。撥動著畫筆，來告訴我們，常說識畫如識人，雖言其過，但作品亦為作畫之人一部分體現(xiàn)，下筆必有思，思必有意，留于作品，筆意是最終作者對作品形成意志介入的方式，也是與景相融的方式，這或許是傳遞出濃厚的自然之氣原因所在。

三、油畫風(fēng)景的目的

油畫風(fēng)景寫生是短時間褪去室內(nèi)的環(huán)境的影響，到室外感受自然之景的過程，不僅為欣賞眼前的怡然景色，更是人與景的交流和對話，深度解讀自然大地給予的回饋，更深層次的理解與寫生的意義，意境之間的描繪，不言自明。優(yōu)秀的油畫風(fēng)景作品，重來都不是簡單機(jī)械的對自然景色進(jìn)行簡單的描摹，是作品的呈現(xiàn)的視角，筆意的表達(dá)方式，是長久以來的堅持，水穿石非一日之功，只有進(jìn)行了反復(fù)的寫生與提煉，強(qiáng)化對自然的感受，試著去掌控，才有后來的作品，事實證明堅定一種良好的品質(zhì)，是來承載對現(xiàn)實生活的感悟，向前探索的明燈。

參考文獻(xiàn)：

[1]【美】H.H.阿納森，鄒德農(nóng)譯.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，1988年.

[2]葛鵬仁.西方現(xiàn)代藝術(shù) 后現(xiàn)代藝術(shù)[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2000年.

[3]朱青生.沒有人是藝術(shù)家，也沒有人不是藝術(shù)家[M].北京：商務(wù)印書館，2000年.

[4]朱伯雄主編.世界美術(shù)史[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，1991年.

作者簡介：黃勝，男，西南民族大學(xué)2015級研究生，研究方向為美術(shù)學(xué)油畫專業(yè)。