【摘要】：巴赫和亨德?tīng)栕鳛榘吐蹇藭r(shí)期的兩位代表人物，在他們身上有著諸多的相似之處。都是德國(guó)人的他們出生僅僅相差二十六天，出生的地點(diǎn)也只有一百五十公里之遠(yuǎn)，亨德?tīng)栆驗(yàn)楦赣H反對(duì)其學(xué)音樂(lè)曾偷偷在閣樓上借著月光練琴，巴赫也曾因?yàn)樾珠L(zhǎng)不肯借給他樂(lè)譜而在月光下偷偷抄錄下來(lái)，另外，由于大量的工作，他們晚年時(shí)也都雙目失明。雖然兩人在很多方面都有著相似之處，但巴赫和亨德?tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作方面有著截然不同的差別。

【關(guān)鍵詞】：巴赫；亨德?tīng)?；古組曲

縱觀西方音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河，每個(gè)時(shí)期都涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的音樂(lè)大家，巴洛克時(shí)期可以說(shuō)是一個(gè)輝煌的時(shí)期，而作為這個(gè)時(shí)期兩顆璀璨明珠的巴赫和亨德?tīng)枺麄儗吷纪度氲揭魳?lè)事業(yè)中，為西方乃至世界音樂(lè)都做出了巨大貢獻(xiàn)。

尤為突出的是，在對(duì)于古組曲的創(chuàng)作方面其二人存在鮮明的對(duì)比。首先，組曲是是由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的樂(lè)章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，排列、組合而成的器樂(lè)套曲。組曲是最古老的器樂(lè)套曲形式，源于對(duì)比性舞曲的組合。巴洛克時(shí)期的管弦樂(lè)組曲通常是在宮廷音樂(lè)會(huì)或?qū)m廷晚宴、室外慶典使用的背景音樂(lè)是由一系列舞曲式的樂(lè)章構(gòu)成的，各樂(lè)章調(diào)式相同，但在速度節(jié)拍和音樂(lè)的風(fēng)格上有所區(qū)別。

巴赫一生共創(chuàng)作過(guò)四首管弦樂(lè)組曲，前兩首作于科藤時(shí)期，后兩首作于萊比錫時(shí)期。其中最具代表性的是《D大調(diào)第三組曲》。當(dāng)時(shí)，他剛剛完成《平均律鋼琴曲集》，并要求到萊比錫的圣多瑪斯教堂任職。宗教題材的《約翰受難樂(lè)》的構(gòu)思已開(kāi)始在他腦際浮動(dòng)，但作曲家卻走出宗教世界，來(lái)到生氣蓬勃的塵世間，在音符中傾注了自己對(duì)生活的熱愛(ài)之情。這一首詠嘆調(diào)在4首中最為重要。這首作品包括：1.法國(guó)式序曲。2.詠嘆調(diào)，用弦樂(lè)合奏的方式，緩慢的樂(lè)章。3.加沃特舞曲。4.布列舞曲。5.吉格舞曲。第二部分就是我們介紹的詠嘆調(diào)，后由德國(guó)小提琴家威廉（Wilhelmj）改編成為小提琴曲，就是著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》。曲式規(guī)模較大，采用法國(guó)式的慢、快、慢三部分的序曲形式。

一、復(fù)雜多樣的調(diào)式調(diào)性

音樂(lè)調(diào)性的出現(xiàn)是巴洛克時(shí)期最大的特點(diǎn)，教會(huì)調(diào)式被大小調(diào)所取代，亨德?tīng)柕淖髌分谐霈F(xiàn)了以三和弦為基礎(chǔ)的調(diào)性寫(xiě)作，使他的音樂(lè)更具和聲色彩。

這首作品建立在A大調(diào)基礎(chǔ)上，在組曲中加入了前奏曲的創(chuàng)作思路，與巴赫的組曲有異曲同工之處，這與當(dāng)時(shí)的很多鍵盤(pán)作品都是即興創(chuàng)作有很大的關(guān)系。前奏曲是一個(gè)單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，分為a（1—8小節(jié)）、b（9—20小節(jié)）兩部分。這是一個(gè)非方整性樂(lè)段，a部分I級(jí)開(kāi)始V級(jí)結(jié)束，b部分V級(jí)開(kāi)始I級(jí)結(jié)束，a部分第5小節(jié)向D大調(diào)離調(diào)，b部分的13小節(jié)向E大調(diào)離調(diào)，短暫的離調(diào)使音樂(lè)更具流動(dòng)性和色彩性。

阿拉曼德、庫(kù)朗特和吉格都是屬于古二部曲式，其結(jié)構(gòu)具有典型的巴洛克時(shí)期的風(fēng)格。

阿勒曼德分為意大利風(fēng)格和法國(guó)風(fēng)格，亨德?tīng)柖际怯梅▏?guó)風(fēng)格創(chuàng)作的：A（1—11小節(jié)）部分的調(diào)性從A大調(diào)開(kāi)始，后來(lái)轉(zhuǎn)向其同主音的#f小調(diào)上，之后的5到10小節(jié)建立在E大調(diào)上，并結(jié)束在A大調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)上。B（12—22小節(jié)）部分由E大調(diào)引入，接著轉(zhuǎn)入D大調(diào)，16小節(jié)又轉(zhuǎn)回A大調(diào)。樂(lè)曲的調(diào)性轉(zhuǎn)變比較頻繁，但是始終都是以A大調(diào)為主調(diào)而進(jìn)行的。

庫(kù)朗特跟隨在阿勒曼德之后，篇幅都不是很長(zhǎng)，屬于意大利式的庫(kù)朗特，大多都是弱拍（第三拍或第四拍）開(kāi)始，多用八分音符或十六分音符，旋律流暢、輕快。整首樂(lè)曲的調(diào)式也是建立在A大調(diào)上，A（1—23小節(jié)）部分由A大調(diào)開(kāi)始，在13小節(jié)的時(shí)候轉(zhuǎn)入其近關(guān)系調(diào)E大調(diào)上，并在此調(diào)上結(jié)束A段。B（24—50小節(jié)）部分由E大調(diào)進(jìn)入，再轉(zhuǎn)到#f小調(diào)，在39小節(jié)的時(shí)候又轉(zhuǎn)回了A大調(diào)。

吉格采用了意大利式的吉格的創(chuàng)作手法，其旋律有很強(qiáng)的主調(diào)風(fēng)格，亨德?tīng)柕倪@一主調(diào)傾向?qū)诺渲髁x的萌芽有深遠(yuǎn)影響。A（1—22小節(jié)）部分的調(diào)性是由A大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)結(jié)束，B（23—45小節(jié)）部分的調(diào)性是由E大調(diào)又轉(zhuǎn)回了A大調(diào)。

二、精致的和聲織體

隨著大小調(diào)體系的不斷成熟，以三和弦為基礎(chǔ)的和聲實(shí)體也逐步建立起來(lái)，這一時(shí)期的和弦以主和弦為中心，以屬和弦和下屬和弦為支持，成為這一時(shí)期確定大小調(diào)式的基礎(chǔ)和支柱。對(duì)位與和聲的地位趨于等同，音樂(lè)的橫向與縱向關(guān)系結(jié)合得更加緊密。數(shù)字低音的廣泛運(yùn)用加上和弦外音的調(diào)節(jié)，使這一時(shí)期的和聲具有特殊的色彩，也使音樂(lè)更加豐富多彩。這首組曲是以A調(diào)為主調(diào)進(jìn)行的，前奏曲完全建立在主和弦基礎(chǔ)上，而阿拉曼德、庫(kù)朗特、吉格是以A調(diào)主和弦開(kāi)始，經(jīng)過(guò)屬和弦，最后又回到主和弦上來(lái)，運(yùn)用嚴(yán)格的對(duì)位，其和聲非常精致，聲部之間相互回應(yīng)，具有巴洛克時(shí)期的和聲進(jìn)行特點(diǎn)。亨德?tīng)栕髌返目楏w多數(shù)還是采用復(fù)調(diào)織體。

三、簡(jiǎn)潔的節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏在巴洛克時(shí)期可分為兩種：一種是規(guī)整的，一種是非常自由的。作曲家用這種有規(guī)則律動(dòng)的拍子強(qiáng)調(diào)一種生命的激情，最典型的是一些舞曲，而用自由的節(jié)奏創(chuàng)作一些比較即興的獨(dú)奏或模仿語(yǔ)言的宣敘調(diào)。④這首作品的節(jié)奏就屬于規(guī)整的。

前奏曲是一首4/4拍的作品，16分音符的節(jié)奏型出現(xiàn)在右手的旋律上，這種節(jié)奏使音樂(lè)具有流動(dòng)、跳躍、活潑的感覺(jué)。幾乎每個(gè)小節(jié)都是以琶音開(kāi)始的，很好地將撥弦的特色表現(xiàn)了出來(lái)，演奏琶音時(shí)節(jié)奏可以比較自由。阿拉曼德是一首4/4拍的舞曲，是整首組曲中的第二首，樂(lè)曲由弱拍開(kāi)始，在四聲部旋律中，16分音符和8分音符交錯(cuò)進(jìn)行，亨德?tīng)栠\(yùn)用的法國(guó)式的阿拉曼德使作品更為精細(xì)。庫(kù)朗特是一首3/4拍的舞曲，跟隨在阿勒曼德之后，篇幅不是很長(zhǎng)，屬于意大利式的庫(kù)朗特，也是弱拍開(kāi)始，八分音符和十六分音符的旋律進(jìn)行，使作品更加流暢、輕快。吉格是一首以正拍開(kāi)始的12/8拍的舞曲，全曲基本上以輕快、活躍的八分音符構(gòu)成，旋律營(yíng)造出一種歡快的氛圍。其旋律有很強(qiáng)的主調(diào)風(fēng)格，亨德?tīng)柕倪@一主調(diào)傾向?qū)诺渲髁x的萌芽有深遠(yuǎn)影響。

四、華麗的裝飾音

在精致華麗的巴洛克藝術(shù)世界中，裝飾音是這個(gè)時(shí)期造型藝術(shù)繁復(fù)花邊和花紋的對(duì)應(yīng)物。裝飾音之所以如此重要，不僅是當(dāng)時(shí)的風(fēng)格所趨，也是受當(dāng)時(shí)樂(lè)器的影響。當(dāng)時(shí)的樂(lè)器以羽管鍵琴為主，由于羽管鍵琴的發(fā)音比較單薄、纖細(xì)、短促，因此作曲家就要用裝飾音來(lái)增強(qiáng)音響效果。

亨德?tīng)栐诮M曲中運(yùn)用的裝飾音不像法國(guó)鍵盤(pán)風(fēng)格中雜亂多變且數(shù)量繁多的符號(hào)，只是少量很有名的裝飾音。亨德?tīng)柕难b飾音不像巴赫的裝飾音那樣是對(duì)細(xì)節(jié)的說(shuō)明，更多的是一種自由化的創(chuàng)作，有琶音（arpeggio）波音（mordent）顫音（trill）三種奏法。

總之，亨德?tīng)栐趧?chuàng)作風(fēng)格上受意大利風(fēng)格影響很深，其創(chuàng)作不像巴赫那樣有條不紊、遵循規(guī)則，更多的是自由創(chuàng)作。第一首不是完全按照組曲的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的，但其整體的樂(lè)思還是統(tǒng)一的，其用簡(jiǎn)單的音符寫(xiě)出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，用一個(gè)簡(jiǎn)單的主題進(jìn)行不斷的變化，這是其偉大之處。這首作品能代表其早期鍵盤(pán)音樂(lè)的特點(diǎn)，這也許比不上巴赫最優(yōu)秀作品的精神深度，但其鍵盤(pán)作品卻依然值得我們給予更多關(guān)注。

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作者簡(jiǎn)介：李倩，1992年出生，性別女，漢族，籍貫陜西咸陽(yáng)，現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2015級(jí)研究生，專業(yè)：鋼琴。