【摘要】：20世紀(jì)以來西方繪畫藝術(shù)對(duì)中國的影響無論是在深度上還是在規(guī)模上都是前所未有的。現(xiàn)代工筆人物畫的機(jī)遇和發(fā)展前景都很好，它的材料應(yīng)用和制作具有較強(qiáng)的可塑性和承載力。

本論文試圖從西方油畫對(duì)工筆人物畫的多方面影響去研究，通過中西繪畫對(duì)比、結(jié)合作品分析，來探討如何更好的豐富工筆人物畫，如何借鑒西方油畫的優(yōu)點(diǎn)來充實(shí)中國工筆人物畫的繪畫語言，進(jìn)而使中國工筆人物畫更能在時(shí)代的潮流中迅猛發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：西方繪畫現(xiàn)代工筆人物畫中國傳統(tǒng)繪畫中西美術(shù)比較

一、西方繪畫對(duì)當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖上的影響

構(gòu)圖是對(duì)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作來說，在一個(gè)二度的平面中通過經(jīng)營一組形象或形狀的比例、位置、層次關(guān)系而建立起一個(gè)和諧的畫面。

中西繪畫表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系的一個(gè)重要差異是，中國畫卷軸通過散點(diǎn)透視使人的視線每時(shí)每刻看到的畫面又都具有獨(dú)立的視覺焦點(diǎn)，西方繪畫通過焦點(diǎn)透視使人固定在一個(gè)立足點(diǎn)

上，象照相一樣，把能攝入鏡頭的物象如實(shí)地照下來，因?yàn)槭芸臻g的限制，視線以外的東西就不能攝入了，這是時(shí)間的瞬間定格。中國傳統(tǒng)人物畫里如《簪花仕女圖》中妃子刻畫的非常大，而侍女就畫得非常小，以顯示其主仆之間的尊卑關(guān)系。而西方繪畫的構(gòu)圖是建立在焦點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上的，表現(xiàn)三維空間的。在一個(gè)畫家安排好的環(huán)境空間里去描繪人物形象，使得人物的大小準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫面上。而且畫面構(gòu)圖上表現(xiàn)出縱深空間，相較于中國畫的構(gòu)圖來說西方繪畫的構(gòu)圖為滿構(gòu)圖。張見的作品《Medusa的預(yù)言》也是注重構(gòu)圖的把握。根據(jù)西方透視原理把背景中的山和電線桿子都畫得很小，構(gòu)圖中把少女的頭發(fā)畫得很直，與少女肩上彎曲的蛇進(jìn)行對(duì)比，使畫面構(gòu)圖豐富，畫面層次明顯。

二、西方繪畫對(duì)當(dāng)代工筆人物畫造型上的影響

中國傳統(tǒng)造型觀念是意象造型觀，中國傳統(tǒng)畫家通過游山玩水時(shí)對(duì)物象進(jìn)行深入細(xì)微的觀察、默寫和心記，也就是“目識(shí)心記”。西方古典繪畫中的線屬于自然形態(tài)下的光感的面。達(dá)·芬奇曾說：“繪畫科學(xué)首先從點(diǎn)開始，其次是線，再次是面，最后是由面規(guī)定著形體”。畫家在作畫時(shí)，把線條作為一種繪畫形式，用線來描繪事物的形體。西方繪畫的造型方法是“照相式”焦點(diǎn)透視寫實(shí)造型法。它以解剖、透視、光影等多種學(xué)科的知識(shí)系統(tǒng)作為基礎(chǔ)，是對(duì)人物在自然空間中立體形態(tài)的真實(shí)客觀的描繪。

中國傳統(tǒng)工筆人物畫在造型上注重線條和平面化，具有很強(qiáng)的裝飾意味。但是和西方繪畫的“純形式”因素規(guī)律的認(rèn)識(shí)和處理還是有區(qū)別的。中國的傳統(tǒng)的線條和平面性是一種程式化、類型化、符號(hào)化。中國現(xiàn)代工筆人物畫家借鑒西方的形式構(gòu)成、豐富畫面形式造型的處理手段，形成畫面構(gòu)成感很強(qiáng)的“純形式”的現(xiàn)代工筆人物畫。

三、西方繪畫對(duì)當(dāng)代工筆人物畫色彩上的影響

（一）、中國傳統(tǒng)色彩的闡述

中國畫古有“丹青”之譽(yù)，它的色彩是我們悠久民族文化之精華。南北朝時(shí)期，色彩美學(xué)方面得到極大的發(fā)展。劉勰的《文心雕龍》中的“物色”篇，闡明“物色之動(dòng)，心也搖焉”。宗炳的《畫山水序》提出“以形寫形，以色貌色”，表現(xiàn)畫家在畫畫時(shí)，對(duì)于事物的顏色它本身什么顏色就畫什么顏色以達(dá)到“應(yīng)目會(huì)心，應(yīng)會(huì)感神”南齊宮廷畫家謝赫，著有《古畫品錄》，書中提出六法論。即氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。其中“應(yīng)物象形”，“隨類賦彩”兩條對(duì)造型色彩方面提到了很高的位置。從古到今，中國畫色彩可以說是四個(gè)階段：重彩畫、淡彩畫、墨色畫、彩墨畫。

（二）、中西繪畫用色比較

由于東西方的民族文化不同，隨著人類與其生長環(huán)境之間的關(guān)系在勞動(dòng)時(shí)間中深入，作為不同人類群體各自文化積累也就不同。在中西繪畫上，由于中西方的色彩運(yùn)用是由色彩觀念的不同所決定的。在西方繪畫上，17世紀(jì)以前，畫家們?cè)谏噬系倪\(yùn)用大多以固有色為主，注重同一色相的明度變化。17世紀(jì)以后，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了七色光譜揭示色彩的真正奧秘，奠定了三原色色彩學(xué)理論。規(guī)定了原色、間色和復(fù)色的定義。印象派以后畫家強(qiáng)調(diào)物體色彩除固有色外還強(qiáng)調(diào)以光源色、環(huán)境色為西方繪畫寫生的色彩要素。在繪畫上使用了色相的明度對(duì)比、純度對(duì)比，和色彩的冷暖對(duì)比等等因素使畫面越來越豐富。相較西方的色彩來說中國畫的色彩要單純一些，在傳統(tǒng)中國畫上講“隨類賦彩”，強(qiáng)調(diào)物象的本來的色彩即固有色。不重視在光線的折射下所產(chǎn)生的環(huán)境色和光源色。不以自然色彩作為真實(shí)的描繪，只以畫家主觀的色彩觀來描繪物象，這樣就造成了色彩的類型化與程式化。中國現(xiàn)代工筆人物畫的色彩觀要向西方繪畫色彩觀學(xué)習(xí)，使用明度、純度、冷暖、光影、光源色和環(huán)境色等等來使畫面豐富起來。

（三）利用色彩的和諧美塑造統(tǒng)一的畫面

如今，大多數(shù)的中國畫家都是受西式的色彩寫生訓(xùn)練或者直接受西方繪畫影響，重視環(huán)境色與光源色，所以就使不同的物象的固有色受光線影響和環(huán)境色的影響而發(fā)生了改變，主體物的色彩和環(huán)境色是相互影響使其畫面達(dá)到統(tǒng)一和諧的色彩氣氛。中國現(xiàn)代工筆人物畫家受西畫畫家影響在用色的方法上采用一種顏色，來當(dāng)畫面的統(tǒng)一基礎(chǔ)色調(diào)，然后在這個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)追求小部分的變化，經(jīng)過畫家主觀的提煉和夸張形成畫面一種獨(dú)特的情調(diào)和意境。色調(diào)的表現(xiàn)形式也更加多樣，冷色調(diào)的表現(xiàn)，暖色調(diào)的表現(xiàn)。

四、西方繪畫對(duì)當(dāng)代工筆人物畫工具材料方面的影響

隨著現(xiàn)代工筆畫展覽的增多，為了使展覽的效果更能沖擊人的視野，畫家們的工筆人物畫越來越從材料技法上找突破，有一些畫家在畫面的材質(zhì)肌理上做微妙的嘗試，使畫面的可讀性增強(qiáng)。畫幅的增大，要求畫家更加具有主觀的表現(xiàn)力，

隨著時(shí)代的發(fā)展，人物的衣著、飾品也都有了變化，現(xiàn)代畫家要表現(xiàn)如牛仔褲，毛衣，婚紗等一些現(xiàn)代的東西，就得突破傳統(tǒng)的技法，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，去創(chuàng)新。有一些畫家們通過“舊法新用”可以畫出想要表達(dá)的現(xiàn)代感，如牛仔褲可以通過傳統(tǒng)畫山水的皴擦技法表現(xiàn)出來，毛衣想要畫出那種立體的質(zhì)感，就可以運(yùn)用傳統(tǒng)壁畫中瀝粉堆金方法，按毛衣的織法去堆積，畫面視覺效果逼真。但傳統(tǒng)的瀝粉太麻煩，而且容易掉，所以一些畫家采用油畫材料里的塑形膏，使用簡單并能達(dá)到瀝粉堆金的效果。

現(xiàn)代工筆人物畫家也有很多喜歡畫巖彩畫的，但有時(shí)由于畫面顏色過厚，皮紙或高麗紙無法承載過重的顏色，所以一些畫家突破傳統(tǒng)而改用亞麻布來代替紙，這樣就能按畫家的意愿做肌理效果，使其達(dá)到模仿油畫和壁畫的厚重、斑駁的效果，以增強(qiáng)視覺語言的表現(xiàn)力。人們用洗衣粉、揉紙、添加劑、拓印、打磨等方法和其他材料的不斷注入，使畫壇進(jìn)入異彩紛呈的新局面。

結(jié)語

二十世紀(jì)七十年代中期以后，工筆人物畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸取了世界范圍繪畫和現(xiàn)代繪畫流派的一些藝術(shù)養(yǎng)分，形成了具有現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代手段的新工筆人物畫，更多的年輕畫家進(jìn)入到新工筆畫的行列中，現(xiàn)代工筆畫中人物畫的數(shù)量、質(zhì)量都占有優(yōu)勢(shì)，從構(gòu)圖到色彩再到造型上，使工筆畫這一古老的畫種展開了燦爛的花朵。

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作者簡介：梁婷（1992—），女，漢族，山西呂梁市人，文學(xué)碩士，單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士2015級(jí)研究生，研究方向：中國畫研究方向。