【摘要】：《野火春風(fēng)斗古城》是一部非常成功的歌劇作品，它是以抗日為背景，用當(dāng)代人的眼光來看待抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的愛國主義的故事，具有非常深刻的意義。本文通過筆者自身的親身演唱體驗(yàn)《野火春風(fēng)斗古城》的《不能盡孝愧對(duì)娘》這首民族歌劇詠嘆調(diào)的感受，來表現(xiàn)歌劇人物的內(nèi)心與舞臺(tái)形象。

【關(guān)鍵詞】： 《野火春風(fēng)斗古城》，楊曉東，演唱分析

《不能盡孝愧對(duì)娘》故事背景，是《野火春風(fēng)斗古城》整部歌劇中的經(jīng)典唱段，將一位忠孝兩難全的共產(chǎn)黨員的形象體現(xiàn)的淋漓盡致。表現(xiàn)楊曉東對(duì)革命事業(yè)的無限忠誠，當(dāng)楊曉東發(fā)覺自己的母親被詭計(jì)多端的日本軍官多田帶到司令部，并遭受到殘酷折磨時(shí)，此時(shí)的楊曉東內(nèi)心激起了無限的懊悔與愧意。筆者在學(xué)習(xí)期間有幸參加《野火春風(fēng)斗古城》的歌劇排練，從演唱、表演、臺(tái)詞、以及人物塑造等方面感受到了楊曉東的英雄形象。

一、演唱體驗(yàn)與歌曲情感變化以及處理，

這首作品的前奏是每分鐘124拍，速度較快，而且前奏中的節(jié)奏出現(xiàn)了很多三連音的節(jié)奏型，并且保持了兩個(gè)小節(jié)，我們都知道三連音的節(jié)奏型營造了往往表現(xiàn)較為急促的情緒，給觀眾出不斷堆積和即將爆發(fā)的聽覺感受，烘托了楊曉東內(nèi)心的激動(dòng)與憤怒。至前奏的第五小節(jié)，音樂開始趨于平和，歌詞“娘啊，娘啊，娘啊，是我連累了你！”以三聲“娘啊”為開頭，伴隨著緊張的前奏，表現(xiàn)出楊曉東的內(nèi)心的激動(dòng)情緒，也喊出了對(duì)自己母親的愧疚之情，演唱此句時(shí)應(yīng)將哭腔運(yùn)用到歌曲中，使感情能夠更加準(zhǔn)確的把握。唱句中 “不能盡孝愧對(duì)娘，不能盡興”旋律嚴(yán)格的進(jìn)行模進(jìn)，四度跳進(jìn)，有河北民間歌曲的風(fēng)格， 音樂的情感又悲憤走向平淡，像敘述一樣的將歌詞演唱出來；“多少回夢(mèng)里撲進(jìn)娘的懷”，也表現(xiàn)出了楊曉東對(duì)母親的思念，在演唱此句時(shí)應(yīng)注重歌詞咬字吐字方面的清晰，情感抒發(fā)要激動(dòng)，演唱時(shí)要注重故事背景，將二者聯(lián)系起來共同表現(xiàn)情感。

此段歌曲節(jié)奏為4/4拍的，稍微的自由些，旋律上融合了河北民間曲調(diào)的因素，也融合了戲曲當(dāng)中的“垛子板”，垛子板的加入為歌劇進(jìn)行了又一步的創(chuàng)新，表現(xiàn)歌曲中緊張的節(jié)奏有非常好的效果。 間奏中由G大調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，全音符為主的使用，再加上切分音，接著進(jìn)入了全曲的高潮，旋律激動(dòng)，明快，速度逐步加快，再加上使用拖腔，緊打慢唱的效果出現(xiàn)，為全曲高唱的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備；歌詞“只跪天地和娘親”表達(dá)了楊母在楊曉東心中的崇高地位。全曲最高音落在了“娘親”的“親”上，表現(xiàn)了楊曉東對(duì)楊母的愛，也表現(xiàn)出為了支持自己的工作楊母去當(dāng)交通員的工作的奉獻(xiàn)精神的自豪，演唱此段落時(shí)應(yīng)注重譜例中的力度速度變化。

在演唱此詠嘆調(diào)時(shí)，筆者最大的感受是這首曲子演唱結(jié)束需要龐大的氣息量的支持，因?yàn)橹袝?huì)出現(xiàn)大量的長音保持與高音保持，在氣息分配上應(yīng)該好好加以控制，不然會(huì)出現(xiàn)氣息不夠用，時(shí)值演唱不夠，或感情得不到完整的展現(xiàn)，在此歌曲片段中“娘”“親”字就出現(xiàn)了兩次高音長音的保持。第一個(gè)親“親”已經(jīng)到達(dá)了小子二組的降b。在男高音的音域當(dāng)中已經(jīng)接近最高點(diǎn)，所以在演唱這句時(shí)，應(yīng)該更加注重氣息量的分配，在第二個(gè)“親”的換氣口應(yīng)該不急不緩的將氣息換好，不能出現(xiàn)時(shí)值沒有唱夠就換氣的情況。

在歌曲演唱時(shí)筆者的感受除了將氣息控制把握好，更應(yīng)注重歌曲的情感變化，開頭兩句的演唱，哭腔的運(yùn)用是必不可少的。歌曲片段“娘啊，娘啊，娘啊?！比暷锏难莩?，應(yīng)有聲淚俱下的感覺，當(dāng)?shù)谝谎劭吹绞鼙M折磨的楊母，出現(xiàn)在楊曉東眼前時(shí)，楊曉東此時(shí)此刻的內(nèi)心變化應(yīng)該，通過歌曲的開頭變現(xiàn)出來。所以在演唱時(shí)一定注重情感與人物內(nèi)心的獨(dú)白，在歌曲第二部時(shí)，曲調(diào)由G大調(diào)轉(zhuǎn)為降E調(diào)時(shí)，楊曉東應(yīng)該以一個(gè)訴說者的身份出現(xiàn)，為大家講一個(gè)關(guān)于自己與楊母的故事，楊母從小將楊曉東帶大收緊苦頭。終于盼著兒子長大，卻又不幸遭受國仇家恨，日本人來侵。在這一段中演唱者應(yīng)該平鋪直敘的講故事，將自己從小到大與楊母遭受的痛苦經(jīng)理，一口氣訴說出來。到歌曲第三部分時(shí)，音樂風(fēng)格一轉(zhuǎn)，歌詞變?yōu)椤澳镎f鮮血要和孩兒一起撒”歌曲基調(diào)又有變化，由原來的平鋪直敘變?yōu)椋o打慢唱。楊曉東此刻的心情已是抱著必定的決心，等待著革命的勝利。在歌曲演唱到“男兒心下有黃金，只跪天地和娘親”時(shí)歌曲到達(dá)高潮，楊曉東此刻的感情也爆發(fā)了，在高音區(qū)獨(dú)自發(fā)出一聲足以令人心碎痛楚和感慨萬千的感嘆，用一種撕心裂肺、震撼人心的音樂語言，吶喊出了內(nèi)心深處的“娘親”二字。以一種蕩氣回腸的悲壯情懷結(jié)束了全曲，表現(xiàn)出劇中男主人公對(duì)自己母親的感恩和愧對(duì)之意。

二、楊曉東人物分析

通過分析對(duì)比劇中的各個(gè)人物，來分析主角“楊曉東”的角色定位與人物形象。從音樂上來說，《不能盡孝愧對(duì)娘》這首作品表現(xiàn)了楊曉東對(duì)共產(chǎn)黨的堅(jiān)定信念和偉大人格魅力，刻畫了楊曉東音樂形象是果敢，剛強(qiáng)，鎮(zhèn)定。在音樂中塑造了楊曉東這個(gè)英雄形象始終使用較穩(wěn)穩(wěn)定的音級(jí)，表現(xiàn)出他成熟穩(wěn)重的人物形象。在整部歌劇中，楊曉東的形象以及楊母，金環(huán)，銀環(huán)等人物形象只是抗戰(zhàn)時(shí)候正面人物的縮影，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，類似這樣的人也有很多，但像關(guān)敬陶、高自平等背叛革命之人也是不少數(shù)。正是這種背叛革命的叛徒們的出現(xiàn)，才烘托出正面人物楊曉東的這種正派人物對(duì)黨的忠心，性格成熟穩(wěn)重，先公后私，以革命為重的正派人物的英雄形象。楊曉東是黨的永遠(yuǎn)追隨者，他在整部歌劇中扮演的角色，不僅要為黨做好宣傳工作而且要?jiǎng)訂T更多的有識(shí)青年參加革命隊(duì)伍。

在同名小說李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》中，是以真實(shí)的歷史情節(jié)的寫照，了解歷史的人都清楚，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命人士都是在高壓，痛苦的環(huán)境中存活，真正的黨員不惜以自己生命為代價(jià)傳遞著共產(chǎn)黨必勝的信念。在歌劇中，楊曉東絲毫沒有考慮到個(gè)人情感心中始終顧全大局。銀環(huán)對(duì)楊曉東的誓死追隨以及楊母與銀環(huán)的交流囑托，都直接體現(xiàn)了他們對(duì)楊曉東的關(guān)心，也反映出楊曉東心懷黨、大公無私的高尚情懷。只有在日軍司令部時(shí)，楊曉東與楊母才見上一面，而這次相見卻是被迫的。楊曉東從小與母親相依為命，是楊母一人將其帶大，長大后的楊曉東，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，不能照顧年邁的老母親，而這次與母親的相遇卻是在日軍的牢獄之中，楊曉東強(qiáng)忍不住自己的悲痛，演唱出《不能盡孝愧對(duì)娘》這首感人至深的歌曲。

從整體來說，楊曉東的人物特征是一個(gè)共產(chǎn)黨員，在本部歌劇中雖然他出場(chǎng)的時(shí)間較短，但其藝術(shù)特色與歌劇本身的特點(diǎn)，烘托出楊曉東的性格成熟穩(wěn)定，對(duì)革命熱情，以及其大無畏的犧牲精神，在欣賞此歌劇時(shí)都能淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

作者簡(jiǎn)介：曹樂樂，男，漢，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)系2016級(jí)民歌演唱與傳承方向研究生。