【摘要】：西班牙學(xué)者弗雷德里克肖姆將翻譯理論與電影理論結(jié)合起來(lái)，構(gòu)建出了一種綜合的分析模式來(lái)研究影響影視翻譯的因素，并總結(jié)出了包含聲音、文字和圖像等十個(gè)編碼在內(nèi)的表意符號(hào)理論。該理論不再拘泥于影視文本，更關(guān)注文本以外的因素，從而幫助人們更好地對(duì)影視作品進(jìn)行翻譯與賞析。

【關(guān)鍵詞】：影視翻譯；編碼；表意符號(hào)理論

一、引言

在國(guó)際文化的交流中，電影占據(jù)著至關(guān)重要的地位。西方影視大量涌入國(guó)內(nèi)，受到了越來(lái)越多人們的關(guān)注和喜愛(ài)，這就要求翻譯者在進(jìn)行字幕翻譯工作時(shí)，必須將影視作品盡可能還原并呈現(xiàn)給大眾，即讓譯入語(yǔ)觀眾和源語(yǔ)言觀眾獲得同等的觀影效果。由于國(guó)內(nèi)對(duì)影視翻譯研究起步較晚，因此并未形成一套系統(tǒng)的理論。

肖姆早在2004年便提出了表意符號(hào)理論。由于影視翻譯的特殊性，“翻譯所面對(duì)的并非是單一的文字文本，而是由圖像、畫(huà)面、聲音、色彩等特殊的表意符號(hào)所融合而成的多重符號(hào)文本?！盵1]因此肖姆將翻譯理論與電影理論相結(jié)合，總結(jié)出了字幕翻譯需要涉及到的十個(gè)編碼：語(yǔ)言編碼、副語(yǔ)言編碼、音樂(lè)和特效編碼、聲音的組織編碼、肖像化編碼、攝影編碼、計(jì)劃編碼、移動(dòng)編碼、圖形編碼、語(yǔ)法編碼。前四個(gè)與聲學(xué)渠道相關(guān)，后四個(gè)與視覺(jué)渠道相關(guān)。這里我們主要討論涉及字幕翻譯的幾種編碼。

二、表意符號(hào)理論分析

（1）語(yǔ)言編碼

肖姆指出，諸如雙關(guān)語(yǔ)、多語(yǔ)共存、文化特異性元素等語(yǔ)言問(wèn)題不止存在于影視翻譯中，在其他翻譯類(lèi)型（如法律翻譯、科技翻譯等）中也存在。對(duì)他而言，視聽(tīng)文本的語(yǔ)言編碼特征就是盡管這些語(yǔ)言基本上都是照著稿子念的，但要做到“說(shuō)時(shí)好像沒(méi)有先寫(xiě)下來(lái)”[2]一樣，這就需要譯者遵照相近的語(yǔ)域進(jìn)行翻譯。例如：

a.原文：She kisses my boo-boos， she braids my hair.

譯文：她親親我的小傷口，她編編我的小辮子。

b.原文：Why are you driving him away？ He’s an easy keeper.

譯文：你為什么趕他走？他是個(gè)容易上鉤的金主。

例句一的主人是一個(gè)六歲的孩童，翻譯時(shí)，也要使用兒童的語(yǔ)言，如“親親”、“編編”等這樣的疊詞。例句二中“上鉤”、“金主”等詞匯容易使人聯(lián)想到風(fēng)塵女子，而這句話正是出自一個(gè)老鴇的口中，因此為了使譯文對(duì)受眾造成的影響與原文對(duì)源語(yǔ)言觀眾的影響相同，必須使用符合說(shuō)話人的語(yǔ)域進(jìn)行翻譯。

（2）超語(yǔ)言編碼

字幕翻譯中的超語(yǔ)言符號(hào)指說(shuō)話人在說(shuō)話期間的聲音水平、語(yǔ)調(diào)和停頓等非語(yǔ)言類(lèi)的符號(hào)。在此情況下，肖姆采用在字幕中會(huì)加上圖像標(biāo)志（如大寫(xiě)字母、嘆號(hào)、省略號(hào)等）的方式來(lái)處理。例如：

原文：Molly：”And John， I heard you’re off to your sister’s？ Is that right？”

John：”Yeah.”

Molly：”Sherlock was complaining.saying.”

譯文：莫里：“約翰，我聽(tīng)說(shuō)你要去你姐姐家？是嗎？”

約翰：“是的?！?/p>

莫里：“夏洛克和我抱怨……說(shuō)起來(lái)著?！?/p>

上文中，莫里在提到約翰要去姐姐家時(shí)，一開(kāi)始用到了“complaining”這個(gè)詞，說(shuō)出口之后，發(fā)現(xiàn)不太合適，猶豫了幾秒后改成了“saying”。譯者在翻譯時(shí)，為了突出這一停頓，在譯文中加入了省略號(hào)，這樣便可達(dá)到和原文同等的效果。

（3）肖像化編碼

影視中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)譯語(yǔ)無(wú)法識(shí)別的肖像符號(hào)，例如，一個(gè)人的照片或肖像可能在原語(yǔ)文化中很有名但在譯語(yǔ)文化中卻并非如此，如果它對(duì)文本理解十分重要，還需要加上說(shuō)明性文字，并且文字必須與圖像保持一致性。同樣，熒幕中的文字若是如此也會(huì)造成同樣的問(wèn)題。因?yàn)椤耙环N語(yǔ)言的雙關(guān)語(yǔ)和文字游戲譯成另一種語(yǔ)言就會(huì)索然無(wú)味或甚至無(wú)法理解。”[3]例如：

原文：Monica：”Guys， you get now haircuts！”

Chandler：”Yes， we did. Thanks to Vidal Buffay.”

Phoebe：” Because， you know， ‘If you don’t look good， we don’t look good.’I love that vioce！”

譯文：莫妮卡：“喂，你們剪頭發(fā)了！”

錢(qián)德勒：“是的，謝謝布菲美發(fā)大師。”

菲比：“因?yàn)椤绻銈儊G臉，我們也丟臉’。（沙宣廣告詞）我喜歡這聲音！”

上文中，菲比引用了沙宣美發(fā)的廣告詞，原文中并沒(méi)有標(biāo)注出來(lái)，因?yàn)檫@句臺(tái)詞在本土文化中很容易讓人理解，但在譯語(yǔ)文化中，觀眾很可能不明白這句臺(tái)詞背后的含義，因此在文中需要及時(shí)標(biāo)注出來(lái)。

（4）攝影編碼

影視中燈光的改變也會(huì)產(chǎn)生問(wèn)題，這就有必要調(diào)整一下字幕顏色，除了能夠保持字幕的清晰度以外，也使觀眾方便辨認(rèn)哪些是說(shuō)話人的臺(tái)詞，哪些是提示信息或新聞標(biāo)題等信息。除此之外，有時(shí)譯者要改變那些有文化特異性的視覺(jué)或色彩特征，因?yàn)樗鼈兛赡軙?huì)迷惑或誤導(dǎo)譯語(yǔ)觀眾。例如，在亞洲地區(qū)白色通常和死亡聯(lián)系在一起（如日本電影中出現(xiàn)的白色康乃馨），而在西方多是用黑色來(lái)表現(xiàn)的。

除了上述幾種以外，進(jìn)行字幕翻譯時(shí)，其他幾種編碼也是不容忽視的。如計(jì)劃編碼，它要求譯者關(guān)注影片中的特寫(xiě)鏡頭，翻譯那些未被說(shuō)出來(lái)（海報(bào)等）但很重要的信息。

三、結(jié)語(yǔ)

肖姆的表意符號(hào)理論批判性的繼承了以往的翻譯理論，并且融合了電影理論，十個(gè)編碼中只有一個(gè)是關(guān)于語(yǔ)言的，這說(shuō)明肖姆的編碼在關(guān)注非語(yǔ)言尤其是視覺(jué)資料時(shí)十分有用。以往的字幕翻譯主要關(guān)注翻譯方法如直譯、意譯等，而這個(gè)理論為國(guó)內(nèi)影視翻譯工作者指明了新的研究方向，讓人們更多研究影視文本本身的特點(diǎn)，更快的在該領(lǐng)域形成自己的理論。

隨著科技的發(fā)展，影視的傳播，越來(lái)越多的人加入到字幕翻譯研究的領(lǐng)域中，中西方學(xué)者越來(lái)越多的交流與探討必定會(huì)使得該領(lǐng)域得到新的快速的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 董海雅. 西方語(yǔ)境下的影視翻譯研究概覽[M]. 上海：上海翻譯，2007：12.

[2] Chaume， Frederic. The Turn of Audiovisual Translation： New Audiences and New Technology[J]. Translation Space， 2013：17.

[3] 錢(qián)紹昌. 影視翻譯—翻譯園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域[J]. 中國(guó)翻譯，2000：64.

作者簡(jiǎn)介：宋丹雨，1993年4月10日出生，女，漢族，河北省衡水市武強(qiáng)縣人，現(xiàn)就讀于天津工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院2015級(jí)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)業(yè)。主要研究方向：翻譯理論。