【摘要】：隨著文化背景內(nèi)涵的潛在置換，表現(xiàn)技法不斷的變革，工筆花鳥畫線條語言在現(xiàn)代的發(fā)展衍變，可以從當(dāng)代優(yōu)秀工筆畫作品中窺見一斑，大致可以分為以下幾種類型：一、傾向于古代院體畫的傳統(tǒng)型；二、傾向于寫實造型的中西融合型；三、傾向于寫意的裝飾構(gòu)成型；四、傾向于作品內(nèi)涵與觀念表達(dá)的主觀意識型。

【關(guān)鍵詞】：線條：工筆花鳥畫；拓展衍變

一、傾向于古代院體畫的傳統(tǒng)型

在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，我們?nèi)钥梢钥吹剑瑐鹘y(tǒng)型的古代院體畫被許多工筆花鳥畫家所繼承和重視，并在他們的畫面中得以體現(xiàn)。因為它依附著中華民族的哲學(xué)思維和特殊的審美要求，孕育著中華民族深厚的文化積淀。此類作品表現(xiàn)手法取法古典繪畫，創(chuàng)作題材除傳統(tǒng)內(nèi)容外，又有很大擴展，但技法程式并沒有實質(zhì)性的變化，用線工整細(xì)致，講究出處和線的形態(tài)變化，線條質(zhì)量經(jīng)得起推敲。但在造型上已突破了傳統(tǒng)技法程式，在保持平面造型的前提下充分發(fā)揮工筆花畫周密精到的長處，力求精微，結(jié)構(gòu)的塑造以線為基礎(chǔ)展開，形體的質(zhì)量感得到了加強，在審美趣味上自然而然的加入了時代的審美因素，但基本上保留了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的文化品位和整體韻致。

江宏偉對畫面線條非常敏感而講究，畫面形象塑造的非常結(jié)實。他在作畫的過程中總結(jié)出：“幾根纖弱的線條，經(jīng)過一段飽滿挺拔的展開之后，漸漸地彎曲了，透出了一個形狀。也許僅是這一細(xì)節(jié)，不知何故，竟會牽動某種柔情，帶來一陣不可名狀的感動，仿佛憑藉了些微的線體可以進入一個由自己營造的境界?！币Υ笪榈墓すP花鳥畫無論是在技法上還是在作品的形式和內(nèi)涵上，都是走古代院體畫傳統(tǒng)一路的。他的工筆花鳥畫工整、謹(jǐn)細(xì)，頗有古意，在表現(xiàn)手法上仍然以勾勒、渲染法為主，始終遵循傳統(tǒng)工筆花鳥畫的筆法用線，并將現(xiàn)代情趣融入其中，因而其細(xì)致的勾線和層層渲染的表現(xiàn)手法是在傳統(tǒng)形式語言的基礎(chǔ)上，不斷探索實踐總結(jié)而來的，而并非簡單的繪制程序。他在創(chuàng)作過程中運用雙鉤細(xì)染式手法，這種技法是古典經(jīng)近代衍變發(fā)展而來的。喻慧的工筆花鳥畫具有典型的靈性美和古典美。其線條的運用靈動灑脫、細(xì)勁有力，顯露出溫潤之氣，古典中透出現(xiàn)代氣息。

二、傾向于寫實造型的中西融合型

隨著西方文化的沖擊、科學(xué)的發(fā)展、思想的解放以及由此而來的觀念的更新和思想的活躍，使得中國人的社會意識和審美心理都發(fā)生了相應(yīng)的改變，也就是作為中國工筆花鳥畫創(chuàng)作主體的人以及客體的物都發(fā)生了改變，形成了新的文化語境。在這種新的文化語境中，工筆花鳥畫的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)語言也發(fā)生著相應(yīng)的改變。工筆花鳥畫在過去很長一段時間沒有太大進步，而自從二十世紀(jì)提倡中西融合，從話畫中借鑒新的繪畫元素以來，工筆畫的進步突飛猛進，突破了傳統(tǒng)的程式與審美規(guī)范，使工筆花鳥畫超越定式，得到突破，實現(xiàn)了東西方繪畫藝術(shù)的交流與互補?，F(xiàn)代中國工筆花鳥畫的造型方法及特點主要是注重寫實性，運用西方科學(xué)的解剖、結(jié)構(gòu)、光影的表現(xiàn)方法，對客觀物象的真實細(xì)致的描寫，體現(xiàn)時代感，通過對花鳥面貌與形態(tài)的細(xì)致刻畫與深層描繪，表達(dá)藝術(shù)家的現(xiàn)代審美情懷及內(nèi)心感悟。

在中國傳統(tǒng)的繪畫觀念中，追求的是平面化的以線造型，并不致力于刻畫多維的自然空間與復(fù)雜的體面關(guān)系，而是強調(diào)“意象\"造型的美學(xué)觀念，追求“似與不似\"的形象內(nèi)涵。而現(xiàn)代工筆花鳥畫家們更加注重寫實造型觀念，對物象的刻畫更深入準(zhǔn)確，強調(diào)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折以及體面的表現(xiàn)，弱化線條的表現(xiàn)力，將其融入在畫面整體形象之中，以期更加真實的再現(xiàn)客觀物象。當(dāng)代工筆花鳥畫家在寫實造型方面的探索，并沒有脫離對傳統(tǒng)的承繼，只是在改良線型語言時產(chǎn)生的審美觀念與技巧上的變化?，F(xiàn)代畫家鄒傳安先生，他的線條語言基本保留傳統(tǒng)線描的形態(tài)，線條根據(jù)物象的質(zhì)感和體感進行描繪，強化了單純的平面造型風(fēng)格。畫家對于物象的體積感和光感的表現(xiàn)是源于西畫寫實造型的影響，但是線條的運用始終保持著傳統(tǒng)書寫性的起承轉(zhuǎn)合和筆斷意連的傳統(tǒng)語言的運用。由此可見，畫家將線的傳統(tǒng)語言與現(xiàn)在造型上的寫實性表達(dá)成功的融合在一起。

三、傾向于寫意造型的裝飾構(gòu)成型

當(dāng)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的同時，由于受外來藝術(shù)的沖擊和影響，對表現(xiàn)手法提出了新的要求，用線不再滿足寫實觀念的造型功能，而更傾向于對線的裝飾特性的探索與研究?，F(xiàn)代工筆畫家以對傳統(tǒng)工筆畫用線造型裝飾特征為切入點，主動改變藝術(shù)風(fēng)格，追求具有強烈視覺沖擊力的畫面效果，從而形成了當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性新潮流?，F(xiàn)代工筆花鳥畫寫意造型的特點與古代形神兼?zhèn)涞奶攸c有很大不同，更加注重筆線間形與形的關(guān)系及大小空間的比例，分割，強調(diào)對畫面的整體把握，在作品中求得構(gòu)成元素的和諧統(tǒng)一。從尊重客觀物象方面而言它更遠(yuǎn)地脫離了客觀物體的現(xiàn)實形態(tài)，當(dāng)代工筆花鳥畫家擺脫了對客觀物象的模擬，通過形的分解、組合與重建，著力于構(gòu)成新的和諧，形成具有時代特色的造型特點。

蘇百鈞的《雨霽》，在創(chuàng)作形象及線條組織上很大程度上擺脫了自然形態(tài)的限制，突出線的裝飾傾向。線的組織描繪強調(diào)寓意，追求筆意與氣勢，他把線的形態(tài)進行了大幅的提煉，夸張和變形，將自然與幻想世界概括并秩序化，從而產(chǎn)生強烈的韻律感，表達(dá)了恢宏的時空跨度和深遠(yuǎn)的意境情蘊。林若熹的作品取法傳統(tǒng)工筆重彩畫，在章法上則取西方的現(xiàn)代設(shè)計、構(gòu)成的意識和方法，來創(chuàng)造他的繪畫意象，提升國畫的裝飾性，形成了他的藝術(shù)特色。

四、傾向于作品內(nèi)涵與觀念表達(dá)的主觀意識型

中國畫的發(fā)展僅僅靠向傳統(tǒng)回歸或向西方學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，重要的是抓住這個機遇，在當(dāng)代新的人文背景和藝術(shù)環(huán)境下，以全新的角度審視傳統(tǒng)繪畫元素，賦予現(xiàn)代繪畫理念，融入主觀判斷，變客觀描述為主動敘述，變寫形為寫情，這不僅僅是在技法、材料或形式上翻新，同時也體現(xiàn)出了厚重的人文內(nèi)涵、審美好惡及個人情感。這類作品表現(xiàn)特點是：突出個性自我，強調(diào)表現(xiàn)主觀感受，不拘泥于工筆畫固有的形式框架，線的表現(xiàn)形態(tài)很難用傳統(tǒng)繪畫對線的認(rèn)識和觀念去衡量，也很難用藝術(shù)設(shè)計類或西方現(xiàn)代派繪畫對線的認(rèn)識和觀念去對照，線的表現(xiàn)完全是作者主觀意愿的傾訴，線條只是表述畫家藝術(shù)思想或情感的部分媒介，只是作為畫面形式的要素，服從于主觀需要的支配，隨著畫家的感受而自然地變化著。

一些畫家為了注重畫面視覺效果和深層內(nèi)涵的表達(dá)，線條的運用只基于畫面形式需要和個性的喜好。如畫家徐雷的作品《遍地青花》，雖保留了傳統(tǒng)文人畫的氣息，但線條的運用，意境的表達(dá)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了古人所確立的文化范疇，而與當(dāng)下的文化背景產(chǎn)生了深刻的聯(lián)系。作品中的白馬雖然采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，但完全脫離了其生存環(huán)境，處于一種孤立零丁的狀態(tài)，花草物象個體甚至已經(jīng)離開了具體的結(jié)構(gòu)，靜靜地躲在畫面中，加之灰藍(lán)的色調(diào)，神秘的光影，畫面呈現(xiàn)給我們的是一種：既沉迷于夢幻般的美麗，卻又顯的蒼涼而頹敗，流露出難以抑遏的悲哀與感傷。

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作者簡介：龐永麗（1992-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向國畫。