自上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，中國(guó)戲曲藝術(shù)漸漸失去了往昔的輝煌，整體發(fā)展環(huán)境嚴(yán)重滯后，不僅從事研習(xí)戲曲表演的專門人才大量減少，在中國(guó)文化中的整體地位格局也有所下降，因而受到觀眾冷落。戲曲藝術(shù)的衰落具體表現(xiàn)為戲曲劇場(chǎng)賣座率下降、觀眾觀賞興趣不大等。近年來(lái)，國(guó)家大力推行傳統(tǒng)文化建設(shè)，鼓勵(lì)和推進(jìn)戲曲藝術(shù)的振興，從戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展、戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)、戲曲舞臺(tái)演出、戲曲藝術(shù)進(jìn)課堂等諸多方面投入巨大的精力，2017年6月，中宣部文化部教育部財(cái)政部出臺(tái)關(guān)于新形勢(shì)下加強(qiáng)戲曲教育工作的意見(jiàn)，攜手推進(jìn)戲曲教育工作。8月，四部委再次聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》提出，2017年，在試點(diǎn)基礎(chǔ)上，有條件的省區(qū)市大中小學(xué)以及中央部委所屬高校爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)所有學(xué)生免費(fèi)欣賞1場(chǎng)優(yōu)秀戲曲演出。這對(duì)于改善戲曲藝術(shù)發(fā)展環(huán)境，增強(qiáng)傳統(tǒng)文化熱度和文化自信具有重要作用。本文以新時(shí)期下如何傳播和發(fā)展戲曲藝術(shù)為研究對(duì)象，探析傳承發(fā)揚(yáng)戲曲藝術(shù)的措施，為戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展和中國(guó)傳統(tǒng)古典文化在新時(shí)期的傳承提供有效性參考價(jià)值。

一、勇于創(chuàng)新，提高內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力

第一，要加強(qiáng)自我創(chuàng)新。首先要提高劇本質(zhì)量。戲曲藝術(shù)的發(fā)展要從最基礎(chǔ)的劇本抓起，創(chuàng)作題材要進(jìn)行革新，不能固守傳統(tǒng)的說(shuō)教題材，要貼合當(dāng)下時(shí)代背景，貼合觀眾生活需求、審美需求，可以適當(dāng)?shù)牟扇?yōu)惠措施來(lái)吸引鼓勵(lì)優(yōu)秀的劇作家來(lái)進(jìn)行戲曲腳本的創(chuàng)作，從實(shí)踐生活出發(fā)，接地氣，還要富有娛樂(lè)性，將內(nèi)涵和形式結(jié)合統(tǒng)一，不能過(guò)度注重戲曲的曲高和寡特性，要適當(dāng)?shù)挠枰酝讌f(xié)和結(jié)合，內(nèi)容上一方面要緊抓時(shí)代特色，貼合百姓生活，一方面要加強(qiáng)人物性格刻畫、情節(jié)戲劇沖突創(chuàng)作，賦予懸念和新鮮感，能夠激起觀眾興趣。不僅在戲劇舞臺(tái)上的唱念做打、服裝道具要改變，而且劇本的結(jié)構(gòu)、唱腔方式語(yǔ)言應(yīng)用、舞臺(tái)布景等都要有所調(diào)整，使其滿足當(dāng)下社會(huì)生活的快節(jié)奏，滿足觀眾尤其是年輕人的審美需求。值得注意的是，這里所要求的創(chuàng)新并不是完全摒棄傳統(tǒng)，而是指在保留特色的基礎(chǔ)上加以革新，使戲曲藝術(shù)更能融于現(xiàn)代文化，融于現(xiàn)代生活。

第二，要加強(qiáng)市場(chǎng)推廣，努力贏得生存發(fā)展空間。戲曲藝術(shù)除了在自我內(nèi)容形式創(chuàng)新外，還要加強(qiáng)對(duì)市場(chǎng)和受眾的了解。市場(chǎng)方面，要積極拓寬市場(chǎng)營(yíng)銷意識(shí)，不能盲目的通過(guò)劇院巡演等方式來(lái)增加盈利，要建立規(guī)范化系統(tǒng)化的營(yíng)銷體系，對(duì)于我國(guó)的戲曲市場(chǎng)進(jìn)行充分的調(diào)查了解，細(xì)化分類，比如可以采用分層級(jí)的方法，以廣東省為例，將廣州、深圳等大中型城市設(shè)立為第一級(jí)市場(chǎng)，珠三角等地區(qū)設(shè)立為第二級(jí)市場(chǎng)，粵東、粵西等經(jīng)濟(jì)不夠發(fā)達(dá)的地區(qū)設(shè)立為第三級(jí)市場(chǎng)。根據(jù)市場(chǎng)需求來(lái)進(jìn)行戲曲藝術(shù)的對(duì)口傳播推廣。一般來(lái)說(shuō)第一級(jí)市場(chǎng)是潛力最大的市場(chǎng)，人民精神需求較大，要求較高，是各個(gè)劇種爭(zhēng)相競(jìng)爭(zhēng)之地。第二級(jí)市場(chǎng)雖然不如第一級(jí)市場(chǎng)潛力巨大，但是也有較好較廣的發(fā)展空間。經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚、設(shè)施齊備、審美較好等優(yōu)勢(shì)都足夠吸引優(yōu)秀的戲曲文藝團(tuán)體。第三級(jí)市場(chǎng)是民間團(tuán)體的主要集中地，其戲曲藝術(shù)氛圍非常的活躍靈動(dòng)。無(wú)論是不同的劇種還是不同的劇團(tuán)，都應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的實(shí)際情況來(lái)選擇市場(chǎng)，從而也可以針對(duì)性的進(jìn)行劇本創(chuàng)作和演繹。在受眾傳播方面，戲曲劇團(tuán)、從業(yè)人員等都應(yīng)當(dāng)明白，當(dāng)今時(shí)代是一個(gè)酒香也怕巷子深的時(shí)代，必要的推廣傳播是具有重要實(shí)踐意義的。因此戲曲藝術(shù)的發(fā)展推廣必須要講究傳播推廣技巧，以激發(fā)受眾興趣為主，加強(qiáng)受眾參與為輔，來(lái)從根本上解決受眾稀少這一難題，比如可以開(kāi)設(shè)小劇場(chǎng)，將年輕人拉到劇目的創(chuàng)作甚至是推廣活動(dòng)中，提高受眾參與度等同樣要充分利用新媒體平臺(tái)進(jìn)行廣泛的宣傳，比如建立微信公眾賬號(hào)定期進(jìn)行戲曲藝術(shù)的普及以及戲曲小視頻的發(fā)布。

第三，加強(qiáng)戲曲人才培養(yǎng)，拓寬受眾范圍。如今，戲曲藝術(shù)人才斷層已經(jīng)成為一個(gè)急需解決的問(wèn)題。第一方面首先培養(yǎng)專業(yè)的戲曲編劇、戲曲導(dǎo)演、戲曲演員，以此來(lái)提高戲曲藝術(shù)的整體水平，通過(guò)在專業(yè)藝術(shù)院校探索免除戲曲教育學(xué)費(fèi)制度鼓勵(lì)戲曲專業(yè)發(fā)展，其次積極探索戲曲創(chuàng)新教育模式，定期深入人民中間了解人民生活根據(jù)人民需求創(chuàng)作出符合大眾審美價(jià)值的戲曲作品。第二方面就是從培養(yǎng)戲曲愛(ài)好者，再好的作品沒(méi)有受眾也是一紙空談，培養(yǎng)喜歡戲曲藝術(shù)、懂戲曲藝術(shù)的受眾顯得尤為重要。戲曲就要從娃娃抓起通過(guò)戲曲進(jìn)校園活動(dòng)培養(yǎng)小學(xué)生的興趣愛(ài)好，同樣鼓勵(lì)大學(xué)開(kāi)辦戲曲必修課程以及鼓勵(lì)大學(xué)生創(chuàng)辦校園戲曲社團(tuán)，在大眾創(chuàng)業(yè)萬(wàn)眾創(chuàng)新的新時(shí)期學(xué)校要鼓勵(lì)有志于從事戲曲事業(yè)的學(xué)生進(jìn)行戲曲方面的創(chuàng)業(yè)。經(jīng)過(guò)調(diào)查顯示我們百分之七十的偏遠(yuǎn)地區(qū)無(wú)法接觸戲曲藝術(shù)，但是存在許多喜歡戲曲藝術(shù)的群眾，要將戲曲這門藝術(shù)主動(dòng)走出劇院走向偏遠(yuǎn)地區(qū)。以上既有利于多方面培養(yǎng)人才，又在一定程度上拓寬了受眾范圍。

二、加大扶持，提高外在推動(dòng)力

外在推動(dòng)力方面，主要是指要加強(qiáng)國(guó)家政府的支持力度。具體可以從以下幾點(diǎn)入手：第一要加強(qiáng)政策支持。比如出臺(tái)相關(guān)政策來(lái)保護(hù)和傳承戲曲這項(xiàng)文化遺產(chǎn)，戲曲藝術(shù)里蘊(yùn)含著諸多對(duì)社會(huì)歷史風(fēng)貌的記載、傳播。比如加大財(cái)政撥款力度，來(lái)保證地方戲曲可以有條不紊的傳承。比如制定優(yōu)惠政策促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，從根本上提高地方政府扶持能力。比如拓寬文化傳播渠道，免費(fèi)開(kāi)放博物館、紀(jì)念館等，提高民眾的文化修養(yǎng)。此外，還可以建立良好的體制鼓勵(lì)創(chuàng)新，或者吸引企業(yè)投資、外來(lái)投資來(lái)極大對(duì)戲曲藝術(shù)的支持力度，對(duì)文化企業(yè)實(shí)施各種優(yōu)惠政策等。

第二，推動(dòng)發(fā)展傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，轉(zhuǎn)型教育教學(xué)新理念。當(dāng)下的教育觀念和模式極具功利性，許多孩子因此都變得極為浮躁，唯利是圖，對(duì)許多事情的判斷以有沒(méi)有用為標(biāo)準(zhǔn)。比如英語(yǔ)日漸成為國(guó)際通用語(yǔ)言，對(duì)漢語(yǔ)造成了強(qiáng)大的沖擊力，教育觀念及模式上也出現(xiàn)了重英語(yǔ)輕漢語(yǔ)的現(xiàn)象。所以說(shuō)加強(qiáng)傳統(tǒng)文化教育極為重要，但要注意，其方式和內(nèi)容要具有創(chuàng)新性，不能枯燥死板。同時(shí)國(guó)家要出臺(tái)相關(guān)政策來(lái)配合戲曲教育事業(yè)的革新和發(fā)展。

第三，加強(qiáng)對(duì)戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)。戲曲藝術(shù)是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我國(guó)重要的文化財(cái)富，所以需要國(guó)家從法律上加以保護(hù)。具體可以加強(qiáng)對(duì)戲曲博物館的建設(shè)，加強(qiáng)對(duì)瀕危劇種的搶救，對(duì)一些珍貴的資料進(jìn)行妥善的收集保管，還可以加強(qiáng)教育，來(lái)提高我國(guó)民眾對(duì)于一些瀕危劇種的保護(hù)意識(shí)，讓民眾意識(shí)到戲曲的重要性，教育部可以編纂文化遺產(chǎn)方面的教材。

戲曲藝術(shù)作為我國(guó)文化的瑰寶，其發(fā)展與傳承對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代建設(shè)繁榮社會(huì)主義文化具有重大意義。只有形成政府支持、社會(huì)認(rèn)可、專業(yè)人才保障、社會(huì)個(gè)人參與的四位一體格局才能重振戲曲藝術(shù)光輝。

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