【摘要】：國際主義風(fēng)格，一種幾乎橫跨了整個二十世紀(jì)并延用至今的設(shè)計風(fēng)格，在二十世紀(jì)中葉以其理智、冷靜和舍棄裝飾的特點成為當(dāng)時的主流設(shè)計風(fēng)格。而且直到現(xiàn)在為止，它的影響依然存在。

【關(guān)鍵詞】：國際主義風(fēng)格；現(xiàn)代設(shè)計

一、國際主義風(fēng)格的產(chǎn)生與興起

首先，“國際主義風(fēng)格”這個稱號是由美國建筑師菲利浦·約翰遜提出的，因為它最初是在建筑領(lǐng)域凸現(xiàn)出來的。由于種種原因，二戰(zhàn)前在歐洲大陸興起的現(xiàn)代主義風(fēng)格，經(jīng)過與美國本土社會的融合，便成為了戰(zhàn)后主導(dǎo)的國際主義風(fēng)格。在當(dāng)時，密斯·凡德羅提出的“少即是多”設(shè)計原則更被運用到極致。直至二十世紀(jì)九十年代，這種風(fēng)格仍然默默地影響著世界各國的設(shè)計領(lǐng)域。國際主義風(fēng)格之所以能風(fēng)靡全球，究其原因，是與當(dāng)時的特殊歷史背景密切相關(guān)。

（一）第二次世界大戰(zhàn)的影響

第二次世界大戰(zhàn)給世界造成的危害是史無前例的。戰(zhàn)爭造成了成千上萬的人流離失所，所以對于各個國家來說，當(dāng)務(wù)之急是解決戰(zhàn)后建筑的基本遮蔽問題。人們并不關(guān)心建筑的外在美，只希望有一個寓所能保障正常的生活起居。在這種情況下，符合戰(zhàn)后各國國情的現(xiàn)代功能性住宅應(yīng)運而生，造價低廉，運用現(xiàn)代材料批量化建造，省時又省力。所以說，像阿爾瓦·阿爾托這一類注重建筑方法，摒棄多余裝飾，不刻意強(qiáng)調(diào)個人風(fēng)格的建筑師很快就成為當(dāng)時最具有社會意義的建筑人才，他們的貢獻(xiàn)也使這種建筑風(fēng)格得到迅速發(fā)展。

（二）部分現(xiàn)代主義的奠基人定居美國

二戰(zhàn)期間，法西斯勢力猖獗，為了避免受到迫害，大量優(yōu)秀的歐洲建筑設(shè)計師遷居美國。由此，源于歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計運動遷移到美國境內(nèi)繼續(xù)發(fā)展。這些現(xiàn)代主義的奠基人移居美國之后，參加了美國的建筑教育工作，他們的設(shè)計思想引導(dǎo)了美國整個國家的建筑設(shè)計風(fēng)格。其中不乏有密斯·凡德羅、沃爾特·格羅皮烏斯等人在美國建筑界成為了最具影響力的建筑大師?！懊芩怪髁x”在當(dāng)時非常受到美國政府的歡迎，格羅皮烏斯和密斯創(chuàng)立的玻璃幕墻大樓結(jié)構(gòu)更是受到美國企業(yè)的青睞，成為了當(dāng)時美國企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)建筑風(fēng)格。

（三）開明的美國社會環(huán)境

國際主義風(fēng)格的發(fā)展巔峰是在美國出現(xiàn)的，以及它對世界各國設(shè)計的輻射，也是在美國完成的。由于美國是由各國移民組成的新國家，本土文化并不發(fā)達(dá)，社會環(huán)境相對開明，外來文化的融入會受到較少阻礙。而且二戰(zhàn)時美國本土并沒有受到嚴(yán)重的破壞，所以戰(zhàn)后的美國能投入充足的資源來興建大批建筑，這使得來自歐洲的優(yōu)秀建筑師在美國有了大顯身手的可能，他們在美國的設(shè)計作品始終體現(xiàn)著高度的社會責(zé)任感。再加上長期以來，美國在設(shè)計方法和設(shè)計教育等方面受到歐洲的影響較為深遠(yuǎn)，因此對新的設(shè)計風(fēng)格也持有較好的包容態(tài)度，這也是國際主義風(fēng)格能在美國迅速發(fā)展的一個重要原因。

二、國際主義風(fēng)格對現(xiàn)代設(shè)計的影響

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，戰(zhàn)后各國的恢復(fù)工作緊鑼密鼓的進(jìn)行著，爭取盡快進(jìn)入正常狀態(tài)。這個時候出現(xiàn)的國際主義風(fēng)格成為了西方國家設(shè)計的風(fēng)向標(biāo)，更是在二十世紀(jì)五六十年代風(fēng)靡一時，影響著世界設(shè)計的各個方面。

（一）在現(xiàn)代建筑設(shè)計方面的影響

國際主義風(fēng)格首先是在建筑設(shè)計上得到確立的，可以見得它的地位之重。在戰(zhàn)后的二三十年里，美國建筑設(shè)計上的“國際主義”已經(jīng)牢固地建立起來。比如密斯在紐約設(shè)計的西格萊姆大廈，成為了國際主義建筑的典范。很快，這種簡單、冷漠、機(jī)械式的風(fēng)格也陸陸續(xù)續(xù)地在其他歐洲國家得到推廣，成為了戰(zhàn)后建筑設(shè)計領(lǐng)域的一種“標(biāo)準(zhǔn)模式”。其中，最典型的就是鋼筋混凝土預(yù)制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻構(gòu)成了非常和諧的組合，形式極簡，造價成本低廉，，被廣泛地用于政府的各種建設(shè)項目上。

況且在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的今天，，國際主義風(fēng)格式的影響依然存在，鋼筋混凝土依然是建筑材料的首選，玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的高層建筑也是隨處可見界。這種極簡單調(diào)的建筑形態(tài)占據(jù)了各個現(xiàn)代化城市建筑的很大比重。

由此可見，國際主義設(shè)計風(fēng)格對于現(xiàn)代建筑設(shè)計的影響是雙重的，存在著積極的一面的同時也會有消極的一面。它的好處在于設(shè)計程序的簡潔化，可以使建造效率有了明顯的提高，建造的成本也變得容易控制。但是這種機(jī)械式的建筑缺少變化的趣味，漠視了人文關(guān)懷，脫離了城市的歷史文脈，讓觀賞者失去了很多欣賞的樂趣。

（二）在現(xiàn)代平面設(shè)計方面的影響

隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)活動的日趨國際化，國際貿(mào)易與日俱增促進(jìn)了國際視覺語言的形成。在二十世紀(jì)五十年代，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格在瑞士得以形成，它通過瑞士的平面設(shè)計雜志影響到世界各國。因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格”。

這種風(fēng)格的設(shè)計，去除不必要的裝飾，采用無裝飾線條字體，采用方格網(wǎng)絡(luò)的基本結(jié)構(gòu)來進(jìn)行版面設(shè)計，強(qiáng)調(diào)版面編排的整潔，使得整體設(shè)計統(tǒng)一化，簡單易懂，傳達(dá)功能強(qiáng)，容易得到國際社會的認(rèn)同，很快就適應(yīng)了現(xiàn)代社會的節(jié)奏和傳達(dá)要求，但由于其面貌卻比較單調(diào)、刻板，做出來的作品很容易雷同，會給人千篇一律的印象。

國際主義平面風(fēng)格從出現(xiàn)能夠發(fā)展到現(xiàn)在，自然有它存在的道理。雖然它現(xiàn)在看起來屬于一種固定的模式，但隨著時代的發(fā)展以及信息的千變?nèi)f化，這種風(fēng)格會得到擴(kuò)展，甚至有可能延展出一種新的風(fēng)格。無論平面設(shè)計如何發(fā)展，國際主義平面設(shè)計風(fēng)格都會是最有意義的參照物。

（三）在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計方面的影響

自戰(zhàn)后以來，美國和西歐國家的經(jīng)濟(jì)活動迅速進(jìn)入國際化階段，競爭日益激烈。為了提高各自的市場占有率，它們的產(chǎn)品設(shè)計同樣也是緊跟著其他設(shè)計的步伐，適時地適應(yīng)著現(xiàn)代化社會的變化需要。例如，德國布勞恩公司在設(shè)計發(fā)展出一套完整的系統(tǒng)體系，形成西德新理性主義設(shè)計，與“密斯主義”如出一轍，隨著商品的流通，無形地影響到美國、日本等國家的產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格。

可口可樂可以算是國際主義產(chǎn)品的典型范例，它屬于國際主義的產(chǎn)物，雖然并非是完全在美國生產(chǎn)的，但從生產(chǎn)到包裝再到推廣可以說是真正的國際合作產(chǎn)品，市場占有率的明顯增加，強(qiáng)勢地造成國際主義形象。但是，國際主義風(fēng)格的產(chǎn)品容易給人帶來審美疲勞，雖然可以批量生產(chǎn)，而且價格低廉，適合廣大民眾的需求，但它在設(shè)計過程中缺乏個性，久而久之便會失去競爭力，想要在同類產(chǎn)品中出類拔萃會變得更加困難。

結(jié)語：

綜上所述，國際主義風(fēng)格能夠成為二十世紀(jì)最有代表性、最具影響力的風(fēng)格是不可置疑的，它的地位是無法撼動的，它的影響更是深遠(yuǎn)的。從國際主義風(fēng)格的出現(xiàn)到流行再到后來的日漸式微，都是有其歷史的必然性。雖然它后來又被后現(xiàn)代主義所取代，但它在設(shè)計界的巨大影響到現(xiàn)在依然存在。

對設(shè)計界來說，國際主義風(fēng)格成就了很多設(shè)計大師，因為這種風(fēng)格的設(shè)計思想主導(dǎo)了當(dāng)時大部分設(shè)計師的設(shè)計思維。它有利于統(tǒng)一地把握設(shè)計的方向，使得市場細(xì)分比較明顯，設(shè)計人員的配置也變得更加靈活；但同樣也存在著缺點，最大的問題在于設(shè)計過于程式化和單一化，缺乏個性，容易造成受眾的審美疲勞。因此，中國的當(dāng)代設(shè)計應(yīng)在國際主義風(fēng)格的大趨勢下積極發(fā)展民族特色，走統(tǒng)一與多元化相結(jié)合的道路，使中國的設(shè)計能夠為廣大人民服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[2]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2005.

[3]（美）維克多·帕帕奈克.為真實的世界設(shè)計[M].周博譯.北京：中信出版社，2013.

作者簡介：覃燁（1993.11—），女，籍貫：廣西，院校：廣西師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院，研究方向：空間藝術(shù)研究。