【摘要】：在被譽(yù)為“當(dāng)代紅樓夢”的《激流三部曲》中，丫環(huán)以她們獨(dú)特的生命個(gè)性與人格力量走入了巴金的小說藝術(shù)殿堂，她們是巴金在《激流三部曲》中塑造的一個(gè)特別的群體，對(duì)《激流三部曲》中丫環(huán)的悲劇命運(yùn)解讀，包括殊途同歸的丫環(huán)悲劇命運(yùn)、造成丫環(huán)悲劇命運(yùn)的原因、丫環(huán)悲劇命運(yùn)的反思。

【關(guān)鍵詞】： 激流三部曲；丫環(huán)；悲劇命運(yùn)；反思

巴金，中國當(dāng)代文壇的巨匠。他的作品《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》，創(chuàng)作過程長達(dá)十年，它凝聚了巴金許多的經(jīng)歷和情感，更是被譽(yù)為“當(dāng)代紅樓夢”。在《激流三部曲》復(fù)雜的人物關(guān)系中，丫環(huán)是重要的一環(huán)，她們展示這一群體特有的生命意義，豐富了巴金小說的人物寶庫。而這一獨(dú)特的群體，她們多舛的命運(yùn)結(jié)局，以及造成這些結(jié)局的原因等等都值得我們進(jìn)行深刻的反思。

一、殊途同歸的丫環(huán)悲劇命運(yùn)

《激流三部曲》中的丫環(huán)結(jié)局，大致可以分為以下幾類：第一類是給人做小妾，成為傳宗接代的工具?！都ち魅壳分械拇澍P、翠環(huán)便是這一結(jié)局。因?yàn)槲覈姆饨ㄉ鐣?huì)是宗法制社會(huì)，它規(guī)定了家族利益高于一切，而有“子”家族才能得以承繼。因而傳宗接代就成為女性在夫家必須完成的職責(zé)，如果不能保證家族香火的延續(xù)，夫家就會(huì)采取一個(gè)萬全之策以使養(yǎng)育男孩得以保證，于是納妾成為宗法社會(huì)婚姻制度的必然補(bǔ)充。首先我們來看翠鳳，她在《激流三部曲》中出現(xiàn)的很少，只是在《秋》中匆匆出現(xiàn)了幾次，但是這個(gè)著墨并不多的丫環(huán)命運(yùn)結(jié)局，卻是一個(gè)具有典型代表的結(jié)局。翠鳳是周府的一個(gè)丫環(huán)，最終被其老爺周國光收房。

第二類是被當(dāng)做禮品，在權(quán)貴間送來送去，或成為有錢有勢之人的玩物。在等級(jí)制度森嚴(yán)的舊社會(huì)，丫環(huán)是被看不起的，她們是生活在最下層的女性，沒有絲毫地位可言，她們可以被送來送去，甚至被主人奸佞玩弄，成為主人的玩物，可以隨時(shí)被拋棄。《激流三部曲》中的鳴鳳，這個(gè)不幸的少女，就被高老太爺選中，要將她送給馮樂山做妾。只不過鳴鳳生性剛烈，不甘服從命運(yùn)的捉弄，于是選擇了跳湖自盡，以此來維護(hù)自己的清白。鳴鳳死后，婉兒這個(gè)才十七歲的少女就成為了替代的犧牲品，被送給了七十多歲的馮老太爺，成為了馮老太爺?shù)耐嫖铩?/p>

第三類是在遭遇不幸，早早凋零。在《激流三部曲》中，這一類的代表便是倩兒。倩兒，這個(gè)也是正處于美好年紀(jì)的少女，本該華麗綻放自己的青春，但她卻悄然逝去了。劉艷在《婦女心態(tài)的畸形史》中提到“沒有悲劇的文學(xué)，是文學(xué)的悲劇，而沒有不幸女性悲劇形象的文學(xué)則不能不是文學(xué)的大不幸?！薄都ち魅壳返囊淮蟪晒χ?，就是塑造了一群不幸的女性悲劇形象。作品中塑造的丫環(huán)形象，雖然她們的結(jié)局各不相同，但是都一樣沒有擺脫悲劇的命運(yùn)。鳴鳳和倩兒，在如花的年紀(jì)，還未來得及絢麗綻放便匆匆凋零。婉兒、喜兒、翠鳳最終做了小妾，成為了男主子的附庸，看起來像是找到了靠山，后半生也不用擔(dān)心了。

二、造成丫環(huán)悲劇命運(yùn)的原因

造成丫環(huán)悲劇命運(yùn)的原因有許多，但從主觀與客觀這一基本矛盾關(guān)系角度來看，大概可以歸納為以下兩點(diǎn)：

1.主觀原因——丫環(huán)自身的思想性格。

丫環(huán)所處的時(shí)代是等級(jí)制度森嚴(yán)的封建社會(huì)，她們的悲劇是歷史的必然，但是她們卻意識(shí)不到自己悲劇的原因。在《激流三部曲》中，剛烈的鳴鳳投湖自盡，懦弱的婉兒屈從命運(yùn)安排，嫁給了馮樂山，倩兒的安于天命，最終悲慘離去等等，雖然是不同的命運(yùn)，但是都殊途同歸，沒有擺脫悲劇的結(jié)局。這在一定程度上是由于她們自身的思想性格所導(dǎo)致的。特別是在思想上，她們深受封建禮教、等級(jí)觀念的毒害，完全沒有形成獨(dú)立的自我人格意識(shí)，奴仆地位，不僅是奴在其身，而且是奴在其心。她們身陷在奴隸身份的牢籠之中，只知道遵從主人的意愿，自我意識(shí)是沒有地位的，有的只是主人們的權(quán)利意志。長期的奴仆生活使她們失去了抗?fàn)幍囊庾R(shí)，更多的是逆來順受、安分守己的過活。因此，想改變她們的命運(yùn)，首先要從思想上使她們掙脫封建等級(jí)觀念，解放奴性思想對(duì)她們的禁錮。只有解放了她們思想的枷鎖，她們才有可能走出悲劇命運(yùn)的牢籠。

2.客觀原因——等級(jí)森嚴(yán)的封建階級(jí)社會(huì)。

巴金在《激流三部曲》中有力地控訴了封建禮教制度對(duì)人的摧殘和壓制，更揭露了封建階級(jí)制度對(duì)下層女性的摧殘和迫害。而丫環(huán)，這個(gè)悲慘的弱者，由于她們卑微的階級(jí)出生，所以她們沒有人生自由，被迫為奴，在大公館中不受尊重，被主人隨意贈(zèng)送與玩弄，無法擺脫悲劇的命運(yùn)。正如覺慧所說，她們的命運(yùn)是早早就注定了的，他們不可能擺脫既定的命運(yùn)結(jié)局。森嚴(yán)的封建階級(jí)制度，這個(gè)造成丫環(huán)悲劇命運(yùn)的根源，不會(huì)也不可能因?yàn)橐粌蓚€(gè)人的反抗而消失，例如文中鳴鳳那具有反抗意義的跳湖，最終也沒能改變高老太爺送丫環(huán)給馮樂山的決定，而是繼續(xù)把婉兒代替鳴鳳送給了馮樂山。《激流三部曲》中的鳴鳳、婉兒、倩兒等丫環(huán)的悲劇命運(yùn)，無一不在控訴著這不合理的、殘酷的、吃人的封建階級(jí)制度。

三、丫環(huán)悲劇命運(yùn)的反思

任何文學(xué)作品都是來源于生活，又高于生活。它依據(jù)生活而又經(jīng)過虛構(gòu)，從一定的層面反映了社會(huì)生活的真實(shí)面貌。巴金創(chuàng)作的《激流三部曲》，是把自己的生活升華成為藝術(shù)，塑造了一批形象各異的丫環(huán)形象?！霸谡嬲乃囆g(shù)作品里，一切形象都是新鮮的，具獨(dú)創(chuàng)性的，其中沒有哪一個(gè)形象重復(fù)著另一個(gè)形象，每一個(gè)形象都憑它所特有的生命而活著?！倍经h(huán)作為《激流三部曲》女性世界中的一個(gè)獨(dú)特群體的存在，她們悲劇命運(yùn)的寫照，帶給我們的是深深的反思。

首先，《激流三部曲》中的丫環(huán)悲劇命運(yùn)，并非某一個(gè)人的悲劇，而是整個(gè)時(shí)代，特定社會(huì)下整個(gè)下層女性的悲劇。丫環(huán)，這個(gè)生活在森嚴(yán)的階級(jí)等級(jí)制度下的最下層女性，她們的命運(yùn)，掌握在自己的主人手中。如《家》中的鳴鳳所說的：做少爺、老爺?shù)亩际欠磸?fù)無常，不高興的時(shí)候什么事都做得出來。她們根本沒有權(quán)利做主自己的人生。并且身處在那樣一個(gè)社會(huì)，個(gè)人的反抗是無濟(jì)于事的，也是反抗不了的。例如鳴鳳的跳湖自盡，最終也沒有給高家?guī)硎裁从绊?，只是多了一個(gè)少女的犧牲，因?yàn)楦呃咸珷斃^續(xù)執(zhí)行自己的決定，繼續(xù)把婉兒代替鳴鳳送了出去。

其次，《激流三部曲》借丫環(huán)的悲劇展現(xiàn)美好生命和感情被毀滅的悲劇。《激流三部曲》中的丫環(huán)，哪一個(gè)不是美好的生命，剛?cè)峒鏉?jì)的鳴鳳、熱心體貼的翠環(huán)、溫柔善良的倩兒等等，她們都是年輕的生命，可是卻因?yàn)樯钏茸詈蟊瘎∈請?。她們有自己的感情，也想收獲屬于自己的愛情。但她們沒有人生自由，無法做主自己的人生，更無法做主自己的婚姻。正處于青春年紀(jì)的倩兒，因生病得不到及時(shí)的治療，便凄慘的離開人世；鳴鳳愛戀高家少爺，卻被無情送給馮樂山，最終被逼跳湖自盡……這一樁樁殘酷無情的事實(shí)，無一不在宣告丫環(huán)美好生命與美好感情的破滅。

魯訊先生說過：“悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看。只有讓人看到美好的，有價(jià)值的東西毀滅，才能喚起人們同悲同泣的共鳴，給人們以深刻反省?！薄都ち魅壳纷鳛楫?dāng)代的紅樓夢，具有極高的藝術(shù)成就。該書人物的描寫精彩細(xì)膩，情節(jié)引人入勝。而丫環(huán)作為《激流三部曲》一書中的悲劇人物，其實(shí)也是我國封建奴隸制度社會(huì)下的悲劇人物，是封建社會(huì)的奴婢制度下受摧殘、受迫害的人物，她們的悲慘遭遇與命運(yùn)，讓人不禁感嘆，在那樣一個(gè)變態(tài)的不合理制度中，小人物的命運(yùn)是多么悲慘。她們在封建制度戕害下的消亡，產(chǎn)生了痛徹心扉的力量，使我們看到了腐朽封建制度的不合理性與殘酷性。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 巴金.春[M].3版.北京：人民文學(xué)出版社，1982.

[3] 巴金.秋[M].3版.北京：人民文學(xué)出版社，1982.