【摘要】：在影視動畫不斷商業(yè)化的今天，競爭是必不可少的，每個國家都形成了獨(dú)特的動畫藝術(shù)風(fēng)格。影視動畫是一個國家文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，現(xiàn)如今美國與日本的動畫回顧國產(chǎn)動畫的發(fā)展歷程，國產(chǎn)動畫曾經(jīng)誕生了不少的精品，曾一度在國際上享有盛譽(yù)。現(xiàn)階段我國的影視動畫美術(shù)風(fēng)格的研究大多數(shù)都從文化和題材方面加以分析，忽略了影視動畫和藝術(shù)造型相結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】：造型語言；視覺風(fēng)格；藝術(shù)特色；角色形象

影視動畫是繪畫與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，是一個充滿多元性的立體交叉層面的綜合藝術(shù)。動畫作為影視藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，視聽語言和運(yùn)動規(guī)律則是必須掌握的知識。視聽語言包含了動畫的視覺元素和聽覺元素，影視動畫的造型特色定位了整個影片在創(chuàng)作過程中的藝術(shù)追求。動畫形象所表現(xiàn)出來的繪畫美感就在于原畫繪制是否生動有靈氣，繪畫技術(shù)的技巧和風(fēng)格在很大程度上決定了影片的視覺沖擊力和繪畫風(fēng)格。一個具有鮮明形象特征的動畫角色造型能夠給觀眾留下深刻印象。在角色設(shè)計(jì)中，最常用的手法就是夸張和變形，也是夸大表現(xiàn)角色造型形象的特征，使其符合動畫故事情節(jié)中角色的個性特征。通常這些角色不僅具有獨(dú)特的外表、行為和生活習(xí)慣，而且有獨(dú)特的性格、感情與內(nèi)心世界。

動畫造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征原則是簡潔有力。簡潔藝術(shù)造型語言能夠表現(xiàn)出豐富的視覺效果，這也是動畫造型設(shè)計(jì)師訓(xùn)練的著重點(diǎn)。角色藝術(shù)造型設(shè)計(jì)必須體現(xiàn)出角色的形態(tài)、神態(tài)、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、量感、體積感等要素。為了影片的整體造型風(fēng)格的統(tǒng)一，可以運(yùn)用某一個相對確定的元素融入到每一個角色造型中，再根據(jù)角色的特征添加其他的造型元素，既表現(xiàn)了影片的整體共性，又突出個體的差異性。

20世紀(jì)60年代，中國動畫電影《大鬧天宮》無疑是那個時(shí)代最鼓舞人心的作品，直到現(xiàn)在，還是中國動畫難以逾越的巔峰之作，至今，動畫中的人物形象還深深的刻在我們的腦海中。《大鬧天宮》中最具有沖擊力和震撼力的就是美術(shù)設(shè)計(jì)。這部動畫長片不僅僅只是吸收和借鑒某一種中國傳統(tǒng)藝術(shù)，而是重在汲取一兩種傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時(shí)，還能夠廣納博取眾多古老技藝的華彩之處。在影片中的人物設(shè)計(jì)上，張光宇通過先了解每個角色的性格特點(diǎn)，然后將木刻、剪紙工藝與繪畫、戲劇的裝飾性結(jié)合，才開始著手創(chuàng)作。孫悟空的形象無疑是最成功的，它不僅有猴性，還有神性，同時(shí)更具有人性。它并非成人，而是接近于少年。所以，它應(yīng)該具有靈敏的身段，高超的技法和天真的神情。這一造型深受人們喜愛，以致于之后的孫悟空形象都有它的影子。

動畫的角色表演是通過角色本身的表情和肢體動作的變化來變現(xiàn)人物情緒和塑造角色性格的一個過程。因?yàn)槿宋锏乃茉烨逦筛校洞篝[天宮》中的工作設(shè)計(jì)一樣無懈可擊，片中形象用了很多動畫片中特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且用的更加靈動活潑。每個人物形象帶有鮮明的性格特征，動作表現(xiàn)更是獨(dú)具特色。

色彩是造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素之一，色彩對造型風(fēng)格的表現(xiàn)具有很突出的作用，動畫造型的色彩運(yùn)用，需根據(jù)動畫片的整體美術(shù)風(fēng)格的定位進(jìn)行統(tǒng)一的考慮。《大鬧天宮》中，沒有以往大面積的平涂色塊，而是漸變浸潤的顏色，詩意盎然，但又給人真實(shí)感，不僅襯托了人物形象，又烘托了氣氛，在不同的場面下，設(shè)定的基調(diào)又大不相同。每個國家和民族都有自己獨(dú)特的審美傾向與裝飾的色彩風(fēng)格，從而形成豐富多樣的設(shè)色規(guī)律。我們在研究色彩的對比度、統(tǒng)一、變化規(guī)律的同時(shí)，還要注意吸納人類文化藝術(shù)遺產(chǎn)中的精華并加以創(chuàng)造性的發(fā)揮與運(yùn)用，才能在動畫的裝飾風(fēng)格色彩處理上既能準(zhǔn)確地反映影片的主旨，又能獨(dú)辟蹊徑，令人耳目一新?！洞篝[天宮》就是吸取戲曲的精華，整部影片像一部美輪美奐的舞臺劇。人物的出場參考了京劇，很多轉(zhuǎn)場的鏡頭都采用“劃”的方式，就和舞臺上的幕布一樣。

色彩中影調(diào)的運(yùn)用也是畫面造型元素之一，影調(diào)指畫面的明暗關(guān)系，包括畫面的明暗層次和虛實(shí)對比、色彩的明暗關(guān)系。影調(diào)是光存在的一種空間表現(xiàn)，攝影畫面中的線條、形體、色彩都是由影調(diào)來體現(xiàn)。一般分為明調(diào)、暗調(diào)、暖調(diào)和冷調(diào)。色彩包括角色和背景的色彩造型以及單個鏡頭內(nèi)的色彩分布，色彩可以展現(xiàn)故事的時(shí)代背景、建立動畫的美術(shù)風(fēng)格、起到形象識別的作用、能夠表現(xiàn)角色的內(nèi)心、配合情節(jié)發(fā)展和表現(xiàn)主題。

動畫藝術(shù)集文學(xué)創(chuàng)作與視聽藝術(shù)為一體，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，體現(xiàn)出時(shí)代精神和發(fā)展?jié)摿?。動畫?chuàng)作只有以相應(yīng)的民族文化為依據(jù)，才能呈現(xiàn)出文化的多樣性面貌。造型藝術(shù)是動畫傳達(dá)作品最直接的環(huán)節(jié)，每個視覺形象都影響了影片的整體風(fēng)格。個性鮮明人物造型和富有感染力的故事劇情為影視動畫提供了源源不斷的靈感。

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