【摘要】：目前，中國有省市縣、私營等各類電視臺近3000家，大多數(shù)電視臺的文藝活動是在演播大廳錄制的。在文藝活動進行的過程中，文藝導播在掌控整個不可逆表演過程，在導播過程中精確發(fā)出口令進行鏡頭調度是至關重要的，整個過程對導播專業(yè)技能提出了高要求，同時也要求電視文藝導播有良好的溝通能力。

【關鍵詞】：電視；導播；溝通；專業(yè)技能；情感

電視導播工作是一種藝術，它依靠一個有多才藝的能把藝術的潛能同靈便的技巧和電視意識結合起來的藝術家，也是一位技術工作者指揮坐陣全力以赴為節(jié)目創(chuàng)造整體完美視覺和聽覺。

一、導播要有廣博的專業(yè)知識

導播需要涉獵各領域，儲備廣博的知識，隨著科學技術的不斷發(fā)展，影視傳媒業(yè)更新到數(shù)字化時代，導播必須非常熟悉數(shù)字化文藝活動節(jié)目從籌劃到播出的每一個環(huán)節(jié)。

（一）文化藝術素養(yǎng)

文化藝術素養(yǎng)主要包括文化知識、文學創(chuàng)作、影視藝術三方面的修養(yǎng)。文化知識包括哲學、歷史文化、科學知識和道德修養(yǎng)等。文學創(chuàng)作素養(yǎng)包括：文學知識、寫作等。影視藝術修養(yǎng)主要包括：畫面造型藝術、鏡頭剪輯藝術、音響藝術等。

文藝導播要能夠正確的理解文學作品作品，并且能夠借助鏡頭捕捉到“看點”。文藝活動的節(jié)目有詩歌朗誦、舞蹈、書法、繪畫等等，這些都是承載晚會舉辦意義的重要載體，導播如果要把晚會的主旨準確傳達的話，有必要事先了解這些節(jié)目的背景、內涵、創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的、意圖，想要表達的情感，以及為什么在這臺晚會選取這個節(jié)目。比如，在2016年曾參加過的某電視臺國慶節(jié)晚會上，由當?shù)匦W生團體朗誦的梁啟超的《少年中國說》，《少年中國說》體現(xiàn)的進取精神之強烈不言而喻，梁啟超先生借文字寄語了對少年中國的熱愛和。選擇這篇文章在國慶節(jié)晚會進行朗誦的意義必然是為了歌頌當今時代少年的朝氣蓬勃，希望少年能夠成為國之棟梁。導播只有正確理解了其深刻內涵，才能在一群青少年表演者中，尋找青少年的精氣神，捕捉少年們凝重的表情，舉手投足之間的意氣風發(fā)的青春氣息。

（二）媒介技術素養(yǎng)

電視從業(yè)人員不僅要有深厚的文化藝術知識，還要有一定的媒介技術知識，要求導播人員懂技術，技術人員懂導播。除了熟悉各種參與錄制設備外，對各崗位業(yè)務的熟悉，同樣能夠幫助各工種，應對各種突發(fā)事件，例如在文藝晚會進行過程中，主持人的話筒發(fā)生嘯叫，導播在排除這一故障的過程中，就需要多方面協(xié)調，一方面安排后勤人員為主持人遞上備用話筒，另一方面要安排搭檔主持人救場，同時還要安排，技術人員及時把出現(xiàn)問題的話筒拿到離音響遠一點的地方，降低話筒的輸入增益或擴音的音量。這些操作和職能都需要在短短的，幾十秒甚至幾秒之內完成，這就對導播的媒介技術素養(yǎng)提出了相當高的挑戰(zhàn)。

二、鍛煉能力 統(tǒng)領全局

以一臺文藝晚會為例，在動則數(shù)百平米的舞臺上，就節(jié)目而言，舞蹈、歌曲、相聲、小品、樂器演奏等不同類型的節(jié)目，不同類型的節(jié)目對視頻、音頻、燈光、攝像的要求截然不同。就工作人員而言，一臺晚會的工作人員動則需要調度幾十人甚至上百人，其中與晚會錄制相關的攝像、燈光、舞美、音頻、背景視頻、劇務等各工種在節(jié)目一開始，導播必須與其做到嚴絲縫合。

（一）文藝導播要有“威望”

眾多周知，文藝晚會的現(xiàn)場由于觀眾多，現(xiàn)場涉及工作環(huán)節(jié)多，雖然有各種彩排，節(jié)目現(xiàn)場看著也是秩序井然，實則是非?！盎靵y”的，文藝晚會的拍攝能否順利進行取決于能否正確執(zhí)行導播的口令。但在實際的節(jié)目錄制過程中，一些技術行業(yè)的按資排輩的現(xiàn)象非常嚴重。比如晚會活動中，一些老資格的攝像只按照自己的意愿拍攝，認為年輕導播經歷的活動少，空有一些不實際的理論，并真正懂得調度錄制現(xiàn)場的攝像機機位，甚至有些攝像工作人員架好固定鏡頭，摘掉耳麥，玩手機聊微信，對自己的技術水平過于自信。這些工作人員的行為雖然有違職業(yè)道德，但從其根本來看，文藝導播人員在成為導播之前的閱歷是非常重要的。

文藝導播需要深厚的文化底蘊和豐富的工作經驗，在攝像、編排、舞美等每一個環(huán)節(jié)都要有一定的沉淀，以“威望”服人，出色地帶動各工種密切配合，順利完成文藝晚會的錄制。

（二）文藝導播要與團隊有“默契”

在現(xiàn)代文藝晚會中，多機拍攝能更好的展示舞臺場景，多機拍攝意味導播要面對至少6-8個機位，有默契的團隊，導播不需要過多的口令。比如，1號機位在左負責舞臺的右側，2號機位在右負責舞臺的左側，3號機位在中間負責整個舞臺的全景。當主持人報幕下一個節(jié)目為舞蹈時，假設舞蹈演員在1號機位一側走上舞臺，導播發(fā)出口令“2號機位準備”，2號機位攝像就能夠準確領悟導播的意圖，將鏡頭對準演員即將出來的方向，隨著演員的走位，鏡頭運動和景別隨之發(fā)生變化。在演員出來和在演員開始正式表演這段時間內的鏡頭運動變化和景別變化不需要導播口令細致到如何運動和變化，攝像能夠準確拍出導播所需鏡頭。

（三）文藝導播要有“定心丸”

文藝晚會錄制是一個團隊的配合和理解，在團隊配合過程中工作人員會有摩擦、演員會有失誤、和預演節(jié)奏不符。比如，在錄制2017年電纜集團年會暨新年文藝晚會的現(xiàn)場，由于人多，整個集團的領導和員工都悉數(shù)參加，場面大，布置的兩臺主要機位都被后面的員工頭部遮擋，眼看著監(jiān)視器上人頭攢動，此起彼伏。對于這種情況我作為導播并沒有埋怨攝像人員找不到合適的鏡頭，馬上和集團里的活動負責人商量，臨時調來了兩個車間里的腳手架，攝像工作人員扛著攝像機爬了上去順利解決了這個問題。在晚會的錄制中，攝像人員集中精力捕捉鏡頭，注意力保持高度的緊張，在一些類似頒獎環(huán)節(jié)等所需拍攝比較簡單的場景里，我也會保留兩個主機位，允許其他攝像人員在原地放松一下。

三、迅捷的判斷能力

一臺文藝晚會的進展過程如同鎖鏈環(huán)環(huán)相扣，在任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤都會導致整個鏈條震顫，文藝導播就是穩(wěn)定現(xiàn)場的重量級砝碼。在失誤出現(xiàn)事必須反應迅速及時，防患于未然。

（一）多機位需全方位密切觀察

導播要有布置機位的能力和不斷創(chuàng)新的能力，雖然在錄制過程中不需要親自操作攝像機進行取景，但是不同景別互補，只有有深厚的攝像功底，才能協(xié)調好不同機位。比如，演員在表演中國傳統(tǒng)雜技節(jié)目《轉碟》中6個畫面中，1號機位所拍攝的演員在拍攝雜技演員的特寫，碟子在正常旋轉，演員的微笑表情特寫也非常到位，在接同伴拋來的碟子時，沒有接住，演員表情一定有瞬間的變化，文藝導播就要靠觀察演員的表情在碟子還沒落地時，迅速切換其它鏡頭銜接，彌補演員的失誤。在組接下一鏡頭時，不能出現(xiàn)常見的跳軸、景別大跳等視覺效果不流暢的行為，需要文藝導播敏銳的觀察力和反應能力。

（二）感官需全方位綜合調動

文藝活動作為視聽綜合藝術，是直接作用于觀眾多個感官的。文藝導播在進行導播工作的過程中，大腦需高度集中注意力，眼睛觀察舞臺的一舉一動，耳朵聽舞臺音樂音響效果及各路反饋，要根據文藝晚會進程不斷向各個機位攝像發(fā)出指令協(xié)調鏡頭畫面。

此時的重點是，導播在觀察這一秒的鏡頭畫面時，必須思考下一秒鏡頭，在掃描多個畫面沒有理想畫面時，必須準確迅速傳達指令，在傳達指令到攝像師拍攝畫面到位的時間段內尋找合適過渡鏡頭。綜合來講，自文藝晚會主持人上場一直到晚會結束，導播的思維效率直接決定整個文藝晚會進程的質量。

（三）擅長處理突發(fā)事件

導播作為團隊的領軍人物，對錄制團隊的作用自然重要至極，在錄制過程中要善于激發(fā)集體的正能量，壓制負能量的產生。在錄制過程中出現(xiàn)失誤的時候，導播第一件事要做的就是要冷靜沉著，隨機應變處理突發(fā)狀況，不暴躁，迅速跳過，靈活銜接，帶領大家完成后面的錄制。

比如，在演出錄制的過程中有一個歌舞節(jié)目，十幾位舞蹈演員中的一位由于特殊情況沒有及時到位導致無法按節(jié)目表順序播出，導播要當機立斷，立即通知下一節(jié)目提前上場，在與下一節(jié)目的演員協(xié)商時間內，指揮主持人臨時上場填補空白時間，保證文藝晚會不斷播。

四、豐富的情感張力

電視導播工作是一個兼具藝術與技術于一體的工作。創(chuàng)造性的工作要求導播極富有情感張力，飽含情感的文藝作品才能創(chuàng)造出很好的藝術效果。文藝節(jié)目進行過程中，節(jié)奏，是一個不可忽視的元素。節(jié)目進行過程中，導播的鏡頭切換、景別變化也是極具有主觀性的，但是也是需要遵循一定的規(guī)律形成節(jié)奏。

（一）利用鏡頭運動傳達情感

鏡頭的運動對于一臺文藝晚會來說需要攝像師的配合，利用鏡頭運動傳達情感對導播和攝像師來說是一個比較高的要求。攝像師需要利用機械的攝像機糅合主觀情感表達述求，來展現(xiàn)自己的情感體驗。

以音樂歌舞節(jié)目為例，在音樂歌舞節(jié)目中，當快節(jié)奏的音樂響起時，導播常用頻率相對較快的畫面，轉場來切。比如在拍攝節(jié)目街舞的過程中，導播的切換頻率較快。常利用鏡頭的快速推拉造成歡快的節(jié)奏，展現(xiàn)街舞演員的活力和生命力。節(jié)目屬于慢節(jié)奏而且比較抒情的，往往采用切換頻率較慢的，疊、化手法，緩慢的畫面切換方法承載演員飽滿的情感，為觀眾留下領悟的間隔。鏡頭頭的推拉搖移跟對整個節(jié)目內涵的體現(xiàn)、渲染、升華產生直接的影響。

（二）利用景別變化傳達情感

當觀眾觀看或欣賞一臺晚會時，觀眾可以從不同角度來觀看同一畫面。在本質來說，每一個鏡頭本身都是觀眾被迫從某一角度去看的，觀眾只能被動接受這一鏡頭畫面。導播需要揣摩觀眾的審美心理，在處理景別與鏡頭長度的依據就是為了讓觀眾了解整個節(jié)目內涵，取得良好的觀看效果，使畫面組接流暢，用較強的藝術感染力震撼觀眾。

五、導播要有強烈時間意識

文藝晚會導播要有精準的時間意識。時間的把握，對于電視文藝導播來說十分重要，一般情況下，每個節(jié)目都有自己固定的時間長度，所以必須在規(guī)定的時間內結束節(jié)目。嚴格來講，節(jié)目從播出開始和結束，時間要做到毫秒不差。在文藝晚會的錄制播出過程中，演員和主持人對于自己節(jié)奏的把握會有時間上的誤差。比如，武術表演的音樂播放到一半的時候，音樂突然停止，演員的表演情緒受到影響。本來十分鐘的太極和武術表演，因為音樂的停頓出現(xiàn)混亂的幾十秒甚至長達一分鐘的時間。出現(xiàn)類似的情況，導播必須當機立斷，及時指揮主持人串詞時間壓縮抵消漲出來的時間以保證整個晚會的時間是按預計時間進行。

六、結語

節(jié)目的成功與否，除了節(jié)目本身質量差異之外，現(xiàn)場導播水平對節(jié)目的呈現(xiàn)也有至關重要的影響。當前的文藝導播的工作就是對電視節(jié)目中的錄制畫面多角度切換和鏡頭景別的組接，使用不同角度不同景別的畫面銜接成主題突出、有合理邏輯性、思想表達清晰的節(jié)目成品。

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