【摘要】：本文以德彪西前奏曲第三首《平原上的風》、第四首《飄蕩在晚風中的聲音與香氣》以及第五首《阿納卡普里的山丘》為例，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式音階、和聲進行等方面對這三首作品進行相關(guān)分析。

【關(guān)鍵詞】：德彪西；前奏曲；創(chuàng)作特征

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）《平原上的風》

第一部分：第3-6小節(jié)為第一樂句，是整個樂曲的主題，7-8小節(jié)是1-2小節(jié)的重復，是兩樂句間的過渡。第9-12小節(jié)是這一部分的第二樂句，后兩小節(jié)是前兩小節(jié)的重復。隨后兩小節(jié)為連接部分，也是對引子的反復。第15-21小節(jié)是第一樂句的變化再現(xiàn)，調(diào)中心由降B轉(zhuǎn)到了重降B，其中第19—21小節(jié)重復了第15-17小節(jié)。

第二部分：該部分的第一樂句是第22至27小節(jié)，調(diào)中心從G音向降A(chǔ)音轉(zhuǎn)移，并且后三小節(jié)是前三小節(jié)的小二度模進。28-33小節(jié)是第二樂句，降G音為中心音。

第三部分：前4小節(jié)是主題旋律的變化再現(xiàn)，之后兩小節(jié)的連接部分是引子材料的變形，之后的第二樂句也是第一部分第二樂句的變化再現(xiàn)。之后通過引子材料的不斷反復后以長時值的降B音結(jié)束。

（二）《飄蕩在晚風中的聲音與香氣》

第一部分：共分為三個樂句，A大調(diào)。前8小節(jié)為第一樂句，前2小節(jié)是樂曲的“香氣”主-屬-主的功能進行，但屬和弦為減小七和弦，增強了進行的色彩性。第7、8小節(jié)原樣重復第5、6小節(jié)，第6和第8小節(jié)是A大調(diào)副重導七和弦以二度音程分解的極進進行。

第二部分：主調(diào)從A大調(diào)轉(zhuǎn)到了降A(chǔ)大調(diào)，共有三句，都是對第一部分第一樂句的變化重復。第一樂句后兩小節(jié)是連續(xù)的半音進行，第二樂句采用了變化節(jié)拍，從4/4拍迅速轉(zhuǎn)換為3/4拍，第三樂句的后半部分通過連續(xù)的平行進行來加厚旋律的織體。

第三部分：調(diào)性轉(zhuǎn)回到了A大調(diào)，除了第41小節(jié)至43小節(jié)為新的旋律材料外，其它三句都是第一主題動機的減縮再現(xiàn)。尾聲在主持續(xù)音上通過和弦的連續(xù)平行進行，最后以主音結(jié)束。

（三）《阿納卡普里的山丘》

整首作品共97小節(jié)，B音為調(diào)中心音，為加引子和尾聲的復三部結(jié)構(gòu)。第1-12小節(jié)為引子部分，第15-49為第一部分，第50-66為第二部分。第三部分是67至86小節(jié)，是第一部分的再現(xiàn)部。最后11小節(jié)是全曲的尾聲。

引子包括兩段，第一段（1-4小節(jié)）先是進行由純五度構(gòu)成的旋律，隨后加入了活躍的那不勒斯民歌旋律片段，形成了鮮明的音響對比。第二段（5-8小節(jié)）在重復前一段前兩小節(jié)的基礎(chǔ)上，在長度上加以擴充。

在兩小節(jié)過渡之后進入了第一部分的段落A（15-32小節(jié)），這是一個單二部結(jié)構(gòu)。第一部分a（15-21小節(jié)）是一段輕松歡快的舞蹈性旋律，是一個大長句，結(jié)束在不完滿的主和弦上。 之后是長達11小節(jié)的連接段落，共分為兩個部分，前4小節(jié)是引子部分民歌主題片段，之后是一個開放性的樂段結(jié)構(gòu)。段落B（33-43小節(jié)）是一段優(yōu)美的民歌風格旋律，前8小節(jié)是一個方正的平行樂段，旋律在左手聲部上，右手是一段律動音型，在變化重復了第一樂句之后將旋律推向了高潮。隨后通過6小節(jié)的連接性段落，將作品引入到中部。

中部可分為四個部分，結(jié)構(gòu)為4+2+4+2。這一部分節(jié)奏組合非常豐富，織體也較為復雜，音樂變得幽默風趣起來。最后3小節(jié)為引子部分的主題材料，為再現(xiàn)做準備。

再現(xiàn)部是第一部分的減縮再現(xiàn)，主要分為了以下幾個部分。首先第67-75小節(jié)前半部分是引入部分，以連續(xù)十六分音符重復演奏引子中的主題。第75小節(jié)后半部分至81小節(jié)正式進入第一部分段落A的再現(xiàn)，左手聲部的伴奏音型的音程構(gòu)成有所變化。之后省略了第一部分中那段較長的連接性段落和段落B的第一個樂段，直接進行到段落B剩余的部分（82-85小節(jié)），在經(jīng)過兩小節(jié)的過渡之后進入尾聲。

尾聲是引子前兩小節(jié)民歌旋律以十六分音符反復進行，最后結(jié)束在高音區(qū)的琶音之中。

二、調(diào)式音階材料的運用

在這三首前奏曲中，德彪西主要運用了五聲音階、全音階和半音階這三種音階類型。

（一）五聲音階

第三首第3-4小節(jié)的下方聲部，是一段五聲性音階旋律主題，只有降B、降D、降E三個音，但在附點節(jié)奏的烘托下顯得輕盈和靈巧。隨后在36-37小節(jié)中，這一主題旋律較之移高了增六度出現(xiàn)，第40-41小節(jié)中的五聲旋律移高了大三度。

（二）全音階

《原野上的風》中的第22至27小節(jié)分為了三個層次，其中最高旋律聲部為不同的二度上行進行的重復，組成了一組全音階，其構(gòu)成音分別為降D（升C）、降E、F、G、A和B音。

（三）半音階

在第三首的第38至39小節(jié)中，下方聲部是升G-還原G-升F-A-升G-還原G-升F-還原F的半音進行，這一進行使這一部分的調(diào)性變得不穩(wěn)定。之后的第42和43小節(jié)是這一半音進行的下行大三度的陳述。

三、平行和弦進行

德彪西在前奏曲中使用了許多平行和弦。其中平行和弦的類型多種多樣，充分體現(xiàn)了平行和弦對于模糊調(diào)性及突破傳統(tǒng)和聲法則所發(fā)揮的重要作用。

（一）七和弦平行進行

在《飄蕩在晚風中的聲音與香氣》中，平行七和弦的連續(xù)進行運用較多。例如第3至5小節(jié)，中間聲部是大小七和弦轉(zhuǎn)位和弦半音平行進行，和弦分別為A大調(diào)的降II級、重屬七、降II級、副屬七、降II級和重屬七和弦。

（二）三和弦平行進行

平行三和弦在第四首中也有運用，并且形式較為多樣。第28至29小節(jié)，下方聲部是減三和弦半音下行的平行進行。第35、36小節(jié)中是大小六和弦上下三度的平行進行，第45小節(jié)的左手聲部是帶有增六度附加音的大三和弦平行進行，作品的最后四小節(jié)的中間聲部是A大調(diào)上I、II和III級四六和弦的平行進行。

（三）五度疊置和弦平行進行

這種非三度疊置和弦的平行進行在前奏曲第四首中有所應用。在其第13至15小節(jié)的中聲部，四五度疊置和弦以二度關(guān)系平行進行，其中由于和弦中三音的升高，構(gòu)成和弦的純四度、純五度變?yōu)榱嗽鏊亩群蜏p五度。

四、持續(xù)性進行

持續(xù)性進行也是德彪西作品和聲語言的重要組成部分，使自己作品的調(diào)性區(qū)別于傳統(tǒng)的大小調(diào)體系，從而歸入到了調(diào)中心音樂的范疇之中。持續(xù)性進行分為持續(xù)音和持續(xù)音型的進行，在這三首作品中主要運用這一手法的是第三首《平原的風》和第五首《阿納卡普里的山丘》。

（一）持續(xù)音

第三首第50至53小節(jié)，下方聲部是降E音與上方五度降B音的持續(xù)。第54-57小節(jié)最下方聲部，降B音以全音符的音值貫穿其中。第四首中第22至30小節(jié)上方聲部是B調(diào)屬音上下八度的不斷反復，第46至49小節(jié)是B調(diào)主音的長時間持續(xù)，第50至63小節(jié)第三個聲部是屬持續(xù)音的重復。

（二）持續(xù)音型

第三首第1至8小節(jié)的持續(xù)音型是十六分音符與環(huán)繞音構(gòu)成的六連音，音程結(jié)構(gòu)為小二度（大七度），第44至49小節(jié)、第54至57小節(jié)都是這一持續(xù)音型的不斷反復。第15-17小節(jié)是這一音型的變化再現(xiàn)，音程結(jié)構(gòu)由小二度（大七度）變?yōu)榇蠖龋ㄐ∑叨龋?9-20小節(jié)是15-17小節(jié)的重復。

五、結(jié)語

在曲式結(jié)構(gòu)上，德彪西善于使用不同類型的曲式結(jié)構(gòu)，并且組織和結(jié)構(gòu)并不規(guī)整嚴謹。作曲家在調(diào)式上喜歡使用除傳統(tǒng)大、小調(diào)式之外的音階材料，如五聲調(diào)式、全音階、半音階等。并且喜歡用大量的平行和弦進行和持續(xù)性進行，是作品的調(diào)性得以突破和解放。

參考文獻：

[1]桑桐.和聲學教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]段詩佳.德彪西二十四首鋼琴前奏曲和聲分析[D].西安音樂學院，2012.