【摘要】：王蒙作為元四家之一，在中國山水畫史上占有重要地位，他能夠載入史冊(cè)為后人贊賞的原因，是因?yàn)樗谏剿嬎囆g(shù)上有著獨(dú)具一格的繪畫特點(diǎn)。他在家庭環(huán)境和元代畫壇以及同時(shí)代藝術(shù)家的影響下，創(chuàng)立了解索皴法和牛毛皴法，從而形成了自己獨(dú)特的“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式，為中國山水畫又添一筆美。他的山水畫風(fēng)格雖千奇百態(tài)，但怎么變都離不開繁點(diǎn)密線的藝術(shù)特征，從而增強(qiáng)了整個(gè)畫面的效果又顯現(xiàn)了物象美。

王蒙山水畫“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式可以稱得上中國藝術(shù)史上的瑰寶，他的山水畫不僅繼承了前人繪畫風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)，并且在對(duì)前人的學(xué)習(xí)上更有創(chuàng)新和超越，而且融合了元代時(shí)期藝術(shù)家的繪畫特點(diǎn)，對(duì)后人在山水畫上的學(xué)習(xí)和借鑒都有重大意義。本文主要從王蒙的生活學(xué)習(xí)背景、筆墨運(yùn)用和他所追求的意境美中探索王蒙“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式。

【關(guān)鍵詞】：王蒙；山水畫；密而不塞；滿而不悶；筆墨；構(gòu)圖方式

一、密線繁點(diǎn)、靈活多變的筆墨

王蒙山水畫最大的特點(diǎn)就是繁線密點(diǎn)，筆墨技法靈活多變，有繁有簡、造型獨(dú)特、多種皴法的運(yùn)用，讓畫面在變化中又能做到融洽統(tǒng)一。謝稚柳對(duì)于王蒙的繪畫風(fēng)格曾說道：“他的筆勢，是如此的多樣化，卷曲如蚯蚓的皴筆，是強(qiáng)調(diào)了董源的一端，絞纏著的線條和繁密的小點(diǎn)子，又是其中的一端而結(jié)合了巨然的，許多破而毛近乎是點(diǎn)子的，也是其中的一端更吸收了燕文貴的筆意。焦墨的粗線條，又是從理、郭而來。”他的這段評(píng)價(jià)不僅體現(xiàn)了王蒙虛心像前人學(xué)習(xí)，又肯定了王蒙在密線繁點(diǎn)中的清晰。王蒙創(chuàng)立了解索皴法，他把“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式在畫中運(yùn)用到了極致，他經(jīng)常用解索皴、牛毛皴和卷云皴來刻畫他看到的千姿百態(tài)的自然界。偶爾也會(huì)用小斧劈皴意味的皴法。（如：《葛稚川移居圖》 ）王蒙在表現(xiàn)重山疊巒的密繁山水時(shí)，多采用三遠(yuǎn)法里的“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”相結(jié)合的方法。

最能體現(xiàn)王蒙山水畫“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式的畫作，就是他的最得意之作《青卞隱居圖》。這幅畫創(chuàng)作于1366年，那時(shí)王蒙的繪畫已到高峰期。《青卞隱居圖》中畫的是王蒙的家鄉(xiāng)江浙吳興的名山卞山，風(fēng)景秀麗，是古往今來許多畫家詩人吟詩作畫的地方。

（一）畫山：多種皴法融為一體

《青卞隱居圖》這幅作品最大的特點(diǎn)就是將解索皴、牛毛皴、披麻皴、卷云皴融為一體，用筆方中有圓，圓中帶方，用細(xì)而實(shí)的筆墨畫樹，粗而虛的皴法畫山，有繁有簡相互穿插用筆，使得整幅畫面極具節(jié)奏感。在技法上先淡墨后濃墨，先濕后干的皴擦，用筆用墨層次分明，盡然有序。山頭采用破竹點(diǎn)、混點(diǎn)有密有疏，高聳的山峰和山腰以及小山峰用的皴法又不一樣，山的中部會(huì)使用比較細(xì)密的解索皴，在山石的結(jié)構(gòu)處大都用重墨焦墨點(diǎn)出蓬松感，表現(xiàn)出濃郁蒼勁的境界，使山石看起來比較厚重，讓人看了仿佛置身其中。

（二）畫樹：一樹一畫法，一樹一姿態(tài)

王蒙畫樹的方法千姿萬態(tài)，可謂一樹一畫法，一樹一姿態(tài)，不像倪瓚那樣都是單一的枯樹畫法?！肚啾咫[居圖》中有近一半是在畫樹，而圖中樹的畫法主要主要是用點(diǎn)苔的方法來描繪的，以點(diǎn)筆為葉叢，而點(diǎn)筆的方法又各有姿態(tài)、筆墨多樣、或大或小、或聚或散、用筆有干濕濃淡，變化中又有統(tǒng)一。遠(yuǎn)觀整幅畫面樹密而不亂，變化千奇百怪，與山石協(xié)調(diào)有序，有“骨”有“肉”，圓潤而飽滿。

（三）點(diǎn)苔：筆跡蓬松多樣而統(tǒng)一。

俗話說畫中無點(diǎn)苔，山便沒有了生氣，可見一幅畫中，點(diǎn)苔可謂畫龍點(diǎn)睛之筆，王蒙在前人點(diǎn)苔的方法上創(chuàng)新，先用淡墨勾皴又用焦墨點(diǎn)來增強(qiáng)畫面的對(duì)比，苔點(diǎn)多樣而又統(tǒng)一，形雖散而勢聚，一氣呵成，讓整幅畫中的樹和山融為一體，峰巒疊嶂，石中有土，土中有石，使畫面愈加的豐富，雖密而不塞，雖滿而不悶。

（四）物象：重山復(fù)水，人形其間。

元四家的繪畫作品，畫中畫中物象的點(diǎn)綴很少，除了吳鎮(zhèn)偶爾點(diǎn)綴個(gè)漁夫，就是王蒙在畫中刻畫的茅舍和少數(shù)人物做點(diǎn)綴，細(xì)品王蒙每一副作品，自始自終會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的點(diǎn)，同樣一個(gè)婦人靠在門檻上，同樣一個(gè)高士旁邊有書童相伴，不是坐在小船上就是坐在茅舍或小亭子里讀書。王蒙在畫中多注重人物的描繪，畫面中多是比較生活化的場景，草堂是他隱逸心靈的歸屬。，在畫中表現(xiàn)出他的內(nèi)心世界，雖然人物的刻畫不夠繁瑣，但都是為了烘托出千變?nèi)f化的山水，他不僅對(duì)山和樹的刻畫要求很高，對(duì)人物的點(diǎn)綴同樣認(rèn)真細(xì)心。

二、構(gòu)圖：密而不塞，滿而不悶

《青卞隱居圖》、《葛稚移居圖》同樣都是采用這種密繁的構(gòu)圖方式。雖然山林的樹木畫的又繁又密，但王蒙會(huì)用一條小河、瀑布或者山徑、人物、房舍來打破整幅畫的密，從而達(dá)到密而不塞，滿而不悶的美。讓整幅畫充滿氣勢，宏偉壯觀。他的這種構(gòu)圖方式在中國古代繪畫中很少見，仿佛故意創(chuàng)造了密和滿，但又機(jī)智的劈開了塞和悶，這大概就是王蒙山水畫最大的亮點(diǎn)和別具一格的地方了吧。

三、王蒙山水畫筆墨的運(yùn)用和“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式的關(guān)系

王蒙山水畫最大的特點(diǎn)就是繁線密點(diǎn)，筆墨技法靈活多變，有繁有簡、造型獨(dú)特、多種皴法的運(yùn)用，讓畫面在變化中又能做到融洽統(tǒng)一，他的筆勢像蚯蚓一樣，他經(jīng)常用解索皴、牛毛皴和卷云皴來刻畫他看到的千姿百態(tài)的自然界。用筆方中有圓，圓中帶方，用細(xì)而實(shí)的筆墨畫樹，粗而虛的皴法畫山，山頭采用破竹點(diǎn)、混點(diǎn)有密有疏，高聳的山峰和山腰以及小山峰用的皴法又不一樣，山的中部會(huì)使用比較細(xì)密的解索皴，在山石的結(jié)構(gòu)處大都用重墨焦墨點(diǎn)出蓬松感。畫樹一樹一畫法，一樹一姿態(tài)，有“骨”有“肉”，圓潤而飽滿。點(diǎn)苔筆跡蓬松多樣而統(tǒng)一。重山復(fù)水，人行其間，又注入篆行草書的情趣。構(gòu)成整個(gè)畫面，從而使整個(gè)畫面滿而密，但有條理清晰，讓整個(gè)畫面飽滿而又豐富，所以形成了別具一格的構(gòu)圖方式---“密而不塞，滿而不悶”。

四、王蒙山水畫筆墨的運(yùn)用和“密而不塞，滿而不悶”的構(gòu)圖方式的關(guān)系

王蒙山水畫最大的特點(diǎn)就是繁線密點(diǎn)，筆墨技法靈活多變，有繁有簡、造型獨(dú)特、多種皴法的運(yùn)用，讓畫面在變化中又能做到融洽統(tǒng)一，他的筆勢像蚯蚓一樣，他經(jīng)常用解索皴、牛毛皴和卷云皴來刻畫他看到的千姿百態(tài)的自然界。用筆方中有圓，圓中帶方，用細(xì)而實(shí)的筆墨畫樹，粗而虛的皴法畫山，山頭采用破竹點(diǎn)、混點(diǎn)有密有疏，高聳的山峰和山腰以及小山峰用的皴法又不一樣，山的中部會(huì)使用比較細(xì)密的解索皴，在山石的結(jié)構(gòu)處大都用重墨焦墨點(diǎn)出蓬松感。畫樹一樹一畫法，一樹一姿態(tài)，有“骨”有“肉”，圓潤而飽滿。點(diǎn)苔筆跡蓬松多樣而統(tǒng)一。重山復(fù)水，人行其間，又注入篆行草書的情趣。構(gòu)成整個(gè)畫面，從而使整個(gè)畫面滿而密，但有條理清晰，讓整個(gè)畫面飽滿而又豐富，所以形成了別具一格的構(gòu)圖方式---“密而不塞，滿而不悶”。

參考文獻(xiàn)：

謝稚柳《水墨畫》 上海人民美術(shù)出版社 1957年版；河北大學(xué)碩士論文 《王蒙山水畫藝術(shù)研究》 翟坤（導(dǎo)師：胡凌）

黃賓虹 《黃賓虹文集·鑒古名畫論略》上海書畫出版社 1999年版；河北大學(xué)碩士論文 《王蒙山水畫藝術(shù)研究》 翟坤（導(dǎo)師：胡凌）