【摘要】：從平行研究角度來(lái)看，處于鄰近時(shí)代的莫泊桑和歐·亨利在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作手法上有一定的相似性：以小視角切入主題，由小見(jiàn)大，結(jié)局出人意料、情節(jié)變化多端、語(yǔ)言簡(jiǎn)練生動(dòng)。然而，他們畢竟來(lái)自不同的國(guó)度，國(guó)情以及個(gè)人經(jīng)歷的差異，又導(dǎo)致了兩位作家獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格。本文以莫泊桑的《項(xiàng)鏈》和歐·亨利的《最后一片藤葉》為例，分別從藝術(shù)結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言風(fēng)格兩個(gè)方面，對(duì)比分析這兩位短篇小說(shuō)大師在創(chuàng)作風(fēng)格上的獨(dú)特魅力及共通之處。

【關(guān)鍵詞】：莫泊桑；歐·亨利；短篇小說(shuō)；創(chuàng)作風(fēng)格；比較

居伊·德·莫泊桑（1850—1893）生活在19世紀(jì)末的法國(guó)。在1880 年發(fā)表第一篇作品《羊脂球》后，從此震撼了整個(gè)法國(guó)文壇。其他短篇小說(shuō)代表作有《一家人》、《我的叔叔于勒》、《米隆老爹》、《兩個(gè)朋友》、《項(xiàng)鏈》等。創(chuàng)作生命很短暫，但工作效率極高，短短十年，為世人奉獻(xiàn)了6部長(zhǎng)篇小說(shuō)和350多部中短篇小說(shuō)，這樣巨大的短篇小說(shuō)創(chuàng)作量在十九世紀(jì)文學(xué)中是絕無(wú)僅有的，成為法國(guó)文學(xué)史上短篇小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量最大，成就最高的作家。

歐·亨利（1862—1910），美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歷生共完成了一部長(zhǎng)篇和300個(gè)短篇的創(chuàng)作，其中短篇小說(shuō)代表作有《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《賢人的禮物》、《最后一片藤葉》等。他的被人們稱之為歐·亨利式的結(jié)尾往往出人意料，小說(shuō)中人物的命運(yùn)經(jīng)常使得讀者大呼意外。

藝術(shù)結(jié)構(gòu)

從藝術(shù)結(jié)構(gòu)，主要是情節(jié)的布局來(lái)看。兩人的短篇小說(shuō)也是各有特點(diǎn)：莫泊桑短篇小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展較之歐·亨利的多一些起伏。

莫泊桑追求自然流暢、不露痕跡的巧妙，擅長(zhǎng)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思。他認(rèn)為“布局的巧妙決不在于有激動(dòng)力或者令人可愛(ài)，決不在于引人入勝的開(kāi)端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品明確意義的可信的小事的巧妙組合。”[1]因此，他從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見(jiàn)大地概括出生活的真實(shí)。在“充滿了偶然的、瑣碎的事件的生活里，采用其中最具特征的細(xì)節(jié)及巧妙的轉(zhuǎn)換手法，以“突出表現(xiàn)那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對(duì)作品卻有重要意義和整體價(jià)值的一切”。

除了選擇那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現(xiàn)象中的具體細(xì)節(jié)特征完成他巧妙的情節(jié)布局外，還善于用莫泊桑特有的矛盾“層遞法”，使情節(jié)生動(dòng)巧妙。如《項(xiàng)鏈》中，“可是”、“突然”這一類轉(zhuǎn)折性手法的運(yùn)用，使讀者感到女主人公瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)可謂一波三折：她正為自己生活平淡而感到痛苦和不平的時(shí)候，收到參加教育部部長(zhǎng)的晚會(huì)請(qǐng)柬，她高高興興，“可是”想起沒(méi)有合適服飾她懊惱憂愁；為此，她身著華麗服飾，并向女友借了鉆石項(xiàng)鏈參加舞會(huì)，志得意滿，“突然”項(xiàng)鏈丟失，驚惶無(wú)助，為賠這項(xiàng)鏈，瑪?shù)贍柕赂冻隽耸甑臅r(shí)間；瑪?shù)贍柕略谙蛞颜J(rèn)不出自己的女友敘述借還項(xiàng)鏈的曲折中，“突然”得知原來(lái)丟失的項(xiàng)鏈不過(guò)是假的。通篇人物的命運(yùn)悲喜交織，情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)，人物命運(yùn)出現(xiàn)多次的急劇轉(zhuǎn)折，高潮迭起。

除了表面的敘事線索以外，《項(xiàng)鏈》在行文中為最后的結(jié)局還巧妙地埋下了三處伏筆。其一在瑪?shù)贍柕陆桧?xiàng)鏈時(shí)，弗萊思節(jié)太太很爽快就答應(yīng)了；其二在夫婦倆四處買(mǎi)項(xiàng)鏈時(shí)，珠寶店老板說(shuō)只做了盒子，沒(méi)有賣(mài)項(xiàng)鏈；其三在歸還項(xiàng)鏈時(shí)，弗萊思節(jié)太太并沒(méi)有打開(kāi)盒子。這三處分別暗示出項(xiàng)鏈其實(shí)并非很珍貴，而且并非和盒子一套原裝的。在這樣的伏筆下，假項(xiàng)鏈的結(jié)局水到渠成。

情節(jié)也是莫泊?？虅澣宋镄愿穹矫娴闹饕淦鳌Ｇ楣?jié)的展開(kāi)和人物性格的揭示是相輔相成的：情節(jié)展示了性格，性格又造成的情節(jié)?！俄?xiàng)鏈》中瑪?shù)贍柕卤緛?lái)嫁給了一個(gè)小職員，她雖然不甘，日子卻是簡(jiǎn)單而平靜。但一封意外的舞會(huì)請(qǐng)柬打破了本來(lái)寧?kù)o的日子，她開(kāi)始為舞會(huì)籌備衣服，向朋友佛來(lái)思節(jié)太太借項(xiàng)鏈；故事發(fā)展這也算是平常，可不巧的是她偏偏又把項(xiàng)鏈丟了。為賠償這條項(xiàng)鏈，瑪?shù)贍柕乱虼俗兂闪艘粋€(gè)窮苦的婦女，她衰老了，但是容貌換來(lái)的是自尊；她終于能夠接受了自己的經(jīng)濟(jì)地位，花了十年還清了沉重的債務(wù)，她有她窮人的驕傲?？删驮诖藭r(shí)，她又意外地重逢佛來(lái)思節(jié)夫人，得知原來(lái)那竟是一串假項(xiàng)鏈！ 驕傲、自尊、十年的辛勞，一下子全都變得不再有意義了。整個(gè)過(guò)程可以看出女主人瑪?shù)贍柕录日\(chéng)實(shí)、善良、守信、剛強(qiáng)、尊重友情，又不安現(xiàn)狀、熱愛(ài)幻想、虛榮、追求享樂(lè)。但是愛(ài)慕虛榮，追求享樂(lè)是瑪?shù)贍柕碌男愿窈诵?。?dāng)然這不是偶然的，并不是一種個(gè)別的現(xiàn)象，而是資產(chǎn)主義社會(huì)的產(chǎn)物，有一定的典型性。19世紀(jì) 80年代法國(guó)資本主義惡性發(fā)展，大資產(chǎn)階級(jí)當(dāng)權(quán)，對(duì)人民巧取豪奪，政府中貪污風(fēng)行，社會(huì)上道德淪喪，資產(chǎn)階級(jí)驕奢淫逸糜爛生活和唯利是圖的道德觀念影響到整個(gè)社會(huì)，追求享樂(lè)追求虛榮，已成為一種社會(huì)風(fēng)氣。瑪?shù)贍柕滤幍牡湫铜h(huán)境造就了她的性格。

雖然歐·亨利為了生計(jì)，為了取悅讀者，追求情節(jié)上的巧合，編織了一些內(nèi)容淺薄的故事，但總體說(shuō)來(lái)，他的不少優(yōu)秀之作，是經(jīng)得起時(shí)間和空間考驗(yàn)的，具有經(jīng)久不衰的價(jià)值。他與普通百姓的喜怒哀樂(lè)有許多相通之處，這是他長(zhǎng)期以來(lái)倍受各國(guó)讀者歡迎和喜愛(ài)的根本原因。

如果說(shuō)莫泊桑在情節(jié)構(gòu)思中追求的是不著痕跡的巧妙，那么歐·亨利追求的是新奇的巧妙。他的小說(shuō)取材于小人物的平凡生活場(chǎng)景，卻能在其中提煉出生動(dòng)奇特的情節(jié)。情節(jié)離奇有趣但卻真實(shí)可信，這是因?yàn)闅W·亨利出色地運(yùn)用了“巧合”和“偶然”來(lái)設(shè)計(jì)小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。可以說(shuō)，情節(jié)出奇制勝、獨(dú)創(chuàng)一格，具有某種化平淡為神奇的藝術(shù)效力，是歐·亨利布局藝術(shù)的重要特色之一。另外，在情節(jié)的慣常流動(dòng)中，在人們以為猜到結(jié)局時(shí)，情節(jié)突然一轉(zhuǎn)，給你一個(gè)意想不到的結(jié)局，這就是“歐·亨利式結(jié)尾”，即結(jié)局意出塵外卻又理在其中，成為整個(gè)情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵一環(huán)。這樣獨(dú)特新奇的構(gòu)思，巧妙安設(shè)的情節(jié)，縝密精深的筆法，一唱三嘆的結(jié)局，正是歐·亨利獨(dú)有的。歐·亨利巧妙的結(jié)尾不同于其他小說(shuō)，它的奇妙之處就在于能夠讓讀者在費(fèi)盡心思地根據(jù)自己的想象去猜測(cè)結(jié)尾，但是結(jié)尾卻依舊出乎讀者的預(yù)料，讓人產(chǎn)生一種耳目一新，柳暗花明的感覺(jué)。

除此之外，歐·亨利的小說(shuō)還能給人一種讀推理小說(shuō)的感覺(jué)，讓讀者屏住呼吸，一步一步地接近“事實(shí)真相”。如在《最后一片藤葉》中，作者巧合的用飄落的葉子來(lái)形容瓊西的病情，同時(shí)用老畫(huà)家貝爾的樂(lè)觀來(lái)表現(xiàn)希望的存在，使得讀者們不僅為年輕美麗的女畫(huà)家瓊西感到惋惜，卻又在暗自嘲笑那位窮困潦倒的老畫(huà)家貝爾的自不量力?？尚≌f(shuō)里故事并沒(méi)有那樣發(fā)展，作者使得結(jié)構(gòu)明暗重疊，明線掩藏暗線，運(yùn)用“情節(jié)空白”，在情節(jié)的進(jìn)展中始終隱瞞著一些環(huán)節(jié)，保守著最重要的秘密。第二天早上當(dāng)瓊西拉開(kāi)窗簾時(shí)驚喜的看見(jiàn)，本來(lái)已經(jīng)飄落的最后一片葉子，仍然還頑強(qiáng)掛在枝頭沒(méi)有落下，瓊西病愈。篇末謎底揭開(kāi)，原來(lái)這是老畫(huà)家在雨夜中畫(huà)上去的一片假藤葉，而老畫(huà)家自己反倒感染上了風(fēng)寒而死去，至此小說(shuō)便達(dá)到了高潮，故事也戛然而止。這樣的結(jié)尾都是讀者根本想不到的，可又是那樣的讓人感覺(jué)在情理之中，老畫(huà)家用盡生命，來(lái)給年輕的畫(huà)家一個(gè)希望，這就是歐·亨利的精髓所在，從中也可以看出，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫(huà)般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。從剛開(kāi)始老畫(huà)家的不自量力，到后面老畫(huà)家爬上樹(shù)畫(huà)上假藤葉，完成巨作，拯救瓊西，不得不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。在他的小說(shuō)里沒(méi)有那些驚人的故事，也沒(méi)有應(yīng)用很多的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)單又平常的故事，總是能引起讀者的共鳴，最后的結(jié)尾，雖然使讀者未曾想到，可又是那樣的真實(shí)、符合情理。使得人們對(duì)他的這種歐·亨利歐式結(jié)尾方式表現(xiàn)力和爆發(fā)力感到驚嘆和贊許，這就是歐·亨利作品歐式結(jié)尾藝術(shù)魅力所在。

語(yǔ)言風(fēng)格

莫泊桑在語(yǔ)言上力求簡(jiǎn)潔清晰，準(zhǔn)確生動(dòng)，不帶有作家自己的主觀感情色彩。讀《項(xiàng)鏈》，作者對(duì)瑪?shù)贍柕率前琴H，是肯定還是否定，難以確定，因而讀者及評(píng)論家對(duì)之莫衷一是。他認(rèn)為作家應(yīng)該不著痕跡，使人看不出作品的構(gòu)思，發(fā)現(xiàn)不了他的意圖。在人物描寫(xiě)語(yǔ)言方面，以“白描”見(jiàn)長(zhǎng)，白描式的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔、明確、樸素，甚至連一個(gè)比喻都很難找到，他的語(yǔ)言的美感完全來(lái)自于詞語(yǔ)本身。他描畫(huà)人物在日常生活中最真實(shí)的狀態(tài)和情況有變時(shí)采取的最合理的行為、舉止、表情等，來(lái)揭示人物真實(shí)的心理和個(gè)性。《項(xiàng)鏈》中有多處對(duì)話描寫(xiě)和行為描寫(xiě)，雖著墨不多卻微妙地反映了人物身份、地位、處境、情感的差別。例如在瑪?shù)贍柕氯フ屹F婦人借首飾時(shí)，她的懇求感激，貴婦的慷慨大方；還首飾時(shí)，貴婦的埋怨；十年后再見(jiàn)時(shí)，她的自尊坦然，貴婦的驚訝感動(dòng)，生動(dòng)地刻畫(huà)了主人公十年滄桑的轉(zhuǎn)變。在沒(méi)有合適服飾參加晚會(huì)時(shí)，她的委屈，他的安撫；發(fā)現(xiàn)丟失項(xiàng)鏈時(shí)，她的絕望，他的堅(jiān)持尋找；為還項(xiàng)鏈借錢(qián)時(shí)他的忍辱負(fù)重；為還債勞作時(shí)她的堅(jiān)強(qiáng)隱忍，深刻勾勒了兩夫妻患難與共，貧賤相守。

《項(xiàng)鏈》中也運(yùn)用排比和對(duì)比兩種表現(xiàn)手法，描寫(xiě)了瑪?shù)贍柕聦?duì)上層生活的憧憬。面對(duì)自己的房屋和小女傭人，她幻想著豪華住房和侍應(yīng)生；面對(duì)著晚飯的肉湯，她幻想著精美的筵席。作者運(yùn)用排比手法，展開(kāi)了一幅法國(guó)上層奢侈生活

的畫(huà)卷。這些手法的運(yùn)用，使得《項(xiàng)鏈》人物性格凸顯，情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)緊扣。

歐·亨利的小說(shuō)敘述語(yǔ)調(diào)則不像契訶夫那樣客觀、冷靜，而是熱烈夸張，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。一是作者在小說(shuō)中不時(shí)會(huì)以敘述者的口氣調(diào)侃而表達(dá)情感，有時(shí)是對(duì)作品中人物的評(píng)論，有時(shí)是對(duì)某種觀點(diǎn)的界定，如在《最后一片藤葉》中潦倒終生的老畫(huà)家強(qiáng)調(diào)自己會(huì)作一幅成功的畫(huà)，讓人感覺(jué)畫(huà)家有些自嘲和不自量力。總之，在他的作品中，讀者時(shí)?？梢钥吹阶骷业挠白?。歐·亨利把破舊的公寓的氣氛渲染得十分逼真。二是經(jīng)常使用多種修辭手法，敘述語(yǔ)言非常幽默、詼諧。從《最后一片藤葉》中可以看出，歐·亨利在作品中喜歡使用奇特的比喻、夸張、反諷、對(duì)比等多種修辭手法來(lái)描寫(xiě)人物、抒發(fā)情感和議論、敘述情節(jié)。文字生動(dòng)傳神，語(yǔ)言幽默、風(fēng)趣、活潑，經(jīng)常使用俚語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音，在作品的字面含義上常有弦外之音，耐人尋味。歐·亨利還善于捕捉和把握生活中具有代表性的片段，尤其擅長(zhǎng)刻畫(huà)主人公處于兩難境地時(shí)的心理活動(dòng)，把幽默、諷刺、夸張、嘲弄、椰榆等技法熔于一爐，寫(xiě)出世態(tài)人情的可笑、可惡、可悲、可憐。歐·亨利也主張小說(shuō)語(yǔ)言要簡(jiǎn)單、明白、不加修飾，但他的筆墨卻飽含著感情，具有強(qiáng)烈的感染力，讀者往往讀罷良久，被震動(dòng)的心弦還不能恢復(fù)平靜?？傊淖髌窐?gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意料；又因描寫(xiě)了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。

結(jié)語(yǔ)

從以上分析可以看出，兩位作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的人、社會(huì)生活進(jìn)行了積極而深刻的思考，通過(guò)描寫(xiě)小人物，展示人的內(nèi)心世界，描繪了形形色色的社會(huì)底層人物的生活和命運(yùn)。在他們看似平靜的語(yǔ)言和態(tài)度中，實(shí)際包含的卻是嚴(yán)峻的社會(huì)主題，他們從“為世人所看得見(jiàn)的笑料”中看到的卻是“為世人所看不見(jiàn)的眼淚”。這種創(chuàng)作手法的對(duì)比映襯更能激發(fā)出更深刻、更豐富的審美感情，使讀者通過(guò)小說(shuō)更集中、更全面、更鮮明、更深刻地認(rèn)識(shí)人性的復(fù)雜性和典型性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 莫泊桑. 莫泊桑短篇小說(shuō)集[M]. 張波譯. 上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2009.