【摘要】：隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的不斷發(fā)展，在這個(gè)互動(dòng)視聽(tīng)時(shí)代，新媒體為舞臺(tái)注入了全新的活力，使舞臺(tái)不再是孤立的舞美場(chǎng)景與單一的人物表演，而成為真實(shí)與虛擬交織的文化藝術(shù)形態(tài)。

在各種表演舞臺(tái)上，世界各地的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師們?yōu)閼騽?、音?lè)劇、歌劇、演唱會(huì)、音樂(lè)節(jié)等創(chuàng)造出震撼人眼球的舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)，從一個(gè)簡(jiǎn)單的背景幕畫(huà)到復(fù)雜的LED、投影幕、全息，可以呈現(xiàn)幾乎任何能夠想象的舞美圖像。演出中越來(lái)越多的多媒體設(shè)計(jì)創(chuàng)作，舞臺(tái)設(shè)計(jì)由主屏LED加上側(cè)條屏，逐漸加上可變形的機(jī)械LED、紗幕投影、水瀑布等元素。

一、多媒體在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的主要應(yīng)用形式

舞臺(tái)的其他展現(xiàn)形式如LED帶來(lái)的空間革命。在深圳上演的《天禪》設(shè)計(jì)了全空間的全景影像系統(tǒng)。通過(guò)多層次錯(cuò)落的LED成像設(shè)計(jì)，使得LED不再是以背景為主，而是出現(xiàn)在舞臺(tái)中央與舞臺(tái)兩側(cè)，并隨著場(chǎng)景的變化改變空間位置與造型。

裸眼3D技術(shù)則是多媒體舞臺(tái)的終極展現(xiàn)形式。如裸眼3D在歌劇《魔笛》中的運(yùn)用，通過(guò)虛擬影像來(lái)展現(xiàn)如夢(mèng)似幻的仙境，特別適合神話題材的作品。話劇《阮玲玉》運(yùn)用裸眼3D技術(shù)與觀眾隔空對(duì)話。以及在東方衛(wèi)視明星跨界時(shí)尚真人秀《女神的新衣》中的運(yùn)用，裸眼3D倒計(jì)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了電視綜藝領(lǐng)域的新舞臺(tái)表現(xiàn)形式。

CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)在舞臺(tái)中的應(yīng)用，更多表現(xiàn)為前期。動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以在演出前實(shí)現(xiàn)虛擬預(yù)演，提前呈現(xiàn)一臺(tái)完整演出的舞臺(tái)環(huán)境，為導(dǎo)演組提供前期觀察和后期舞臺(tái)調(diào)整的依據(jù)，有效縮減舞臺(tái)搭建、人員現(xiàn)場(chǎng)處理等成本支出。譬如樓體投影，景區(qū)山體投影……

虛擬現(xiàn)實(shí)VR技術(shù)的出現(xiàn)，為舞臺(tái)預(yù)演打開(kāi)新世界的大門(mén)。這也為今后各類(lèi)舞臺(tái)演出的創(chuàng)意和設(shè)想提供更多方法和形式。多媒體作為一種技術(shù)手段，拓展了空間限制，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間多元化及立體化，進(jìn)而加大了演出的表現(xiàn)力。于是沉浸式、流動(dòng)式演出隨之出現(xiàn)。

歸根結(jié)底，多媒體科技之于舞臺(tái)，是科技對(duì)文化藝術(shù)的延伸和拓展?；蛟S有人認(rèn)為太多的技術(shù)應(yīng)用流于炫技，而非舞臺(tái)所需的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。“炫技只是舞臺(tái)多媒體化發(fā)展的一個(gè)初期階段”，就像電影最初剛有聲音一樣，之后就會(huì)演變成這一綜合藝術(shù)的一部分，文化內(nèi)涵與作品本身要表達(dá)的內(nèi)容才是舞臺(tái)根本。

二、舞臺(tái)設(shè)計(jì)中如何運(yùn)用好多媒體

如何運(yùn)用好多媒體還是要回到舞臺(tái)設(shè)計(jì)本身上來(lái)。多媒體科技的應(yīng)用只是輔助，是為了舞臺(tái)更好的呈現(xiàn)，一體化、沉浸感是更注重觀眾的體驗(yàn)，這才是演出延續(xù)生命力、提升自身競(jìng)爭(zhēng)力的手段。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主要功能是支持舞臺(tái)上的故事表演包括對(duì)舞臺(tái)、服裝、聲音、燈光等的設(shè)計(jì)。比如設(shè)計(jì)一場(chǎng)戲劇中的晚餐，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師可以輕松地在舞臺(tái)上搭建一個(gè)餐廳。但是藝術(shù)不僅僅是重現(xiàn)實(shí)而應(yīng)該傳達(dá)出故事中更深刻的意義。藝術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，而設(shè)計(jì)讓藝術(shù)本身變得更加深刻強(qiáng)大。

舞臺(tái)是一種綜合性場(chǎng)合藝術(shù)。一場(chǎng)舞臺(tái)演出，涉及到人與物關(guān)系的方方面面，演員、表演、道具、機(jī)械等，這是傳統(tǒng)舞臺(tái)的基礎(chǔ)。但隨著多媒體時(shí)代的來(lái)臨，數(shù)字化科技逐漸走上舞臺(tái)，引起了獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)。

數(shù)字化科技的仿真能力與創(chuàng)造力，在虛擬的空間里，創(chuàng)造出極其逼真的演出環(huán)境。相比傳統(tǒng)舞美布景，它的植入讓演出更加多元化、更具臨場(chǎng)感、互動(dòng)性。舞臺(tái)美術(shù)的數(shù)字化、多媒體化，為舞臺(tái)帶來(lái)了藝術(shù)與技術(shù)新的契合點(diǎn)。

與電影相比，舞臺(tái)演出最大的魅力，是觀眾的參與和現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)體驗(yàn)。舞臺(tái)表演，在人的眼前發(fā)生，直接、臨場(chǎng)，增加人的直觀感受。電影《金剛》塑造了熒幕里一只堪比摩天大樓的黑猩猩金剛，它對(duì)女主角的癡愛(ài)、與警察的對(duì)峙和槍?xiě)?zhàn)，以及最后巨大身軀倒下的悲壯，這是一屏之隔的熒幕留給觀眾的所有感受。改編成多媒體舞臺(tái)劇的《金剛》，當(dāng)身高12米的巨型金剛道具走上舞臺(tái)，當(dāng)嬌小的女主角依偎在金剛身邊，音樂(lè)響起燈光亮起，吊起威亞的金剛在舞臺(tái)上奔馳、嘶吼，這好萊塢大片既視感的場(chǎng)景就在觀眾眼前發(fā)生，人們近距離觀看演員表情，感受情感傳遞，這是電影無(wú)法比擬的地方。

除了演員與觀眾的直接互動(dòng)，舞美與演員、舞美與觀眾彼此結(jié)合的多重互動(dòng)，更直接體現(xiàn)了舞臺(tái)魅力。被改編成多媒體兒童劇的《綠野仙蹤之奧茲國(guó)大冒險(xiǎn)》，依托3D多媒體技術(shù)，進(jìn)行舞美影像的全程呈現(xiàn)，營(yíng)造出裸眼3D的舞臺(tái)視覺(jué)效果。演員與影像互動(dòng)在其中表演，影像與觀眾互動(dòng)串聯(lián)劇情，觀眾與演員互動(dòng)娛樂(lè)，這種動(dòng)漫電影化的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，成功讓多媒體兒童劇脫穎而出。舞臺(tái)劇《三體》是根據(jù)劉慈欣同名科幻小說(shuō)《三體》改編。這部榮獲“雨果獎(jiǎng)”的作品，是個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的“大IP”?！度w》作為國(guó)內(nèi)首部科幻舞臺(tái)劇，把原著中所有經(jīng)典的恢弘場(chǎng)景，浩瀚的宇宙世界，采用3D紗幕投影、余光投影甚至極具創(chuàng)意性地運(yùn)用到汽幕成像技術(shù)等前沿酷炫科技，極其傳神地還原在觀眾面前。

今日中國(guó)觀眾在重新欣賞舞臺(tái)，這一進(jìn)步再次推動(dòng)了中國(guó)舞臺(tái)發(fā)展。從舞臺(tái)劇目的類(lèi)型，到舞臺(tái)機(jī)械、舞美、燈光等所有技術(shù)部門(mén)的全方位發(fā)展。而在多媒體方面也在大批量的采用新的形勢(shì)，LED的多樣化，全息、裸眼3D、結(jié)構(gòu)投影等。舞美的形式從物質(zhì)到影像已經(jīng)有了更多元化的發(fā)展。但怎樣讓技術(shù)扎根舞臺(tái)，用創(chuàng)意與技術(shù)創(chuàng)造舞臺(tái)新文化。

所有的技術(shù)部門(mén)應(yīng)該用一個(gè)大腦去思維，我們不應(yīng)該單獨(dú)去討論多媒體應(yīng)該怎樣，而不考慮多媒體與舞美與燈光，究竟有著什么關(guān)系。歸根結(jié)底這是一次舞臺(tái)視覺(jué)的創(chuàng)作，與導(dǎo)演一同在一部戲中的視覺(jué)追求與探索成為最核心的命題。除了那些風(fēng)格化靜止的場(chǎng)景以外，多媒體創(chuàng)作與舞美的機(jī)械化還帶來(lái)了更多時(shí)間上變化的可能性。讓觀眾在劇場(chǎng)中、故事中、有限的時(shí)間內(nèi)盡可能多的獲得有效信息。讓觀眾體驗(yàn)愉悅的同時(shí)，傳播導(dǎo)演的思想。如何綜合的好，就需要多媒體設(shè)計(jì)師全方位學(xué)習(xí)舞臺(tái)藝術(shù)，而不是只鉆研多媒體技術(shù)本身！

綜合技術(shù)也是綜合藝術(shù)，但讓舞臺(tái)技術(shù)與劇情融合，說(shuō)起來(lái)容易，干起來(lái)難。舞臺(tái)舞美立足視覺(jué)傳達(dá)，也保有自己的藝術(shù)追求。有的藝術(shù)家會(huì)用很多技術(shù)和多媒體手段來(lái)打造舞臺(tái)，但最終要呈現(xiàn)一個(gè)沒(méi)有技術(shù)痕跡的舞臺(tái)演出。

李玉剛擔(dān)任導(dǎo)演并主演的舞臺(tái)劇《昭君出塞》，視覺(jué)總監(jiān)葉錦添雖然在整體視覺(jué)設(shè)計(jì)中加入了金紗、金幕、燈幕和投影幕作為投影載體，三維建模模擬劇場(chǎng)場(chǎng)景，特效打造C型旋轉(zhuǎn)臺(tái)，但最終呈現(xiàn)出來(lái)的演出不著技術(shù)痕跡，只剩下詩(shī)意唯美的舞美空間和意境。作為該劇的多媒體創(chuàng)作者，數(shù)虎在保持大膽創(chuàng)新的同時(shí)，還要保證整體視覺(jué)的高度統(tǒng)一，讓技術(shù)變成藝術(shù)。

縱觀舞臺(tái)發(fā)展過(guò)程，從最初的廣場(chǎng)平面舞臺(tái)，到大型鏡框舞臺(tái)、環(huán)形舞臺(tái)，再到后來(lái)360度全是舞臺(tái)，又到觀眾席都拆散中間過(guò)道也變成舞臺(tái)，人們對(duì)舞臺(tái)的追求更加多元，發(fā)展到最后沒(méi)有了舞臺(tái)。在美國(guó)紐約上演的沉浸式舞臺(tái)劇《不眠之夜》和近期國(guó)內(nèi)巡演的新型多媒體劇場(chǎng)秀《極·力·道》，就是一個(gè)完全開(kāi)放式“舞臺(tái)”。觀眾參與演出之中，可以“圍觀”演員，與演員互動(dòng)，超近距離體驗(yàn)劇中每一個(gè)場(chǎng)景，甚至演員的呼吸。

舞臺(tái)可以是無(wú)盡的自然景觀、可以是一個(gè)幽閉恐怖盒子、可以是一個(gè)充滿明亮歡樂(lè)的地方，所有這一切可以通過(guò)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的視覺(jué)想象力發(fā)生，所傳達(dá)出的舞臺(tái)想象也可以

激發(fā)觀眾的視覺(jué)想象力和情感共鳴。一出優(yōu)秀的舞臺(tái)劇，除了技術(shù)上的支撐，劇本尤為重要，否則單特效制作一項(xiàng)就高達(dá)百萬(wàn)打造的“逼格”就只能流于“表面”。如何讓3D等新媒體技術(shù)在原有的觀劇基礎(chǔ)上，將每個(gè)觀眾直接與舞臺(tái)劇連接在一起，形成一個(gè)完美的觀劇閉環(huán)，將是關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]《舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》胡妙勝 上海文藝出版社；

[2]《舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論》韓生 胡佐 文化藝術(shù)出版社