【摘要】：就此研究課題，作品為六件套蒸汽曲木胎的傳統(tǒng)漆藝頭飾作品。用簡潔有力的現(xiàn)代設(shè)計語言與傳統(tǒng)漆藝的極具特色的表面效果，呈現(xiàn)了“追溯傳統(tǒng)的軌跡”的主題。最終成果證明排除傳統(tǒng)工藝、材料的循規(guī)蹈矩生產(chǎn)方式與尋常的展示方式，其視覺效果與使用方式是完全可以用現(xiàn)代設(shè)計語言呈現(xiàn)的。不僅如此，長遠來看，此類將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的制造加工和理論方法論可繼續(xù)發(fā)展、深入探究的空間很大。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)工藝；現(xiàn)代設(shè)計；蒸汽曲木；傳統(tǒng)漆藝

當人類忽略文化遺產(chǎn)光輝時，就忽視了文化基礎(chǔ)，忽視了人類文明進化歷程的發(fā)展。傳統(tǒng)手工藝不應(yīng)該被日新月異的科技手段完全代替，高級定制產(chǎn)品的唯一性限制了大批量工業(yè)化產(chǎn)品的應(yīng)用。有意義的人類文化遺產(chǎn)，應(yīng)該在當今社會得到批判的、辯證的傳承，從而將傳統(tǒng)概念更多更有效的匹配于現(xiàn)代社會。

最貼合此設(shè)計思想的傳統(tǒng)工藝即蒸汽曲木工藝與傳統(tǒng)漆藝兩者。不僅因為它們從材質(zhì)到制作完全來自大自然，更是這二者頗具文化內(nèi)涵的東西方工藝的結(jié)合令我產(chǎn)生深入探究的興趣。尋求一個能夠結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)工藝的平衡點。這不僅對于我是個挑戰(zhàn)，也是對生存在當下社會環(huán)境中每位設(shè)計師的挑戰(zhàn)。

傳統(tǒng)漆藝從八世紀開始，隨佛教文化和其他工藝品從中國最終傳播到韓國日本東南亞和南亞，直到漢代唐代和宋代?，F(xiàn)代社會，仍有很多優(yōu)秀的漆藝匠人或生產(chǎn)商在日本、韓國、柬埔寨、緬甸專注于器皿與漆畫的制作，其中我國在福建地區(qū)漆藝最為普及，從業(yè)者居多，但總體來看，只有很少的一部分匠人在做漆雕塑作品。

傳統(tǒng)工藝蒸汽曲木工藝自十六世紀以來，作為一項低能耗，低成本的環(huán)保加工木材的方法，在歐洲幾百年來得到應(yīng)用于發(fā)展。如今在科技技術(shù)快速發(fā)展中，此類應(yīng)用也相應(yīng)被削弱直至取代。這項木材加工工藝是將合適品種的木條放在蒸汽熱箱中蒸汽加熱再定型而成。水蒸氣和熱量足以使木頭變得可以在模具作用上被彎曲做成一個具體的弧形。同時，被加工木頭外層有一條金屬條帶一同夾起以防止木材纖維發(fā)生劈裂。

目前，蒸汽曲木工藝除了主要在家具家居行業(yè)中被使用，還有少量藝術(shù)家們應(yīng)用到他們的作品中，在中國，并沒有一家公開的使用這項技藝的工作室，僅有幾個專注于生產(chǎn)曲木家居的品牌，獨立設(shè)計師隊伍中幾乎無人用此工藝進行藝術(shù)創(chuàng)作。

近年，有個別帽飾設(shè)計師創(chuàng)作了獨具現(xiàn)代風(fēng)格的作品，在材料上使用了木材、樹脂等，在工藝上采取了旋木工藝與3D打印技術(shù)。但尚未發(fā)現(xiàn)這些作品將工藝與材料結(jié)合的足夠新穎與成熟。另外，作為當代藝術(shù)配飾作品中最重要的概念：人性化的細節(jié)、人與物間的互動，這兩點并無過多體現(xiàn)在公開的設(shè)計案例中。

蒸汽曲木，傳統(tǒng)漆藝，這兩種工藝在本次創(chuàng)作中所主要使用。經(jīng)資料顯示，在產(chǎn)品設(shè)計中，尚未有人以藝術(shù)形式結(jié)合二者，在帽飾設(shè)計領(lǐng)域的二者工藝結(jié)合，在中外也無資料顯示?？上攵?，曲木工藝與漆藝在材料方面的局限性是阻礙兩者混合的原因之一，材料局限性包括重量、設(shè)計方法、加工環(huán)境等因素。

這些提升都需要千百次的嘗試與實驗。工藝需要被創(chuàng)新改變，設(shè)計需要隨著工藝改變等等，一切困難都是因為并沒有人嘗試并成功完美結(jié)合。

在設(shè)計環(huán)節(jié)，我的作品證明了頭飾藝術(shù)品可以用尋常難以想象的木材來制作，傳統(tǒng)漆藝胎底也可以是各種各樣的材質(zhì)，以區(qū)別與產(chǎn)品設(shè)計師的慣性思維—用木頭做家具，用漆藝做器皿。我的創(chuàng)作是一個集材質(zhì)、工藝、設(shè)計的跨界結(jié)合與創(chuàng)新，甚至可以說是時尚產(chǎn)業(yè)中新的嘗試。以上因素是我認為此主題具有極大創(chuàng)新意義與值得更深入探究的原因。

根據(jù)我所看到的參考文獻與圖片資料中，尚未發(fā)現(xiàn)漆藝在頭飾中以表面裝飾方法的形式呈現(xiàn)。蒸汽曲木技藝更未能與帽飾產(chǎn)業(yè)中結(jié)合，當然，漆藝與蒸汽曲木產(chǎn)品的結(jié)合也沒有發(fā)現(xiàn)在過往的產(chǎn)品中。無論是原創(chuàng)設(shè)計或方法論，不僅是實踐性的、更是作為具有極大潛力的新研究方向，值得深入探究的。

最終成果驗證了我的研究方向有意義且有較好的市場前景，也證明了傳統(tǒng)工藝與常規(guī)材料在恰當?shù)脑O(shè)計與制作中可以以更新的藝術(shù)方式呈現(xiàn)，迸出更精彩的火花。進而，長遠來看，傳統(tǒng)工藝材料與創(chuàng)新設(shè)計的結(jié)合應(yīng)該深入到不同學(xué)科內(nèi)，就我的主題來說，也可以在配飾、藝術(shù)品類中進行更深入的嘗試與創(chuàng)作。

在文獻研究過程中，我獲得了大量的蒸汽曲木書面指導(dǎo)。后再蘇格蘭在采訪到兩位極具經(jīng)驗的英國蒸汽曲木匠人后，通過總結(jié)他們表達的制作經(jīng)驗，收獲了大量工藝細節(jié)的實踐指導(dǎo)，這是我在文獻中永遠獲取不到的寶貴經(jīng)驗。

在實踐過程中，我大量練習(xí)了蒸汽曲木不同技法，在失敗與思考中，逐漸的從毫無頭緒到可掌控一切曲木因素。另一方面，即便我在本科學(xué)習(xí)中已掌握一部分傳統(tǒng)漆藝技法，但在本次研究過程中，我嘗試了更多具有現(xiàn)代審美的材料與恰到好處的創(chuàng)意方法。

傳統(tǒng)漆藝的工藝之美在于它自身的重復(fù)工序帶來極慢的工藝進程，在此不可逆的過程中體會到材料、人、天氣多種因素的互相制約與影響。作為高品質(zhì)作品，需要50層以上的反復(fù)刷涂，每一層漆面都需要在無塵、濕度、溫度合適的狀態(tài)下干燥1-2天。傳統(tǒng)漆藝可以用在很大范圍的底胎材質(zhì)。最合適的操作環(huán)境要求，大漆在75%—80%的高濕度環(huán)境、24攝氏度的溫暖環(huán)境進行涂刷與干燥。無論是漆面太厚、不平均、干燥太快或太慢等因素，都會徹底報廢一件作品。每層漆面需要手工打磨再涂刷，每一步驟所產(chǎn)生的幾乎肉眼無從查覺的細微變化，都豐富了作品工藝、材料的奧妙與生機。

隨著對曲木工藝的不斷練習(xí)，傳統(tǒng)工藝細節(jié)也在隨著我的設(shè)計需求改變著。最初，我使用開水熱浸膠合板（5層），然后把它們固定在一起并使用夾具使其形成彎曲形態(tài)。后來，我發(fā)現(xiàn)膠合板并非用來蒸烘的最好選擇，不僅由于它是人工合成材料，還因為它于我的作品而言不夠穩(wěn)定，膠合板會產(chǎn)生較大幅度的彎曲回彈。因此，最終選用了實木木方進行替換，并試驗在不同品種的木頭上，例如橡木、樺木、白蠟?zāi)?、梣樹、山毛櫸、藤條、竹子等等天然材料，將梣樹作為最佳材質(zhì)進行后續(xù)創(chuàng)作。

《輪回》本次實踐探究作品之一 2015 蘇蕓菲

在此創(chuàng)作過程中，由于工藝、材料的因素，6件作品全部主要使用實踐總結(jié)的研究方法。也可以說是對兩種成熟工藝的追溯與回歸，并產(chǎn)生了新的發(fā)展與深入探究的價值。由此而得，這項主題不僅是材料本身的組合、變幻、延伸，更通過每件作品形、意的遞進而表達工藝與設(shè)計的更多傳承與發(fā)展的可能性。通過反復(fù)實踐來證明我的觀點，此項研究是合理、有價值、具有較好市場前景的。