【摘要】：磁州窯是我國古代北方最大的民窯，隨著全國瓷區(qū)的不斷發(fā)展，人們對磁州窯陶瓷藝術的發(fā)展也給予了越來越多的關注，它鮮明的民窯特色成為古陶器研究的重要課題，本文通過對磁州窯多方面的分析，對磁州窯的發(fā)展前景提出了有效的建議。

【關鍵詞】：磁州窯；生產主體；經營模式；發(fā)展前景

磁州窯的發(fā)展歷史十分悠久，遍布的范圍也十分廣闊，隨著改革開放以后出現了短暫的輝煌以后，磁州窯目前在市場上的占有率和制作水平都處在一種不太理想的狀態(tài)，因此研究磁州窯的發(fā)展，找出當今磁州窯藝術陶瓷發(fā)展滯后的原因并提出有效的建議，幫助磁州窯重新立足于市場上就顯得彌足重要。

1.磁州窯陶瓷發(fā)展概況

磁州窯的陶瓷作坊曾經十分輝煌，隨著市場經濟的不斷發(fā)展，磁州窯的主體地位漸漸被其他經濟所取代，人們的生活重心得到了轉移，但是窯火依然未端，經歷了時代的變化，磁州窯幾經沉浮，最終在現代經濟社會中得到了再次的崛起與發(fā)展，新型的生產方式拉動了磁州窯的經濟增長，為磁州窯的產業(yè)化發(fā)展奠定了基礎。

2.磁州窯陶瓷生產主體和經營模式現狀

2.1以手工藝人為主的家庭作坊模式

磁州窯的存在產生了一大批以手工藝生活的人，他們通過常年對磁州窯生產的鉆研，有一套自己獨特的生產方式，這些手藝和獨門秘籍以家庭為單位世代相傳，自己對陶瓷原理和設備進行購置，在作坊中就能完成陶瓷的生產制作和燒造；但是隨著社會的發(fā)展與進步，這種生產方式逐漸被淘汰。以手工藝人為主的家庭作坊模式是磁州窯傳統(tǒng)的生產模式，但是這種傳統(tǒng)模式已經不能維持手工藝人正常的生活，這也導致了這種傳統(tǒng)的生產模式將會面臨著傳承斷檔的困境。

2.2 陶藝大師傳承保護和精心打造

當前很多陶瓷藝術大師都是早年在瓷廠工作鍛煉，后來又經過了專業(yè)的訓練后，對陶瓷藝術理論和陶瓷創(chuàng)作方面有著自己的理解和建樹，他們通過自己的不斷努力對磁州窯進行鉆研，對傳統(tǒng)的磁州窯進行深入的了解，才能更好的對磁州窯進行創(chuàng)新和改進，這些陶瓷藝術大師的存在對磁州窯的發(fā)展起到的推動的作用，為磁州窯的發(fā)展注入了新的元素，做出了巨大的貢獻。與此同時，藝術大師還將磁州窯打造成文化旅游基地，讓游客提高對磁州窯歷史的了解，讓他們體驗做陶的樂趣，從而激發(fā)游客對磁州窯的興趣，此舉不僅做到了宣傳磁州窯，還讓游客產生購買瓷器進行收藏的欲望，從而達到拉動經濟的發(fā)展目的。

2.3 以中青年創(chuàng)業(yè)者為主的工作室和企業(yè)運作模式

磁州窯的發(fā)展需要創(chuàng)新與改進，但傳統(tǒng)中留下來的精華的部分同樣不能舍棄。現當代涌現出一批熱愛磁州窯的中青年，他們對傳統(tǒng)進行學習，又有著創(chuàng)新的頭腦，他們接受過現代的藝術教育，帶著滿腔的熱愛將磁州窯重新發(fā)揚光大。這群中青年創(chuàng)業(yè)者將現代經濟市場的運營模式運用到磁州窯的生產當中去，將現代的元素與傳統(tǒng)的金穗融合到一起，讓磁州窯以一種全新的面貌出現。從這些中青年創(chuàng)業(yè)企業(yè)的經營方式上來說，品牌的宣傳和文化的推廣是當今市場的一種營銷手段，這些創(chuàng)業(yè)者們將傳統(tǒng)與現代進行融合，吸引游客的目光，并在不同的藝術展覽場合對磁州窯進行展覽與宣傳，提高磁州窯的知名度，讓更多的人了解和認識磁州窯，這在一定程度上促進了磁州窯的發(fā)展。

2.4 以產區(qū)外藝術家和學院群體為主的新生力量

磁州窯的藝術價值在當代社會再次受到人們的認可，尤其以產區(qū)外的藝術家和學院群體為主，他們嘗試著將更多的中國元素融入到磁州窯的裝飾中去，其中就包括中國國畫的表現手法和創(chuàng)作手法，傳統(tǒng)與傳統(tǒng)的碰撞會得到驚喜的創(chuàng)新。我國的很多藝術院校也經常到磁州窯的生產基地進行實踐，通過對磁州窯陶瓷技藝的學習，將現代的造型理念融入進去，他們沒有受到傳統(tǒng)磁州窯的影響，風格大膽新奇，將傳統(tǒng)的磁州窯一貫的面貌進行改造。磁州窯在這些新生力量的創(chuàng)作下開始出現新的模式，藝術的面貌逐漸呈現出多樣化，磁州窯在市場上的價值還能發(fā)掘出更多的潛力。

3.磁州窯陶瓷發(fā)展現狀中存在的問題

3.1從業(yè)人員不穩(wěn)定，高素質人才少

磁州窯的發(fā)展引起了很多高校師生的興趣，他們對磁州窯進行了研究與分析，但是短暫的研究并不能讓磁州窯得到長久的發(fā)展，真正長期從事磁州窯的發(fā)展傳承的人比例還是不高，特別是對接受過高等教育的來說，能夠長期堅持的人又是少之又少。現在從事磁州窯藝術的人大多是文化水平不高的手工作坊和企業(yè)員工，他們對磁州窯的制作只是簡單的機械化運動，對磁州窯的創(chuàng)新和改進沒有促進作用，導致市場上流傳的磁州窯形式單一，逐漸會失去競爭力。

3.2 生產規(guī)模小，集中度低

磁州窯的傳統(tǒng)生產模式是以家庭為單位的，大家只能靠歷史沉淀下來的手藝進行生產，缺少對市場的調查與研究，磁州窯不能跟隨著時代的進步進行及時的創(chuàng)新，生產成本隨著物價的上漲不斷的上升，銷售量不高會讓磁州窯作為產業(yè)逐漸失去生存的空間。

3.3 藝術瓷的開發(fā)力度不夠

仿古瓷是最具磁州窯風格的產品，因此它的產量和銷量也是最高的，為了迎合市場，磁州窯的生產者還將它進行做舊處理，以此來加強市場競爭力，但是當供大于求時人們的需求量就會下降，如果沒有創(chuàng)新意識，及時了解當下人們的需求，對潮流方向沒有把握，很快就會被高速發(fā)展的經濟市場所淘汰。磁州窯要對市場的變化動向做出靈敏的反應，才能開發(fā)出更大的空間。

3.4 營銷模式少

信息化時代的到來讓網絡銷售成為了一種新時尚，但是磁州窯在傳統(tǒng)的家庭式手工作坊生產模式下，仍然沒有擺脫前店后廠式的銷售模式，知名度不能得以擴大，銷量就不會得到大幅度的提升。磁州窯要學習其他中小企業(yè)的運營模式，采取直銷或代銷等運營模式，在國內市場分設專賣店和尋求批發(fā)商等，但總體而言相對于成熟的陶瓷市場，占有率還很低。

4 對磁州窯陶瓷發(fā)展的建議

4.1 做好人才培養(yǎng)，引進高端人才

傳統(tǒng)不僅需要繼承同樣也需要創(chuàng)新，磁州窯的發(fā)展需要吸納高端人才對產品進行研究分析，融入現代元素，這就要求磁州窯要與高校進行合作，通過學校的培養(yǎng)為磁州窯傳輸新鮮的血液，培養(yǎng)出具有優(yōu)秀制作技藝和現代設計理念的藝術人才，同時要對在職人員的深造進行支持，為磁州窯的發(fā)展做好人才儲備。同時磁州窯陶瓷企業(yè)的待遇要酌情提高，對那些能為磁州窯的發(fā)展做出巨大貢獻的人要實施物質獎勵，這樣才能為磁州窯的發(fā)展奠定良好的基礎。

4.2 加大藝術陶瓷的創(chuàng)新，不斷開發(fā)新產品

磁州窯的創(chuàng)新是要建立在傳統(tǒng)特色的基礎上來進行的，不能將磁州窯最本質的東西創(chuàng)新丟了，這就要求對磁州窯的生產人員有了一定的要求，他們要對磁州窯的傳統(tǒng)文化深入了解，同時還對現代藝術有著很深的造詣，只有這樣才能不斷開發(fā)出既有磁州窯藝術特色又符合現代審美的藝術陶瓷，讓磁州窯產品以藝術化的方式融入現代人的實用空間，讓磁州窯的藝術走進人們平常的生活中去。

結語

磁州窯陶瓷的發(fā)展要順應時代的潮流，遵循研究、傳承與創(chuàng)新的思路，才能在當今的經濟市場中得到更好的發(fā)展。

參考文獻：

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