【摘要】：平面設(shè)計(jì)是一種特殊的思維方式所產(chǎn)生的視覺(jué)產(chǎn)物，它可以憑借圖形來(lái)傳達(dá)思想，同樣的，受眾也可以從中接受思想，就當(dāng)今而言，隨著高科技媒體的不斷發(fā)達(dá)，人們更傾向于接受多維度立體甚至是動(dòng)態(tài)的圖相，因?yàn)榇祟悎D像更加生動(dòng)。這對(duì)于二維靜態(tài)的平面設(shè)計(jì)而言是一個(gè)時(shí)代的挑戰(zhàn)，因此，當(dāng)今的平面設(shè)計(jì)應(yīng)該是“運(yùn)動(dòng)”起來(lái)的，在視覺(jué)上更要有沖擊力，讓大腦通過(guò)視力感受到圖形的“張力”從而刺激人們的情感，用圖形打破文字的局限性，在具有藝術(shù)性和創(chuàng)新性的同時(shí)，得到受眾的認(rèn)可并與作品產(chǎn)生共鳴。

【關(guān)鍵詞】：張力；運(yùn)動(dòng)；圖形

平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)動(dòng)區(qū)別于我們?nèi)粘＠斫獾倪\(yùn)動(dòng)，平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)動(dòng)講究的是一種動(dòng)勢(shì)感，阿恩海姆把它稱作“不動(dòng)之動(dòng)”。這種感受其實(shí)源自畫(huà)面上存在的一種“張力”雖然它沒(méi)有具體的概念和固定的形式，但它是通過(guò)人們的視覺(jué)傳入大腦，然后在感受上產(chǎn)生的一種運(yùn)動(dòng)感，圖形如果可以給人運(yùn)動(dòng)感，則整個(gè)作品會(huì)突破圖的局限，而向劇情性發(fā)展，抓住圖形運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵，利用人們感受的差異，一張作品會(huì)發(fā)生成千上萬(wàn)種不同的劇情，好的設(shè)計(jì)作品，不論人們過(guò)程中想象和思考如何不同，其結(jié)果都會(huì)使人們產(chǎn)生同樣的想法，這就是平面設(shè)計(jì)最終的目的，本文將通過(guò)線和平面圖形兩部分來(lái)分析如何讓不動(dòng)的圖形“動(dòng)”起來(lái)。首先我把這種可以產(chǎn)生張力的因素歸結(jié)為心理和圖形相互的作用的兩方面：

1：由于心理多種矛盾的情緒和沖擊而產(chǎn)生的張力，從而使畫(huà)面具有張力；

2：超過(guò)正常心理能接受的延展圖形，這種直接而夸張的張力會(huì)引起心理的震撼和感觸。

一：圖形所產(chǎn)生的張力

1、直線：直線在平面設(shè)計(jì)中已不單單是我們?nèi)粘Ｋ斫獾木€，它不但可以表達(dá)情感，而且可以有效的引導(dǎo)視線，直線通過(guò)其特殊的張力，可以連接一幅作品的文字和圖片達(dá)到引導(dǎo)視線的效果。一條直線的威力可大可小，就如“簡(jiǎn)單即復(fù)雜”這個(gè)理論一樣，就直線本身特殊性而言，直線可以有無(wú)數(shù)的造型，從而在有限的平面二維空間內(nèi)表達(dá)無(wú)限的張力。

2、曲線：一條簡(jiǎn)單曲線首先給人一種流暢的感覺(jué)，它的運(yùn)用層面更加廣泛，書(shū)法上的曲線，如行云流水般的動(dòng)感讓人感到舒適，國(guó)畫(huà)中的曲線構(gòu)圖可以在有限的范圍內(nèi)可以表達(dá)山河萬(wàn)里，山巒疊嶂更是以不動(dòng)煽動(dòng)人內(nèi)心的欲動(dòng)，而在設(shè)計(jì)中，曲線的使用無(wú)論在東方還是西方，古代還是當(dāng)今，都是一種不可或缺的元素，這種元素可以以最簡(jiǎn)單的形式變達(dá)深刻的含義，如奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志，簡(jiǎn)單的幾筆流暢的曲線描繪出一個(gè)簡(jiǎn)單的人物，其動(dòng)勢(shì)即可以看出一個(gè)奧運(yùn)健兒的奔跑動(dòng)勢(shì)，又可以看到中國(guó)太極的柔中帶剛，而其中所表達(dá)的深刻含義，都在這簡(jiǎn)單的幾筆曲線里了。文字形態(tài)的曲線化也是平面設(shè)計(jì)的一種巧妙的方法，將文字內(nèi)容寓于靈活的曲線動(dòng)態(tài)中，這種具備內(nèi)在精神與外在形式的設(shè)計(jì)就會(huì)形成一種完整的美。

二：圖形形態(tài)與“張力”的關(guān)系

1、利用圖形的同構(gòu)性：同構(gòu)在外在上是指我們視覺(jué)里相似結(jié)構(gòu)的物品可以根據(jù)形態(tài)歸結(jié)為一種圖形。如地球、足球、這種可以歸結(jié)為圓形；相反的人心理上都會(huì)對(duì)外界圖形的同構(gòu)性而產(chǎn)生不同的聯(lián)想，如圓形可以產(chǎn)生足球、籃球此類的聯(lián)想。利用這種相互的聯(lián)系，人們?cè)诳吹侥硞€(gè)圖形時(shí)，心理上所構(gòu)想的具體物體會(huì)是千千萬(wàn)萬(wàn)，平面上一個(gè)大致的圖形所在，其目的是為了引起人們心理豐富的活動(dòng)，圖形在畫(huà)面上的是靜態(tài)的和不確定的，但由于它的不確定性和模糊性，人們的心理活動(dòng)千變?nèi)f化，這樣靜態(tài)的畫(huà)面就會(huì)充滿張力。

2、傾斜運(yùn)動(dòng)圖形：傾斜運(yùn)動(dòng)是最能引起運(yùn)動(dòng)感的一種設(shè)計(jì)形式，平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖方式有對(duì)稱和不對(duì)稱之分，其中對(duì)稱是一種平衡、安穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)感，對(duì)于紛亂浮躁的人心，這種平衡的設(shè)計(jì)可以與人們心理相互平衡。而不對(duì)稱的傾斜圖形可以達(dá)到?jīng)_擊人心理的效果，人們?cè)诳吹揭粋€(gè)圖像時(shí)都會(huì)去尋找一個(gè)中心點(diǎn)，當(dāng)圖形偏離中心，圖形便出現(xiàn)了失去平衡的形式，心理上就會(huì)根據(jù)原有的中心產(chǎn)生向偏離方向傾斜的運(yùn)動(dòng)感，這是一種視覺(jué)引力現(xiàn)象。這類作品中，雖然主要視覺(jué)中心失去了平衡，但會(huì)有其他的次視覺(jué)中心來(lái)平衡這種不穩(wěn)定，這樣，在產(chǎn)生大的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)之后，由于其他小的元素，最終的畫(huà)面還是會(huì)被其他的元素平衡的。

3、錯(cuò)位圖形：人們看到一張平衡而有規(guī)律的圖形時(shí)，不會(huì)有很大的心理感觸，可一旦這種規(guī)律被突然錯(cuò)位，視覺(jué)上會(huì)受到很大的沖擊，由于這種錯(cuò)位的沖擊，視覺(jué)感知會(huì)做出調(diào)整和補(bǔ)充，使視覺(jué)上恢復(fù)一種可以適應(yīng)的平衡，這樣的錯(cuò)位圖形越多，視覺(jué)上調(diào)整需要就越多，在短時(shí)間內(nèi)，這種錯(cuò)位和視覺(jué)的調(diào)整相互沖擊，就會(huì)產(chǎn)生大的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，這種運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)不同于前幾種形式，需要人們的主動(dòng)思考，這種運(yùn)動(dòng)可以說(shuō)是心理上的被動(dòng)，只要人們看到這種錯(cuò)位圖形，就感覺(jué)它在“動(dòng)”當(dāng)然，不同的人有不同的視知覺(jué)，這種錯(cuò)位的圖形有時(shí)也用來(lái)測(cè)試人們的心理活動(dòng)，比如性格相對(duì)急躁的人，在看到此類圖形會(huì)比性格沉穩(wěn)的人運(yùn)動(dòng)感加快，這是因?yàn)橐曈X(jué)上的調(diào)整組織正在極力恢復(fù)一種可以適應(yīng)的平衡，運(yùn)動(dòng)感也就隨之產(chǎn)生了。這種方式在招貼海報(bào)中經(jīng)常被使用，其中最典型的是福田繁雄的反戰(zhàn)公益海報(bào)，他將子彈的運(yùn)動(dòng)方向改變，這種常理上視覺(jué)流程的逆反會(huì)引起人們注意和反思。正是這種“意料之外”的視覺(jué)沖擊，表達(dá)了“情理之中”的情感，它所引起的視覺(jué)上的緊張與心理的相對(duì)平衡，會(huì)讓人們?yōu)橹鸷场?/p>

4、中心發(fā)散：發(fā)散式的圖形給人以視覺(jué)上的炫目感，圖形由一個(gè)小的中心點(diǎn)向四周發(fā)散，這種由點(diǎn)向面的發(fā)散在有限的平面空間里很容易讓人在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生振奮的情緒，并且在視覺(jué)上產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間的炫目，雖然視覺(jué)上對(duì)于這種圖形不會(huì)保持長(zhǎng)時(shí)間的清晰，但在心理上，由中心向四周發(fā)散的運(yùn)動(dòng)效應(yīng)是較為持久的。三：心理情感與“張力”的關(guān)系

1、圖形的情感性：心理學(xué)家認(rèn)為，情感是人對(duì)客觀事物是否符合人的需要而產(chǎn)生的一種心理體驗(yàn)，他對(duì)人的社會(huì)行為有著積極或消極的影響，當(dāng)人們的視覺(jué)上看到符合心理需要的圖案時(shí)，人們的情感和精神表達(dá)就會(huì)更為強(qiáng)烈，這就是藝術(shù)區(qū)別于書(shū)本的精妙之處，文字的表達(dá)越為詳細(xì)，人反而越?jīng)]有觸動(dòng)，而藝術(shù)用精銳的創(chuàng)意直接打動(dòng)人心，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，要想設(shè)計(jì)出可以打動(dòng)人心的作品，最不可少的就是創(chuàng)意，創(chuàng)意不僅僅是指在圖形的設(shè)計(jì)上不斷更新和改變，這樣，人們的心理才會(huì)在一次次的創(chuàng)新中始終維持一種常醒狀態(tài)。

我認(rèn)為，所謂“張力”是外在圖形和內(nèi)在心理變化相互作用的，本文主要運(yùn)用阿恩海姆的一些理論，加之自己的理解在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提出自己的想法，將運(yùn)動(dòng)的范圍由生活的中物理原理提升到由視覺(jué)到心理的范圍，若能將阿恩海姆的理論研究透徹對(duì)以后的平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作是十分有意義的，讓設(shè)計(jì)者與受眾產(chǎn)生共鳴，讓設(shè)計(jì)作品充滿生命力，是每一個(gè)設(shè)計(jì)者追求的永恒目標(biāo)。

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