【摘要】：通過閱讀魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贰端囆g(shù)與視知覺》一書，對(duì)視覺張力有了較為系統(tǒng)、科學(xué)的認(rèn)識(shí)。一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品少不了“張力”的存在，而“具有傾向性的張力”便能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。阿恩海姆的“張力”理論在書法作品中也多有運(yùn)用，本文以阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》為理論依據(jù)，結(jié)合具體的書法作品，進(jìn)一步分析什么是張力、張力形成的因素、怎樣使作品富有動(dòng)感、張力在作品中的影響等等。通過對(duì)視覺張力的分析，深入了解張力在書法作品中的影響，可以更好的在作品中創(chuàng)造張力，增加作品的靈動(dòng)性。

【關(guān)鍵詞】：阿恩海姆；張力；書法；運(yùn)動(dòng)

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中提出了“張力”這一理論，而且詳細(xì)分析了造成動(dòng)感的各種因素。通過閱讀阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》一書，對(duì)視覺張力有了較為系統(tǒng)、科學(xué)的認(rèn)識(shí)，其“張力”理論在書法作品中也多有運(yùn)用。書法是通過筆力，用筆的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急來塑造不同的書法風(fēng)格，而且不同的書家風(fēng)格其實(shí)就是不同的張力的表現(xiàn)。

一、何為張力

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中對(duì)“張力”的闡述并未給出明確的定義，但總結(jié)來說，阿恩海姆認(rèn)為“張力”不同于我們?cè)谏钪懈兄奈锢硇赃\(yùn)動(dòng)，它是一種不動(dòng)之動(dòng)，是藝術(shù)作品中極為重要的性質(zhì)之一。他認(rèn)為任何一種物體的視覺形象，若顯示出了類似楔形軌跡、傾斜的方向等等知覺特征，便能給人一種正在運(yùn)動(dòng)的印象。像一些靜止的藝術(shù)，如繪畫、書法、雕塑，不可能存在物理力的運(yùn)動(dòng)，但在視覺效果中，確實(shí)能夠感覺到某些部分在運(yùn)動(dòng)，但事實(shí)上，在這些靜止的藝術(shù)作品中根本不存在真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。在書法、繪畫、雕塑中看到的運(yùn)動(dòng)，與我們觀看一場(chǎng)電影或舞蹈表演時(shí)看到的運(yùn)動(dòng)是不同的。因?yàn)樵诋嬇c雕塑中，我們既看不到由物理力驅(qū)動(dòng)的動(dòng)作，也看不到這些物理動(dòng)作造成的幻覺，看到的僅僅是視覺形狀在向某個(gè)方向集聚或傾斜，正如康定斯基所說，它們包含的是一種“具有傾向性的張力”。張力首先是視知覺到的，然后才能感受到運(yùn)動(dòng)。若使靜止的藝術(shù)作品表現(xiàn)出張力，無論是繪畫，雕塑，藝術(shù)家們首先都要找到欣賞者的視覺心理與能感受到的畫面動(dòng)勢(shì)的契合點(diǎn)，才能使觀賞者視覺上看得出張力，心理上感受到運(yùn)動(dòng)。

二、形成張力的因素

之前我們分析了“張力”的概念和特點(diǎn)，得出只有包含“張力”的作品才是有生命力的，才能體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的觀點(diǎn)。那么作品怎樣體現(xiàn)“張力”，就需要從產(chǎn)生“張力”運(yùn)動(dòng)感的元素著手。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》張力部分的分析中提到了傾斜、變形、頻閃、簡(jiǎn)化等藝術(shù)創(chuàng)作的手法，對(duì)西方的美術(shù)作品或是雕塑進(jìn)行了“力”的分析，他對(duì)張力的解說也同樣適用于中國(guó)的書法，那么這種視知覺的研究方法對(duì)書法“力”的分析還需要通過具體書法作品來體現(xiàn)。

（一）、比例

“運(yùn)動(dòng)性”首先取決于比例，通過比例上的改變可以創(chuàng)造張力。阿恩海姆將橢圓形和長(zhǎng)方形與圓形和正方形作對(duì)比，得出橢圓形和長(zhǎng)方形相對(duì)更有動(dòng)感的結(jié)論。因?yàn)閳A形和正方形的運(yùn)動(dòng)力都是平衡的，向各個(gè)方向均勻發(fā)射，平衡產(chǎn)生靜態(tài)美，所以它們看上去具有靜態(tài)的特征。但橢圓形與長(zhǎng)方形中較長(zhǎng)的軸線，其運(yùn)動(dòng)是向著一個(gè)特殊方向發(fā)射的， 具有某種“傾向性的張力”。這種通過比例的改變，獲得動(dòng)態(tài)的效果，也同樣適用于中國(guó)書法。通過增長(zhǎng)或縮短字中的某些筆畫，增強(qiáng)收放對(duì)比，使字的結(jié)構(gòu)富于動(dòng)感，具有傾向性的張力。例如《曹全碑》，它是東漢隸書典范之一，結(jié)字扁平勻稱、秀麗而不失骨氣，寓動(dòng)于靜，筆勢(shì)善變，運(yùn)筆行云流水，字體結(jié)構(gòu)自然，化靜取動(dòng)，整體呈現(xiàn)橫向的張力。其中的“令”、“命”字（圖1-2），增長(zhǎng)了撇和捺的長(zhǎng)度，好似一位舞者在表演水袖舞，飄逸多姿，形成了較為夸張的上松下緊結(jié)構(gòu)。在《曹全碑》中，這樣的字形結(jié)構(gòu)比比皆是，卻沒有不協(xié)調(diào)的感覺。再如“月”、“人”、“命”等字（圖3-5），夸張的縮短了某些筆畫，收放對(duì)比明顯，極具張力。

（二）、傾斜

阿恩海姆說：“如果想使某式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它的定向傾斜……”[1]其強(qiáng)調(diào)了傾斜在形成運(yùn)動(dòng)感中的作用，而用傾斜產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感的方法，在米芾書法中表現(xiàn)的最為明顯。米芾是北宋書法家，“宋四家”之一。其書法最大的特點(diǎn)就是常有敧側(cè)之勢(shì)，不只是單字，甚至每一列也有向左傾斜的態(tài)勢(shì)，而不是狀如算子的排列著，字的重心似乎又都在一條直線上，這樣的態(tài)勢(shì)增加了跌宕跳躍的風(fēng)姿。但是否傾斜就可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，這還取決于物體偏離那個(gè)較為穩(wěn)定的空間定向的程度。阿恩海姆列舉了荷蘭風(fēng)景畫中風(fēng)車的例子，說明只有兩只風(fēng)車手臂處于很不對(duì)稱和極不平衡的位置上，才會(huì)產(chǎn)生出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果，而米芾的字正符合這一論斷，因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。如《苕溪詩(shī)帖》中（圖6），整篇字體微向左傾，呈敧側(cè)之勢(shì)，字的中軸線是傾斜的，但卻保持了重心的平衡，在險(xiǎn)勁中求平夷，其結(jié)體上的傾斜感，產(chǎn)生了跌宕跳躍的動(dòng)態(tài)，使得整幅作品都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感，這種“險(xiǎn)勁中求平夷”的狀態(tài)是此作品彰顯方向性“張力”最基本且最有效的手段，并且無絲毫矯揉造作之感，這也得益于米芾渾厚的功底，才能有這般天真自然。

（三）、變形

事實(shí)證明，傾斜會(huì)產(chǎn)生具有傾向性的緊張力，因?yàn)閮A斜偏離了正常的位置。而以上所講的偏離，是指位置上的偏離。阿恩海姆認(rèn)為偏離不僅包含位置的偏離，也包含形狀的變形，形狀的偏離即改變某些形狀的原有構(gòu)架（如正方形、長(zhǎng)方形等），產(chǎn)生一種回歸原有構(gòu)架的簡(jiǎn)化趨勢(shì)，或改變成以往經(jīng)驗(yàn)記憶中未發(fā)生改變的形狀，形成緊張力，造成“具有傾向性的張力”。在書法作品中，有許多由變形產(chǎn)生緊張力的例子。例如在《石門頌》中，如“圍”字（圖6），為了不讓里面“中規(guī)中矩”，改變某些形狀的原有框架（圖6紅色部分），角度的變化增加了視覺沖擊和運(yùn)動(dòng)感，單字結(jié)體中為了凸顯“張力”，故意變化，從而使其靈動(dòng)不呆板。

圖6

不僅物體的形狀看上去具有運(yùn)動(dòng)感，就是物體與物體之間的間隔也具有運(yùn)動(dòng)感。包世臣《藝舟雙楫》記載：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”[2]。這是由著名書法家鄧石如提出的?！坝?jì)白當(dāng)黑”在書法上的運(yùn)用，就是在作書時(shí)既要注意筆畫字形的密處，也要注意字間及行間的疏處，字的結(jié)構(gòu)與通篇布局有了疏密虛實(shí)，才能有起伏、對(duì)比，使其疏密有致，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感。在篆刻中也常使用這種方法，使篆刻韻味十足。

（四）、頻閃

阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》中提出：“強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果還可以從那些造成頻閃運(yùn)動(dòng)的靜止式樣中產(chǎn)生出來”[3]。例如頻閃攝影，可以顯示出同一物體在運(yùn)動(dòng)中的各個(gè)位置，也好似書法中字字之間的牽絲映帶，并且在草書中最為明顯。草書不像篆、隸、楷書似的，每個(gè)字都是獨(dú)立的個(gè)體，草書往往會(huì)簡(jiǎn)省筆畫，上下字一氣貫穿，字字勾連回繞，連綿不斷，這其中的連帶就是上述所說的頻閃運(yùn)動(dòng)。連帶不僅顯示了書寫時(shí)的運(yùn)動(dòng)軌跡，書寫過程中的跌宕起伏更是書家情感波動(dòng)的直接表現(xiàn)。草書這種情感張力以及線條的力度來實(shí)現(xiàn)的張力藝術(shù)，賦予了線條韻律感和無限生機(jī)，在用筆上一氣呵成、變化豐富且氣脈相通，是所有書體中最能表現(xiàn)作者感情的。例如懷素《自敘帖》，其無列無行，字形應(yīng)手而生，每一筆該落到何處，都是順勢(shì)而為，線條如鐵線纏繞，極具張力，這種自然表現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)軌跡，極大增強(qiáng)了作品的動(dòng)感。

綜上，阿恩海姆的“張力”理論在書法中的運(yùn)用是廣泛的，張力可以說是一件優(yōu)秀作品的靈魂，是不可或缺的組成部分。通過對(duì)視覺張力的分析，深入了解了張力在書法作品中的影響，且得到了許多啟示，有利于我們今后在書法創(chuàng)作中增加作品的靈動(dòng)性，使作品更加生動(dòng)。

注釋：

[1]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].四川人民出版社.1998 .第578 頁(yè).

[2]包世臣.《藝舟雙楫》[M].中國(guó)書店出版社.1983.

[3]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?《藝術(shù)與視知覺》[M].四川人民出版社.1998 .第586頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?《藝術(shù)與視知覺》[M].四川人民出版社.1998

[2]包世臣.《藝舟雙楫》[M].中國(guó)書店出版社.1983

[3]沃興華.《論張力》[J].書法雜志.2004

[4]陳珍珍.《解讀阿恩海姆的“張力”理論》[J].現(xiàn)代裝飾（理論）.2015

[5]王一婷.《解讀阿恩海姆的“張力”理論》[J].美術(shù)大觀.2011

[6]馬苑馨.《解讀阿恩海姆的張力理論-以中國(guó)書法為例》[J].藝海.2014

[7]段春雪.《淺析阿恩海姆的藝術(shù)張力》[J].赤子（上中旬）.2016