【摘要】：中國傳統(tǒng)繪畫是中國文化的重要組成部分，和中國的各種審美元素密切相連。動(dòng)靜結(jié)合產(chǎn)生了藝術(shù)與科技美感，中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫在對于中國繪畫元素的應(yīng)用可謂成效卓著，本文研究中國傳統(tǒng)繪畫元素在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)與靜；中國傳統(tǒng)繪畫元素；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫一般以短片的形式出現(xiàn)，指處于探索時(shí)期的動(dòng)畫作品。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫帶有明確的研究性目的，在思想觀念、創(chuàng)作理念和表現(xiàn)形式等各方面都追求創(chuàng)新和前衛(wèi)。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫追求自由、大膽、新穎的表現(xiàn)手法，從內(nèi)容到形式都帶有創(chuàng)作者個(gè)人強(qiáng)烈的主觀性和探索性，與其他普通動(dòng)畫作品“為大眾而藝術(shù)”的創(chuàng)作目的相比，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫是一種帶有“為藝術(shù)而藝術(shù)”的性質(zhì)。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫不以商業(yè)盈利為目的，少了很多媚俗性。 中國的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫性質(zhì)的藝術(shù)短片俗稱為“美術(shù)片”，在幾十年的發(fā)展過程中，積極的弘揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化或者傳統(tǒng)文化中的各種元素，取得了很大的成績。中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫在創(chuàng)作過程對于中國繪畫元素的積極應(yīng)用，使中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫在題材內(nèi)容的處理和創(chuàng)作手法的應(yīng)用方面都具有深厚的中國文化底蘊(yùn)。將中國傳統(tǒng)繪畫元素用于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作，動(dòng)靜結(jié)合產(chǎn)生了藝術(shù)與科技美感。

一、中國傳統(tǒng)繪畫元素在中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中的應(yīng)用歷史

中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作發(fā)展有著自己的獨(dú)特發(fā)展歷程。中國的動(dòng)畫創(chuàng)作產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代，動(dòng)畫創(chuàng)作的繁榮帶來了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的繁榮。1960年左右，中國的動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)入第一個(gè)繁榮期，這一時(shí)期，中國建立了第一家能夠獨(dú)立拍攝美術(shù)動(dòng)畫片的專業(yè)工廠——上海美術(shù)電影制片廠，生產(chǎn)了第一批經(jīng)典的、完整的具有中國特色的動(dòng)畫電影作品，如《大鬧天宮》《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等，這幾部經(jīng)典的動(dòng)畫電影讓中國幾代人的童年充滿著靈動(dòng)的光影色彩。這幾部電影開啟了中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的中國文化色彩，比如《豬八戒吃西瓜》運(yùn)用了中國民俗藝術(shù)中的剪紙?jiān)?，其人物形象充滿了剪紙藝術(shù)的韻味；《小蝌蚪找媽媽》將中國繪畫中的水墨元素應(yīng)用于動(dòng)畫畫面中，在水色墨韻中生成極度豐富的靈動(dòng)之美，由此開啟了中國試驗(yàn)動(dòng)畫運(yùn)用中國繪畫元素的開端。改革開放后，中國的動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家越來越多，生產(chǎn)出了一批優(yōu)秀的影片，代表了中國動(dòng)畫片的最高水準(zhǔn)，如《那吒鬧?！贰短鞎孀T》《山水情》《三個(gè)和尚》等，在這些作品中，中國的繪畫元素被加以充分的應(yīng)用。21世紀(jì)左右的20年里，伴隨著經(jīng)濟(jì)和科技的高速發(fā)展，中國動(dòng)畫的創(chuàng)作水平發(fā)展迅速，產(chǎn)生了一些大片，如《寶蓮燈》，三維動(dòng)畫《圖蘭朵》等，在這些作品中，中國繪畫的各種元素被更大范圍的加以應(yīng)用。

二、中國傳統(tǒng)繪畫元素在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

中國的動(dòng)畫作品要想形成自己的藝術(shù)特點(diǎn)，一定要以中國深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)為根基。中國文化有著深厚的內(nèi)涵和廣博的外延，中國文化中的繪畫、雕塑、建筑、服飾、戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等各種民族民間藝術(shù)方式為各種類型的動(dòng)畫片的創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的的借鑒元素材料。特別是中國繪畫元素，在以往的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作中發(fā)揮了積極的作用。比如，中國繪畫元素中的寫意手法實(shí)現(xiàn)了《山水情》《小蝌蚪找媽媽》中的水墨暈染的詩意氣氛；中國繪畫中的線描技法描繪出《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《大鬧天宮》中傳神的人物形象；中國繪畫畫像石和畫像磚呈現(xiàn)出《火童》《南郭先生》《葫蘆娃》剛健的風(fēng)格色彩。

1、以水墨入動(dòng)畫

中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中，有一些經(jīng)典的水墨動(dòng)畫作品，如《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等；也有一些以其他形式的動(dòng)畫元素為主，兼有水墨元素的作品，如《天書奇譚》《桃花源記》等。水墨畫是中國繪畫的一種，基本的水墨畫，僅有水與墨、黑與白。水墨畫所能表達(dá)的情境十分廣闊，清代大畫家石濤說：“黑墨團(tuán)里天地寬?！彼嬏N(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的精粹，深受中國文學(xué)、哲學(xué)，道家和佛家學(xué)說的影響。中國的動(dòng)畫片創(chuàng)作家們以水墨入動(dòng)畫，水墨動(dòng)畫是中國風(fēng)格的動(dòng)畫精品，是中國特有的動(dòng)畫藝術(shù)形式。水墨動(dòng)畫將中國繪畫中的水墨畫與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，將中國畫特有的筆墨情趣融入動(dòng)畫創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫單線平涂的技法，沒有邊緣線，具有優(yōu)美的意境和生動(dòng)的氣韻。創(chuàng)作出了經(jīng)典的具有水墨意蘊(yùn)的經(jīng)典作品：《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》。水墨畫面所產(chǎn)生的那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和靈動(dòng)雅致的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了高層次的擴(kuò)展。在中國水墨動(dòng)畫中，不僅全劇的整體風(fēng)格具有水墨特色，所描繪的細(xì)節(jié)也運(yùn)用水墨技法，積極的借鑒了國畫大師的創(chuàng)作成果。如國畫大師齊白石筆下的魚蝦、小雞、青蛙，李可染的牧牛、程十發(fā)的人物和小鹿。水墨在宣紙上自然暈染，渾然天成，一個(gè)個(gè)動(dòng)畫場景就是一幅幅出色的水墨畫，動(dòng)畫場景的組合使水墨場景靈動(dòng)而豐富。前景中角色的動(dòng)作和表情如水墨般充滿靈性，背景中的潑墨山水幽深壯闊，柔和的筆調(diào)充滿詩情畫意，于中國畫“似與不似之間”尋找到了動(dòng)靜結(jié)合的美麗畫卷。

2、用繪畫構(gòu)圖于動(dòng)畫

將中國繪畫元素應(yīng)用于中國動(dòng)畫片的創(chuàng)作，使中國動(dòng)畫片呈現(xiàn)出一派中國繪畫的意境之美。這種意境之美首先體現(xiàn)在對于中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖所講究的“虛實(shí)相生”“計(jì)白當(dāng)黑”繪畫構(gòu)圖原則的應(yīng)用上。中國繪畫意識對于“留空”“留白”有著獨(dú)特的認(rèn)識。清人張式在《畫譚》中說：“空白非空紙，空白即畫也?！痹谥袊L畫中，“白”不是“空”，而是萬物。“留白”既是畫面構(gòu)成的重要形式，也是構(gòu)成畫面審美的重要基石。將這種審美帶入水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作，能夠產(chǎn)生虛實(shí)相生的效果。水墨動(dòng)畫《牧笛》中有一段“水中浴?！钡钠?。鏡頭中，大量的留白代表了湖水，實(shí)物牛在虛物“空白”中游走，給人一種水波蕩漾、春意盎然的美感。水墨動(dòng)畫中運(yùn)用“計(jì)白當(dāng)黑”的繪畫技法，是一件水到渠成的事，其他動(dòng)畫創(chuàng)作中，運(yùn)用“留白”“留空”的繪畫構(gòu)圖方式，也能產(chǎn)生好的效果。如動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》利用傳統(tǒng)的中國繪畫的處理手法，將背景虛化，把人物的動(dòng)作設(shè)立在空白的襯底上。和尚運(yùn)水來回折返走的空白底面上，簡單運(yùn)用不同的顏色代表白天、黑夜等。在無限虛空的空白和虛實(shí)相生的有無中，傳遞出了無限的詩情和畫意，將中國繪畫的構(gòu)圖技法和審美運(yùn)用于動(dòng)畫創(chuàng)作，能夠?qū)崿F(xiàn)于有限中見到無限，從無限中回歸有限的美學(xué)風(fēng)范，這也正是動(dòng)畫創(chuàng)作的要求。

3、融繪畫意境于動(dòng)畫

中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫運(yùn)用中國繪畫的水墨表現(xiàn)技法和“計(jì)白當(dāng)黑”“虛實(shí)結(jié)合”的構(gòu)圖方式，將中國繪畫的形、神、意、韻、氣、物完美的表現(xiàn)出來，在這個(gè)過程中，中國繪畫的意境美也借助于動(dòng)畫的藝術(shù)方式獲得了新的表達(dá)。中國繪畫體現(xiàn)了人、自然、藝術(shù)“三位一體”及“天人合一”的中國傳統(tǒng)思想。近年來，中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫越來越長于將繪畫的意境美作為評論動(dòng)畫創(chuàng)作成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。如中央電視臺的宣傳廣告《水墨》，在這個(gè)動(dòng)畫廣告作品中，層巒、游魚、仙鶴、蛟龍、長城、僧人、太極、武術(shù)等中國古代文明意象都是由水墨幻化成的。用各種虛實(shí)不同的形象勾勒了中華五千年文明歷史的廣博和闊大。在高雅的繪畫意境中，把傳統(tǒng)中國和現(xiàn)代中國相結(jié)合，表現(xiàn)了品牌的力量，反映了中國悠遠(yuǎn)的的歷史。還有榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品《美麗的森林》，動(dòng)畫中的畫面都是參照宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》、林椿的《果熟來禽圖》等古代工筆畫完成。在復(fù)活這些古畫的過程中，每一個(gè)扭頭、展翅、盤旋的動(dòng)作，都需要?jiǎng)?chuàng)作者手繪工筆畫完成。到整部動(dòng)畫片完成，繪制了上萬幅工筆畫?？傊?，動(dòng)畫作品中中國繪畫元素的應(yīng)用，標(biāo)志著中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中中國繪畫元素的一個(gè)流行趨勢。

在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作中融入中國繪畫的各種元素，將中國動(dòng)畫與中國傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合，藝術(shù)與科技的結(jié)合，動(dòng)靜之美的產(chǎn)生，使中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫藝術(shù)短片具有極大的創(chuàng)作潛力和市場潛力。

參考文獻(xiàn)：，

[1]周遠(yuǎn)宏，《技術(shù)與水墨動(dòng)畫的當(dāng)代新生》.《美與時(shí)代》2009（08）；

[2]儲蕾芳、胡彥雋，《三維動(dòng)畫中的水墨效果研究》.《裝飾》2008（12）；

[3]鄧哲林，《數(shù)字化時(shí)代中國動(dòng)畫民族化發(fā)展研究》.湖南師范大學(xué)學(xué)位論文，2015。