在分析快穿文小說(shuō)開(kāi)發(fā)為網(wǎng)絡(luò)短劇的潛力時(shí)候，不妨先從快穿文小說(shuō)的概念理解入手，快穿文小說(shuō)是一種較為年輕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，其由穿越時(shí)空小說(shuō)演變過(guò)來(lái)，基本要點(diǎn)是主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開(kāi)穿越時(shí)空，帶著某種任務(wù)或系統(tǒng)，到了另一個(gè)時(shí)代，在此時(shí)空展開(kāi)一系列活動(dòng)，結(jié)束后前往另一個(gè)“世界”進(jìn)行下一個(gè)活動(dòng)?？齑┪男≌f(shuō)發(fā)展至今已逐漸在晉江文學(xué)、縱橫中文網(wǎng)、17K小說(shuō)網(wǎng)等占據(jù)小說(shuō)創(chuàng)作平臺(tái)的一部分，但目前較少有平臺(tái)對(duì)其進(jìn)行專門的分類劃分，據(jù)筆者觀察目前僅17K小說(shuō)網(wǎng)，單獨(dú)將快穿文小說(shuō)劃分類別為“網(wǎng)配快穿”其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)依然將其劃分為“穿越類”“同人類”等。目前快穿文小說(shuō)鮮有進(jìn)行IP開(kāi)發(fā)的作品，目前為止僅有vivibear的小說(shuō)《尋找前世之旅》進(jìn)行了較為充分的IP價(jià)值開(kāi)發(fā)，《尋找前世之旅》被愛(ài)奇藝聯(lián)手中匯影視出品為愛(ài)奇藝獨(dú)播網(wǎng)劇，在2017年播放了兩季，第一季播放量超過(guò)5.9億。同時(shí)《尋找前世之旅》被愛(ài)奇藝游戲平臺(tái)改編為穿越時(shí)空類手游。其改編為漫畫中在《颯漫畫》雜志現(xiàn)已連載到第146話。而快穿文小說(shuō)作品在不斷增加僅17K小說(shuō)網(wǎng)其此類作品近兩千部。

一、優(yōu)勢(shì)分析

（一）非線性結(jié)構(gòu)敘事，符合網(wǎng)絡(luò)短劇的特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)自制短劇是短\"為首要特點(diǎn)的，這主要體現(xiàn)在每集的時(shí)長(zhǎng)及劇集的數(shù)量上。短劇每集長(zhǎng)度一般只有10分鐘左右，劇集數(shù)量為10集左右，甚至有一些更加短小的劇集只有5、6集。比如平均時(shí)長(zhǎng)8分鐘左右的《絕世高手之大俠盧小魚》、時(shí)長(zhǎng)5分鐘左右的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、這樣的設(shè)定是符合網(wǎng)絡(luò)受眾的年齡結(jié)構(gòu)和碎片化的收視習(xí)慣的，并且這樣的形式更適合在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出。由此快穿文小說(shuō)具有天然開(kāi)發(fā)優(yōu)勢(shì)，即每一章相對(duì)獨(dú)立劇情，敘事簡(jiǎn)單劇情流暢，故事單元之間如同游戲副本地圖的切換，以非常簡(jiǎn)煉的方法完成的。及時(shí)從中略去幾章閱讀，邏輯依然能成立，故事較為獨(dú)立。

（二）題材內(nèi)容靈活多元

快穿文詳細(xì)可分為耽美快穿、攻略快穿、綜合快穿等，題材每個(gè)短篇故事都有其獨(dú)特之處可以駕馭言情、網(wǎng)游、修仙等各種文學(xué)題材。其內(nèi)容的靈活多元為網(wǎng)絡(luò)短劇的開(kāi)發(fā)奠定豐厚的基礎(chǔ)。

（三）開(kāi)發(fā)制作成本低、周期短

與傳統(tǒng)電視劇相比，網(wǎng)絡(luò)自制短劇的優(yōu)勢(shì)要多得多，從制作成本看，網(wǎng)絡(luò)自制短劇成本低、投入少、起步快、周期短。從制播方式上看，網(wǎng)劇完全突顯了網(wǎng)絡(luò)\"互動(dòng)性強(qiáng)\"的優(yōu)勢(shì)；快穿文小說(shuō)開(kāi)發(fā)中完全可以采用分集拍攝及播出，從演員的選擇、服裝的定位到劇情的發(fā)展，甚至道具的運(yùn)用，均能加入網(wǎng)友的意見(jiàn)反饋。

（四）快穿文IP開(kāi)發(fā)受眾群體年輕化，互動(dòng)性強(qiáng)

喜歡快穿文小說(shuō)的多為年輕群體，且有數(shù)據(jù)分析，21歲是中國(guó)電影觀眾的平均年齡，像電影《屬絲男士》的主流觀眾，年齡基本上在23歲以下?！稛o(wú)心法師》70%的觀眾，是90后、95后，甚至是00后，這一部分人群就是所謂的網(wǎng)生代。快穿文粉絲受眾與網(wǎng)絡(luò)短劇觀看受眾基本為具有較強(qiáng)活躍度的年輕網(wǎng)民，快穿文IP改變可以專攻網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的受眾領(lǐng)域，采取邊看邊播的形式，由網(wǎng)友參與演員選角、場(chǎng)景拍攝等做到了網(wǎng)友全面參與劇集制作之中，將互動(dòng)進(jìn)行到底，開(kāi)啟網(wǎng)友互動(dòng)新時(shí)代。

二、劣勢(shì)分析

（一）快穿文內(nèi)容審批較為困難

從2016年全國(guó)電視劇行業(yè)年會(huì)上國(guó)建新聞出版廣電總局表示將加強(qiáng)管理網(wǎng)劇及網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目，網(wǎng)劇審查線上向下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)“電視劇不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行”《太子妃升職記》《盜墓筆記》等劇紛紛下架。而快穿文小說(shuō)中不發(fā)玄幻、耽美、穿越等敏感題材。因此在網(wǎng)劇審批上可能會(huì)遇到阻礙。

（二）小說(shuō)多敘事簡(jiǎn)化，節(jié)奏方面較為簡(jiǎn)單粗暴

《快穿之打臉狂魔》是風(fēng)流書呆的作品，2015年3月到8月連載期間一直高居晉江原創(chuàng) VIP 金榜榜首，作品積分攀升至積分總榜第 10 位， 以小說(shuō)第 1 章為例，作者在一章之內(nèi)，描述了真實(shí)世界的伏筆事件、“主神空間”和“反派系統(tǒng)”的復(fù)雜背景設(shè)定、主角周允晟的性格和“金手指”等，以及周允晟穿越的第一個(gè)副本“打臉商業(yè)巨子”的背景、人物設(shè)定。如此大的信息量，僅僅花了短短 3484 字。大量的細(xì)節(jié)被一筆帶過(guò)，許多情節(jié)隱線沒(méi)有得到充分展開(kāi)，主角之外的其他角色刻畫也顯得過(guò)于單薄。因此快穿文在網(wǎng)絡(luò)短劇開(kāi)發(fā)中在敘事結(jié)構(gòu)中要有改變。

（三）題材小眾，粉絲基礎(chǔ)薄弱

快穿文作為一種較為新興的小眾題材，粉絲基礎(chǔ)有限，因此在IP開(kāi)發(fā)過(guò)程與其他較為主流的類型文學(xué)相比，分析基礎(chǔ)稍顯薄弱。

三、機(jī)遇分析

（一）視頻網(wǎng)站聚焦開(kāi)發(fā)優(yōu)勢(shì)IP資源

\"2015年度十大網(wǎng)絡(luò)劇\"，其中來(lái)自IP改編的就占有7部，分別是：《盜墓筆記》《花千骨2015》《暗黑者2》《無(wú)心法師》《校花的貼身高手》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《納妾記》。有網(wǎng)絡(luò)短劇《屬絲男士》發(fā)展而來(lái)的電影《煎餅俠》票房突破10億元，再到由網(wǎng)絡(luò)短劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》西游篇改編的同名大電影也于2015年12月上映，上映兩天票房即破億。在這個(gè) 過(guò)程中，每一個(gè)觀眾都是網(wǎng)絡(luò)自制劇從\"小屏\"走向\"大英屏\"的見(jiàn)證者，也證明了在超級(jí)網(wǎng)劇爆紅的今天，不僅是前些年視頻網(wǎng)站大混戰(zhàn)、大兼并、大發(fā)展后的水到渠成，更是一個(gè)全新\"互聯(lián)網(wǎng)+\"時(shí)代的開(kāi)始。視頻網(wǎng)站對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的投入力度只會(huì)有增無(wú)減。

（二）短視頻的快速崛起

當(dāng)今短視頻正處于風(fēng)口，騰訊領(lǐng)投快手D輪融資3.5億，阿里投入20億打造大魚計(jì)劃，百度領(lǐng)投人人視頻B輪融資，，當(dāng)下美拍、快手、今日頭條、微博“四雄并起”。而一條優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，平臺(tái)會(huì)爭(zhēng)相發(fā)送。如搜狐視頻投資的韓國(guó)漫畫改編的短劇《心里的聲音》共16集每集平均時(shí)長(zhǎng)不足10分鐘，因?yàn)槠浔Φ膬?nèi)容，再各大品臺(tái)中均獲得較高關(guān)注度。

四、威脅分析

（一）網(wǎng)絡(luò)視頻“井噴”式發(fā)展，存在激烈競(jìng)爭(zhēng)

當(dāng)今時(shí)代“人人都有麥克風(fēng)”人人都能用手機(jī)記錄身邊的生活，不僅一些網(wǎng)絡(luò)自制短劇如打造《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，外國(guó)引進(jìn)網(wǎng)絡(luò)短劇《曖昧男》等會(huì)分流受眾，且網(wǎng)紅自制視頻如微博中“辦公室小野”“軟軟其實(shí)不太硬”等其自制不定期更新的視頻也會(huì)對(duì)，其IP開(kāi)發(fā)造成威脅。

（二）版權(quán)及改編問(wèn)題

版權(quán)及改變爭(zhēng)議問(wèn)題長(zhǎng)期存在于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP開(kāi)發(fā)問(wèn)題中，如果說(shuō)之前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以地?cái)偸浇灰诪橹鳎菚r(shí)付費(fèi)閱讀是主營(yíng)模式），那么，從 2011 年之后，這個(gè)行業(yè)就真正駛上了“產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)”的快車道。IP的概念，俗稱“大版權(quán)”或“全版權(quán)”，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的時(shí)髦語(yǔ)匯?！痘ㄇЧ恰吩≌f(shuō)涉抄襲問(wèn)題轟動(dòng)一時(shí)，原著作者Fresh果果發(fā)文道歉，《錦繡未央》作者因涉嫌抄襲被告上法庭。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編中，一=一些被網(wǎng)友稱為“改的連親媽都不認(rèn)識(shí)”如小說(shuō)《解密》主題是青春、勵(lì)志而導(dǎo)演仿佛借錯(cuò)殼講述了一個(gè)“勵(lì)志諜戰(zhàn)故事”使電視劇《解密》稱為眾矢之的。因此在快穿文IP開(kāi)發(fā)過(guò)程中“版權(quán)”及“改編”問(wèn)題也對(duì)其造成一定威脅。

其實(shí)當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)短視頻隱藏著套路老化、缺乏新意的問(wèn)題，固化的劇情套路對(duì)于網(wǎng)絡(luò)受眾來(lái)講成為了雞肋般的\"嚼么無(wú)味，棄之可惜\"。很多網(wǎng)絡(luò)自制短劇盲目娛樂(lè)，但是一旦脫去娛樂(lè)、狂歡的外衣，里面卻沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，空空如也?？齑┪木W(wǎng)絡(luò)短劇IP要想充分開(kāi)發(fā)其潛力，還要在競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈的網(wǎng)絡(luò)自制市場(chǎng)中，致力于打造具有原創(chuàng)性、制作精良、高品質(zhì)的內(nèi)容。自制短劇想要得到長(zhǎng)足的發(fā)展，就必須一改抄襲式、山寨式、惡意惡搞式的做法，重視原創(chuàng)劇本的制作。注重原創(chuàng)，制作出新穎、獨(dú)特又符合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，才能在吸引受眾的眼球的同時(shí)引起受眾的思考，獲取其注意力資源，提高網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率和話題量，擴(kuò)大影響力

“快穿文IP”的發(fā)展才剛剛開(kāi)始，未來(lái)仍有很長(zhǎng)的路要走，需要把握機(jī)會(huì)，與作品內(nèi)容創(chuàng)作方及影視制作方開(kāi)展創(chuàng)新的發(fā)展思路。