摘要：法國著名攝影師卡蒂爾·布列松于1952年提出了著名的“決定性瞬間”理論，要求畫面內(nèi)容和形式上完美的記錄下人間美好的瞬間。攝影美學(xué)是研究攝影在實(shí)踐活動(dòng)中的美學(xué)現(xiàn)象和美學(xué)規(guī)律的學(xué)科，本文主要結(jié)合布列松決定性瞬間理論，從他的攝影作品中看出攝影美學(xué)的紀(jì)實(shí)美、本質(zhì)美、瞬間美、形式美。

關(guān)鍵詞：卡蒂爾.布列松；決定性瞬間；攝影；美學(xué)特征

攝影是一種時(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，攝影美學(xué)是以研究如何按照美的規(guī)律從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作為主要任務(wù)的，其內(nèi)容包括攝影的紀(jì)實(shí)性、瞬間性和藝術(shù)性等，紀(jì)實(shí)性是攝影與美術(shù)的最本質(zhì)的區(qū)別，它能夠客觀記錄事實(shí)的原型。卡蒂爾·布列松1952年提出了著名的“決定性瞬間”理論，其本質(zhì)包括三個(gè)部分，一是使事件產(chǎn)生新意義或賦予事件意義的時(shí)刻，二是空間即構(gòu)圖之組成，三是什么時(shí)候去捕捉。至于決定時(shí)機(jī)的關(guān)鍵，就在前兩者何時(shí)能展現(xiàn)最佳狀態(tài)的時(shí)刻。

布列松非常善于瞬間的捕捉，他的作品更是時(shí)間、空間和情感的結(jié)合體。攝影作品生命力在于其作品本身的美學(xué)意義及社會(huì)價(jià)值。布列松被稱為“現(xiàn)代新聞攝影之父”，其作品一直以來受到廣泛關(guān)注，充分說明布列松的攝影美學(xué)已得到大眾認(rèn)可。

一、平凡中的美學(xué)探索——紀(jì)實(shí)美

攝影的紀(jì)實(shí)性不同于繪畫，攝影記錄的是一個(gè)歷史的瞬間，隨著時(shí)間的流逝紀(jì)實(shí)美能逐漸能體現(xiàn)出來。圖1是布列松1949年在北京拍攝的一副“門里門外”，門里坐著富態(tài)的老板，門外石階上坐著辛勞一天的雇工，在吃著窩頭、咸菜、小米粥，不同的人物身份和境遇鮮明而突出，這樣的瞬間記錄并鮮活的展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的人物風(fēng)貌，如此有血有肉的攝影作品可作為史料保存。

攝影之所以能成為藝術(shù)的一個(gè)門類，在于它能傳播思想和表達(dá)態(tài)度，這里的紀(jì)實(shí)美主要表現(xiàn)在它運(yùn)用一定手段逼真的再現(xiàn)被攝對(duì)象間不平等的待遇，使得攝影作品具有客觀性、真實(shí)性。同時(shí)，拍攝紀(jì)實(shí)作品作者必須直接面對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，如實(shí)地反映實(shí)際存在的人物和環(huán)境。光線和形式上的美感會(huì)將內(nèi)容進(jìn)一步升華，讓人們看到更真實(shí)的美。攝影之美在于它與所有的藝術(shù)作品一樣來源于生活又高于生活，它又與所有的藝術(shù)作品不同，它更自由、更貼近也更廣闊，攝影的“紀(jì)實(shí)性”特征正是以此為基礎(chǔ)。

二、探尋生活的真諦——本質(zhì)美

“決定性瞬間”體現(xiàn)的是事物某一狀態(tài)典型瞬間的呈現(xiàn)，也是事物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的本質(zhì)體現(xiàn)，具有一般代表性。事物的發(fā)展都有一個(gè)發(fā)生、發(fā)展到衰亡的過程，大到一個(gè)新聞事件、小到一個(gè)人的舉動(dòng)。在其發(fā)展過程中，有的瞬間畫面只能反映某種現(xiàn)象，有的瞬間畫面則能表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。

圖2一個(gè)男孩兩只手里各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，這張照片捕捉到小孩本質(zhì)的特征，是小孩內(nèi)心活動(dòng)最直接的體現(xiàn)。這張照片題材并不宏大，畫幅雖小，實(shí)乃心之所至、情之所至，是布列松的一幅膾炙人口的名作。即使被旁人取笑，仍能昂首挺胸、大步向前，極富生活情趣。攝影不能停留在表象，只拍容貌或看似很美好的東西，更要深入人物內(nèi)心世界；報(bào)道事件同樣如此，不能只拍場(chǎng)面，更要揭示事件本質(zhì)。

美國Contact新聞圖片社共同創(chuàng)始人兼總裁羅伯特·普雷基說過，“血淋淋不重要，災(zāi)難本身不是重要的，重要的是悲劇中人的眼睛里射出的光”。也許這句話不完全正確，但它說明攝影截取的是典型瞬間，評(píng)判照片的好壞是看照片能否生動(dòng)地表現(xiàn)了人的心靈、人的心理活動(dòng)以及人性的光芒?？傊?，典型瞬間要能夠概括事物的本質(zhì)，透露事件的全貌。

三、決定性的影像呈現(xiàn)——瞬間美

攝影是瞬間的藝術(shù)，按下快門是很簡單的一件事，但什么時(shí)候按，從什么樣一個(gè)角度按是由作者的世界觀、分析能力、知識(shí)水平等因素共同決定的，按下快門的瞬間就是全身心能量的釋放。攝影作品的成功與失敗、美與不美，往往是由于關(guān)鍵性的一瞬間決定的，這凝固的瞬間的美包含著靜態(tài)的美、動(dòng)態(tài)的美、形態(tài)的美、構(gòu)圖的美、永恒的美。圖3是布列松抓拍藝術(shù)中代表作，在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。圖4拍攝于紐約，當(dāng)時(shí)幾乎每一家公司的經(jīng)理和老板都離不開一位年輕漂亮的女秘書，這張照片的點(diǎn)睛之處在于瞬間的選取上，雖然看不見女秘書的容貌和身影，只能看到穿著一只高跟鞋的腳，這樣避免了直露，提高作品內(nèi)涵和視覺趣味。

布列松說：“生活中發(fā)生的每一件事，都有一個(gè)決定性瞬間。當(dāng)這個(gè)瞬間來臨時(shí)，周圍的諸種因素會(huì)排列成最具有意義最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)，并顯示出來一事件的完整面貌?！弊ヅ膶?shí)質(zhì)上就是對(duì)瞬間的選擇，在他拍攝的照片中，沒一個(gè)細(xì)節(jié)都恰好在決定性的情況之下，因此，他的作品令人感到無法再剪裁。同時(shí)，他所選取的瞬間又能構(gòu)建一個(gè)新的情境，有很強(qiáng)的趣味性，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭是布列松所特有的風(fēng)格。

四、逐層深入的藝術(shù)感知——形式美

攝影藝術(shù)必須在紀(jì)實(shí)性、瞬間性的基礎(chǔ)上具有藝術(shù)性，杰出的作品必然是紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。如果說繪畫是一門在白紙上做加法的藝術(shù)，那么攝影就是做減法的藝術(shù)，需要在復(fù)雜的環(huán)境中選取代表性的瞬間?！皼Q定性瞬間”是光線、構(gòu)圖與感情相一致的瞬間，因此元素的取舍、整體的構(gòu)圖、明暗色彩的控制將決定照片是否美觀。攝影藝術(shù)其實(shí)就應(yīng)該給人以美感，給人以享受，陶冶人的情操，是用點(diǎn)、線、面、光、影、色組成起來的高級(jí)藝術(shù)形式。

如圖5拍攝于1936年，當(dāng)時(shí)英國喬治六世舉行加冕典禮，布列松注意到馬路上的蕓蕓眾生，尤其是躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，深夜“占座”熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過來時(shí)他卻已經(jīng)支持不住。藝術(shù)對(duì)于美感的要求很高，因此美感是畫面平衡的最高層次，作品的畫面美感要求其內(nèi)容與形式直觀、和諧。該照片采用對(duì)比式構(gòu)圖，上下兩組人物的狀態(tài)以及周圍的環(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在形式上就做到了吸引眼球。

僅從布列松的作品來分析攝影美學(xué)特征，在藝術(shù)上是有一些偏頗?，F(xiàn)在關(guān)于美學(xué)的藝術(shù)性其實(shí)是存在一些不同意見，有的人贊同布列松的“決定性瞬間”，說攝影就是時(shí)間和空間的統(tǒng)一、形式顏色、明暗；但有人不贊同，他們認(rèn)為它太注重事物的特征，在注重事物美麗的表象的同時(shí)忽略了平凡的過程、平淡的狀態(tài)性和甚至是丑陋的現(xiàn)實(shí)存在性。但這些卻并不是很重要，實(shí)踐證明能改人帶來美感的攝影作品都是好的，無論是紀(jì)實(shí)美、瞬間美、形式美、自然美，或者都不是。好的作品是能夠喚起人們的感情力量和意志力量，起到“一圖勝千言”的作用。