趙慧芳

〔摘 要〕晉式家具作為我國傳統(tǒng)家具中的一個重要流派，從選材、紋飾、造型和制作等方面，都獨(dú)具藝術(shù)特色和文化傳承性。本文重點(diǎn)研究傳統(tǒng)晉式家具所具有的特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格，剖析晉式家具發(fā)展現(xiàn)狀、傳承與改良，對山西傳統(tǒng)文化、文化產(chǎn)業(yè)和晉式家具新發(fā)展都有重要現(xiàn)實(shí)意義。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)晉式家具 藝術(shù)特色 文化傳承

傳統(tǒng)晉式家具以山西地區(qū)所流傳的家具為代表。晉式家具能成為我國家具中的流派之一是在晉商的推動之下，宋元時期一躍成為我國著名的家具流派，形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格，“大氣厚實(shí)，古樸壯碩”，明清時發(fā)展更盛。

一 、晉式家具的概念

晉式家具實(shí)際是指從清朝乾隆年之后到民國初期，在山西省內(nèi)發(fā)展興盛起來獨(dú)具地方特色和鄉(xiāng)土氣息的家具流派。晉式家具就地取材，使用槐木、榆木、核桃木等柴木，亦稱硬雜木，由當(dāng)?shù)氐哪窘尺M(jìn)行手工制作而成。晉式家具不但具有實(shí)用性，還是極具觀賞性的美器。

二 、傳統(tǒng)晉式家具的特點(diǎn)

1. 就地取材。傳統(tǒng)晉式家具因地制宜、就地取材，用料大氣，多用整木，造型穩(wěn)重內(nèi)斂，體現(xiàn)了山西商人對待事物嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，也展現(xiàn)了他們質(zhì)樸的生活狀態(tài)。清朝時，獨(dú)具一格的晉式家具發(fā)展達(dá)到巔峰。家具整體構(gòu)造規(guī)整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，表層多以生漆覆蓋以起到保護(hù)和美觀的作用。色彩方面，柜子等多數(shù)采用棕紅色，在內(nèi)部彩繪上人物等，其他的居家用品多使用黑漆。采用的紋飾，主要有靈芝紋、卷云紋、龍鳳紋等有喜慶寓意的圖案。在裝飾上，到清末時主要采用漢字，如福字、喜字、壽字等。值得一提的是家具腿部多用三彎腿造型，銅質(zhì)的家具配件和裝飾多為突起的小拱形。在山西南部，家具以漆器為主，源于發(fā)展于山西部落的堯舜時期的漆器，之后主要演變?yōu)橥乒馄?、漆畫等用漆技法的使用，尤以描金的紋飾取勝，北部地區(qū)則以木質(zhì)家具為主，沿襲了明朝的家居風(fēng)格。

2. 歷史悠久。民間傳統(tǒng)家具的藝術(shù)珍品無數(shù)，傳統(tǒng)晉式家具的基本特點(diǎn)和造型特征與明式家具一脈相承，同時，也在某些地方吸取了遼、元等時期家具的形制。在選料和用材方面，追求家具帶來的威嚴(yán)和雄壯的風(fēng)格，有北方游牧民族的爽朗剽悍的地域特點(diǎn)，遼金時期的少數(shù)民族青睞在家具上加入多層次的雕刻，而在晉式家具中，有相當(dāng)數(shù)量的黃花梨等硬木家具的形制與紋飾以及制作的方式都與其基本相同。目前保留的一些傳統(tǒng)晉式家具，有很多能在宋、元乃至更早時期的寺廟、壁畫以及書畫中找到原型。這些裝飾造型特點(diǎn)在山西至少已經(jīng)有千年歷史。另有部分漆木家具，其帶有的遼金時代風(fēng)格非常明顯。

3.不易改變的內(nèi)部構(gòu)造。我國傳統(tǒng)的古典家具在其內(nèi)部構(gòu)造上，更加講求耐用和輕巧，多數(shù)都采用榫卯結(jié)構(gòu)。在研究和實(shí)踐過程中，中國的能工巧匠們發(fā)明了幾種不同的“榫卯”，大致可以分成三種類型：面與面的接合、兩條邊的拼合、面與邊的接合。

4.具有民族特色和鄉(xiāng)土特點(diǎn)。我國的傳統(tǒng)文化對世界文化產(chǎn)生如此之大的影響，魅力就在于“兼容并包”，在自己的文化中包容其他不同的文化內(nèi)容，包容各個國家和民族各異的信仰，最終的追求就是實(shí)用與和諧之美兼收，傳統(tǒng)晉式家具也是如此。

三 . 傳統(tǒng)晉式家具的藝術(shù)風(fēng)格

家具這一特殊的藝術(shù)形式，在不同歷史時期都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格，也在不同地域呈現(xiàn)出特有的地域文化，從而家具藝術(shù)形成地區(qū)家具藝術(shù)個性。晉式家具的特質(zhì)是古典樸素、莊嚴(yán)雄渾。

明式家具給人以形制古樸、造型典雅及韻味濃厚的感受。而清式家具追求家具的厚重外觀和繁縟花紋。其裝飾紋樣選材廣泛，內(nèi)容多樣化，注重整體構(gòu)圖和諧，強(qiáng)調(diào)突出整體感。題材充實(shí)豐富，包羅萬象，內(nèi)容涵蓋人物、生活、歷史、花鳥、山水等。手法上，不僅有寫實(shí)和具象，還有寫意和抽象，內(nèi)斂含蓄，將不同的意向組合成喜慶而吉祥的圖案，展現(xiàn)上層社會富麗華貴的生活，也表達(dá)淡雅寧靜的心境以及社會中下層期盼幸福的愿景。

家具紋飾帶來美的享受，也繼承了當(dāng)時的歷史文化等內(nèi)容。晉式家具在清朝時期發(fā)展到巔峰，家具的體量和形制上有變化，紋飾和裝飾技法上趨向繁瑣，自成一體。晉商的發(fā)展興盛，在紋飾和制作技法方面受到商業(yè)觀念的深刻影響，內(nèi)容包含寄托了整個家族對子孫后代繼承家業(yè)，世代富貴的希冀。因此，工匠們運(yùn)用多種裝飾手法和紋飾花樣來迎合富商家族的愿望，在家具和室內(nèi)裝飾方面追求富貴華麗的效果。

工匠們在制作實(shí)踐中不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揮，同時聘請能工巧匠訂制個人家具，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的結(jié)構(gòu)造型和形制體量。晉式家具嚴(yán)格挑選木材、制作過程和裝飾雕刻精細(xì)，定做家具的主家親自選料，參與全過程。其次，晉式家具的制作精細(xì)不單單體現(xiàn)在其榫卯結(jié)構(gòu)上，更體現(xiàn)在外觀上，走線直、曲線美、技術(shù)熟。此外，還有將軟木作為中心骨架的非常有特色的家具類型，外皮被包上不到半厘米厚的硬質(zhì)木材，稱為包鑲家具，也稱包皮家具。這種家具視覺上美觀，也很耐磨，但制作費(fèi)工，耗時耗力。晉式家具的裝飾藝術(shù)風(fēng)格有如下幾個特點(diǎn)：

首先，講究木料的選用，融合工匠技藝，體現(xiàn)出形態(tài)和意象美感。

采用不同技巧來對不同材料加工。山西的匠人們在進(jìn)行家具裝飾時，能夠在成品中保存木材原本的自然特點(diǎn)，并通過裝飾和紋樣的變化來豐富其意義。在裝飾紋樣上，雕刻等技法的使用將花鳥、山水等內(nèi)容演繹得細(xì)致、栩栩如生。

第二，制作過程采用多種不同技法進(jìn)行裝飾，互相輝映。

民間的傳統(tǒng)家具的裝飾技法大都會進(jìn)行綜合運(yùn)用，而不只局限于一種手法，使家具的形制更精美協(xié)調(diào)，裝飾紋樣給人一種情感震撼。工匠們純熟的手藝使得裝飾技法和紋飾所產(chǎn)生的效果更協(xié)調(diào)，并不覺得繁雜。

第三，采用的裝飾技法和展現(xiàn)的成果美觀且實(shí)用。

晉式家具的設(shè)計從實(shí)際應(yīng)用出發(fā)，結(jié)合巧思，不是單純地為了美而追求家具中裝飾的美感，將藝術(shù)價值和使用價值進(jìn)行完美的結(jié)合。為彌補(bǔ)沒有玻璃的不足，實(shí)現(xiàn)柜子的防塵和通透，部分柜門的裝飾中采用了透雕或者使用細(xì)格裝飾。造型和裝飾設(shè)計結(jié)合家具的實(shí)用性能，藝術(shù)特質(zhì)與家具性能兩者相融，顯得相得益彰。endprint

第四，裝飾家具所采用的圖樣有規(guī)律，采用不同手法進(jìn)行豐富和變化。

晉式家具在發(fā)展的過程中，裝飾特征和技法都形成了模式化。一些家具在兩根立柱之間采用牙板圖案、椅背上的鏤空雕刻等等。這些都顯示出工匠的高超水平，對同樣的內(nèi)容可以進(jìn)行各種裝飾變化演繹，有其獨(dú)特的美感。

第五，裝飾紋樣主題繁多，富含吉慶寓意。

匠人們常常用最質(zhì)樸的藝術(shù)語言來表現(xiàn)家具主人對家族長盛不衰、人丁興旺的期望，人們對美好生活的無限向往等。

四 . 傳統(tǒng)晉式家具的傳承發(fā)展對策

只有蘊(yùn)含了傳統(tǒng)文化的品牌才能永葆活力，持續(xù)發(fā)展。晉式家具要真正走出品牌，必須改良與創(chuàng)新，挖掘和借鑒山西優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，把文化融于品牌，創(chuàng)造傳統(tǒng)文化和品牌共存的現(xiàn)代形態(tài)。

晉式家具在山西省文化旅游產(chǎn)業(yè)中扮演重要的角色并可對文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生推動意義。依據(jù)現(xiàn)代審美和生活角度，對部分傳統(tǒng)晉式家具的形制應(yīng)進(jìn)行改良，以使得傳統(tǒng)的古典晉式家具被更多現(xiàn)代人接受。同時，研究晉式家具在當(dāng)代的創(chuàng)新營銷發(fā)展策略，對晉式家具所處的現(xiàn)代環(huán)境進(jìn)行分析，筆者對晉式家具傳承發(fā)展等問題提出了以下幾點(diǎn)建議：

首先，應(yīng)從山西地方特色的鄉(xiāng)土文化的重要代表角度，著重晉式家具的造型和裝飾，認(rèn)識晉式家具的深厚文化底蘊(yùn)，在我國的各大家具流派中獨(dú)具特色，提升文化價值。

其次，將晉式家具歷史文化意義與當(dāng)代文化旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)合，更好地保存和宣傳晉式家具文化，不斷提高我省的文化產(chǎn)業(yè)質(zhì)量和豐富其內(nèi)容。

再次，從現(xiàn)代家居的角度考量傳統(tǒng)晉式家具在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用性，進(jìn)行現(xiàn)代改良改造，讓傳統(tǒng)晉式家具的新設(shè)計適應(yīng)現(xiàn)代社會生活需求。

最后，定制營銷方式和策略，運(yùn)用整合營銷模式進(jìn)行營銷，使傳統(tǒng)晉式家具傳承發(fā)展。

總之，以晉式家具文化為主的文化旅游資源整合利用，要采取保護(hù)為主的開發(fā)方式，樹立“保護(hù)重于開發(fā)”的理念，把對晉式家具文化的傳承放在文化旅游開發(fā)工作中的重要位置。在科學(xué)發(fā)展觀指導(dǎo)下，科學(xué)利用，保護(hù)與開發(fā)并重。此外，我省的民間藝術(shù)稱得上是非常富有特色，而晉式家具本身帶有著迥然不同的地方特色文化，這一特質(zhì)非常有利于山西塑造文化強(qiáng)省的品牌。讓晉商大院、晉式家具等富有山西民間特色的藝術(shù)作品作為文化旅游的特色，創(chuàng)出山西文化品牌，引領(lǐng)山西的地方文化資源不斷走向國際文化藝術(shù)領(lǐng)域。

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