魯迅在《吶喊》中寫(xiě)道：“有誰(shuí)從小康之家墜入困頓的嗎？我以為在這條路途中可見(jiàn)人生真面目”人世中趨炎附勢(shì)的丑態(tài)，對(duì)落魄者嘲諷與冷漠輪番上演。魯迅的這番言語(yǔ)穆時(shí)英有深刻的感受“銀行家父親給兒子帶去了無(wú)憂無(wú)慮的童年，十歲的穆時(shí)英隨父親到上海求學(xué)。不久，父親生意失敗，家道急劇中落，讓他嘗到了人生最初的苦難”。所以對(duì)于城市中人們生活的苦難與悲哀有更深切的體會(huì)，而將這些深刻的人生感悟帶進(jìn)作品就更添了作品的悲劇色彩。

《夜總會(huì)里的五個(gè)人》所描寫(xiě)故事發(fā)生在繁華的都市，故事中的主人公并沒(méi)有在這座城市中感到絲毫的善意與溫暖，有的只是生者的苦痛和無(wú)奈，生活之于他們就像是一塊破碎的玻璃，帶血咽下，聽(tīng)見(jiàn)了夢(mèng)碎的聲音。

發(fā)財(cái)?shù)膲?mèng)破碎：生活在都市中的人們，都有一顆發(fā)財(cái)?shù)男模婢褪且粋€(gè)財(cái)富的追隨者，可是八十萬(wàn)家產(chǎn)散盡，曾經(jīng)的志得意滿都成了過(guò)眼云煙，他落荒而逃，感到絕望，可再也找不到一個(gè)容身之地。這座繁華的都市崇拜金錢(qián)，在得意的人面前有前倨后恭；失意的人背后卻多是冷嘲熱諷，商場(chǎng)失意的胡均益成為這座城市拋棄的可憐人。

愛(ài)情的夢(mèng)破碎：歌德在《少年維特之煩惱》中寫(xiě)道：“哪個(gè)少年不多情，哪個(gè)少女不懷春”，鄭萍就是這樣的一個(gè)“少年”，他將自己的情意交給林妮娜，可是在金錢(qián)面前林妮娜選擇的不是愛(ài)情。在失戀的痛苦和屈辱中，他痛恨眼前的一切。這座都市里的人是焦躁的，愛(ài)情對(duì)于他們而言不過(guò)是一場(chǎng)游戲罷了，而誰(shuí)入戲誰(shuí)就輸了，林妮娜背叛了愛(ài)情，她“勝利”了。鄭萍入了戲，愛(ài)情帶給他的只有深重的痛苦。

青春的夢(mèng)破碎：風(fēng)月場(chǎng)中的交際花年輕貌美是她們盡情揮霍的資本，“為了要做一個(gè)獨(dú)立的人，和男人一樣平等，女人一定要走進(jìn)男人的世界”為了得到男性的寵愛(ài)，她們渴望青春常駐，可是時(shí)間的流逝這夢(mèng)終會(huì)落空。黃黛茜就是這樣一個(gè)女人，看著自己漸漸衰老的容顏，她拼命遮掩歲月的痕跡，可終究還是無(wú)能為力。這座都市里的“女人們”是一群可憐人，青春靚麗使她們?cè)谶@片土地生存的籌碼，而隨著容顏的漸漸老去，她們也漸漸被遺忘，新人進(jìn)來(lái)，舊人就得走開(kāi)，她們是狂歡的附屬品，而這附屬品的價(jià)值就是那短短的一瞬。

追求真理的夢(mèng)破碎：“你是什么？我是什么？什么是你？什么是我？”季潔一次次陷入沉思，卻沒(méi)能從中得出結(jié)果，他孤獨(dú)地蜷縮在生命的一角企圖窺探真理，可是他失敗了，當(dāng)他陷入困頓無(wú)法解脫的時(shí)候，各種版本的Hamlet笑了?？嗫嘧穼?，卻沒(méi)有結(jié)果，這又何嘗不是一種痛苦?！澳闶鞘裁矗课沂鞘裁?？什么是你？什么是我？”在拷問(wèn)著自己也在拷問(wèn)著別人，而在這片繁華中是一片沉寂，沒(méi)有人能夠回答。

升官的夢(mèng)破碎：好好表現(xiàn)，把“一肚皮的野心，夢(mèng)想，和羅曼史全扔掉”還是沒(méi)能讓穆宗旦在官場(chǎng)中謀得一席之地，而這一切都沒(méi)有原因，他也只能接受。都市中的努力和付出不一定就是對(duì)等，擺在他們面前的也只有一個(gè)選項(xiàng)：接受，無(wú)論你是否愿意，無(wú)論這一切是否合理。

到了明天都市里的生活會(huì)怎樣對(duì)于這五個(gè)人來(lái)說(shuō)既陌生又可怕，因?yàn)槊魈爝@種中壓抑和痛苦還會(huì)繼續(xù)，不斷的加劇直到讓人絕望的程度。“他們的內(nèi)心深處埋葬著靈魂的孤獨(dú)，寂寞與疲憊”，這種壓抑的感覺(jué)無(wú)處排解，他們是空虛的，所以他們想逃避，想ceRCV2I6YXmfQZGd9oWqPA==要忘記心中的痛苦。

于是在星期六的晚上五個(gè)人“為了擺脫這些無(wú)名的痛苦，他們便一個(gè)個(gè)戴著快樂(lè)的面具嬉皮笑臉的來(lái)到舞場(chǎng)以尋求靈魂的解脫”可是在酒精的麻痹中，歡歌亂舞中心依然的痛苦。遮掩自己的年紀(jì)黃黛茜被旁觀者無(wú)聊的賭局中被拉回現(xiàn)實(shí)；對(duì)于胡均益來(lái)說(shuō)又何嘗不是如此，剛走進(jìn)夜總會(huì)他的破產(chǎn)就成為人們討論的話題；鄭萍借酒澆愁，這愁情無(wú)法消解；與芝君的談話同樣勾起繆宗旦現(xiàn)實(shí)的苦楚；季潔拗著火柴享受著孤獨(dú)忍受著侍者投來(lái)的白眼。他們妄圖“在心理上擴(kuò)大自己，以致在虛幻的自由感中，使外邊的世界變小”，他們盡情的放縱“在由陌生人組成的人群中撕掉偽裝盡情的發(fā)泄自己的欲望，病態(tài)和痛苦”。旁觀的人說(shuō)似乎他們?nèi)强鞓?lè)的人?？墒强M繞在他們心頭的依舊是痛苦，面對(duì)心中的苦悶無(wú)能為力他們能想到的也不過(guò)是麻痹自己。

他們妄圖沉浸在一場(chǎng)幻夢(mèng)中，以夢(mèng)中的狂歡去舒緩眼前的痛苦和憂愁，他們大聲說(shuō)笑，忘情地跳舞，而心中的痛苦只有自己知道。走出夜總會(huì)也就該醒來(lái)了。故事的最后胡均益選擇了死亡，而來(lái)為他送他入土的是“愁白了頭發(fā)的鄭萍，失了業(yè)的繆宗旦，二十八歲零四天的黃黛茜，睜著解剖刀似的眼珠子的季潔”在活著的人看來(lái)這死亡成了一種解脫，活著的人依舊無(wú)路可走。都市中繁華的生活對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是那么的遙遠(yuǎn)。

綜上我們看到《夜總會(huì)里的五個(gè)人》的悲劇性中其實(shí)也是滲透著作者獨(dú)特的人生體驗(yàn)表達(dá)出作者對(duì)都市的悲劇性情感，作品中的悲劇是由都市的冷漠造成的而在悲劇中人們面對(duì)悲劇時(shí)更多表現(xiàn)一種放縱和逃避。生活在這樣一個(gè)充滿壓抑的都市中的人們無(wú)疑是痛苦的，所以城市應(yīng)該更多體現(xiàn)一些人文關(guān)懷，給人一種繼續(xù)前進(jìn)的勇氣；個(gè)人在面對(duì)苦難的生活時(shí)也更應(yīng)該表現(xiàn)為一種為人的尊嚴(yán)，而不是自我麻痹，這樣也會(huì)少一些悲劇產(chǎn)生。

（作者單位：河南師范大學(xué)文學(xué)院）