韓艾佳

摘要：生態(tài)學(xué)分析主要是包括兩個(gè)部分，其一是舞蹈表演中的形態(tài)分析，研究分析舞蹈中主要的動(dòng)作部位、次要的動(dòng)作部位以及相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作范疇等；其二是對(duì)舞蹈表演的生態(tài)環(huán)境進(jìn)行分析，綜合性的分析舞蹈的形態(tài)與相應(yīng)生態(tài)環(huán)境之間存在的聯(lián)系。運(yùn)用生態(tài)學(xué)對(duì)舞蹈進(jìn)行分析，可以更為深入地了解舞蹈的內(nèi)涵，由此本文就以舞蹈生態(tài)學(xué)角度對(duì)舞蹈《南京亮》進(jìn)行分析研究，對(duì)這一舞蹈做出更為深入的理解。

關(guān)鍵詞：舞蹈生態(tài)學(xué)；分析；南京亮

《南京亮》是一支抗日題材的現(xiàn)代舞，情感表現(xiàn)直接強(qiáng)烈，舞蹈場(chǎng)面宏大，使得這部敘事性的舞蹈作品表現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的美感形勢(shì)。作品風(fēng)格凸顯，具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。運(yùn)用舞蹈生態(tài)學(xué)進(jìn)行分析，從舞蹈的形態(tài)以及生態(tài)環(huán)境加以研究，可以更為深入的了解舞蹈所表達(dá)的內(nèi)容，也進(jìn)一步提升對(duì)舞蹈生態(tài)學(xué)的認(rèn)知。

一、 舞蹈的形態(tài)分析

1. 顯要部位形態(tài)特征分析

《南京亮》舞蹈表演中的基本形態(tài)，要求表演者收腹、含胸、垂肩等，表現(xiàn)出“圓”的視覺(jué)效果。觀中國(guó)舞蹈中所表現(xiàn)出的形態(tài)特征，發(fā)現(xiàn)大部分以“圓”為主。舞蹈表演過(guò)程中，不論是舞蹈技巧還是舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)都是將“圓”的形狀與運(yùn)動(dòng)軌跡作為重要的依據(jù)。相對(duì)來(lái)看將太極及八卦中的圓加以融入，使得動(dòng)作展現(xiàn)具有氣勢(shì)，更符合中國(guó)人的審美方式。腳尖的旋轉(zhuǎn)以及翻身等都給觀眾以氣勢(shì)，所以《南京亮》中圓是舞蹈表演中的重要特征。

呼吸的運(yùn)用在《南京亮》的舞蹈表演中，是一著重的體現(xiàn)。從這一舞蹈的表演體態(tài)、動(dòng)作以及風(fēng)格上來(lái)看，呼吸十分重要，并貫穿于舞蹈的整個(gè)表演過(guò)程中，傳達(dá)出細(xì)膩的情緒情感。大多舞蹈作品都是需要將藝術(shù)表演形態(tài)與表演者的呼吸加以結(jié)合形成不同的呼吸節(jié)奏，以此促使舞蹈的表現(xiàn)力不斷強(qiáng)化，也使得舞蹈的風(fēng)格與其他傳統(tǒng)舞蹈相比產(chǎn)生一定的區(qū)別。舞蹈《南京亮》的呼吸設(shè)計(jì)上就有所體現(xiàn)，呼吸貫穿在舞蹈的整個(gè)過(guò)程，舞蹈表演者大幅度的動(dòng)作轉(zhuǎn)換以及旋轉(zhuǎn)動(dòng)作等都使得呼吸與動(dòng)作緊密聯(lián)系，促使舞蹈表演者內(nèi)心的節(jié)奏與外在的動(dòng)作表演相統(tǒng)一。動(dòng)作與呼吸相結(jié)合，提升協(xié)調(diào)性，避免肢體的僵硬。連續(xù)性的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作也與呼吸進(jìn)行良好的結(jié)合，使得舞蹈呈現(xiàn)出順暢的效果，也將這部抗戰(zhàn)題材的舞蹈刻畫(huà)得更為傳神。

其中舞蹈表演中呼吸與節(jié)奏相一致，四拍一個(gè)呼吸，舞蹈表演者內(nèi)心的情感表達(dá)與外在的舞蹈表演韻律充分結(jié)合?！赌暇┝痢匪宫F(xiàn)的是中國(guó)人民在侵略者的迫害下頑強(qiáng)抵抗，所以動(dòng)作的力度較強(qiáng)，肢體動(dòng)作的起伏較大，需要展現(xiàn)高姿態(tài)的時(shí)候就立腳尖，需要降低身姿的時(shí)候就含胸彎腰。舞蹈動(dòng)作的轉(zhuǎn)換，脖子，手指變換，蹲立，踢腿以及弓步等動(dòng)作都結(jié)合相應(yīng)的呼吸，以此使得動(dòng)作表演更為流暢，也體現(xiàn)出舞蹈的深刻情感。

2. 次要部位形態(tài)特征分析

《南京亮》這一舞蹈主要表現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的慘烈情景以及日本人尋求寬恕的表現(xiàn)。舞蹈表演中旋轉(zhuǎn)手與腳的動(dòng)作配合恰到好處。腳背緊繃，腳尖直立，手部則是隨著動(dòng)作轉(zhuǎn)換的需求進(jìn)行變換，手以及腳都具有比較專(zhuān)業(yè)的位置。在整個(gè)舞蹈的表演中，手以及腳的動(dòng)律都在舞蹈情節(jié)中貫穿，十分精致，展現(xiàn)出現(xiàn)代舞的灑脫風(fēng)格。

《南京亮》舞蹈表演中屈伸的動(dòng)律表現(xiàn)細(xì)膩，每一次邁步時(shí)，腳的抬起到落下，都是從腳跟至腳尖受到腳腕的控制力影響，舞蹈表演者下身的舞蹈動(dòng)作良好地展現(xiàn)動(dòng)靜結(jié)合，使舞蹈步伐展現(xiàn)出柔韌性。并且在舞蹈表演中，氣息帶動(dòng)表演者膝蓋等部位的屈伸，動(dòng)作展現(xiàn)得比較輕松，也較為流暢連貫，切實(shí)推進(jìn)舞蹈情境的良好展現(xiàn)，引人入勝。

3. 舞蹈范疇特征

《南京亮》舞蹈表演中動(dòng)作設(shè)計(jì)復(fù)雜，動(dòng)作幅度較大，表演者的情緒以及肢體動(dòng)作完美一致，在情緒激動(dòng)的時(shí)候，動(dòng)作也會(huì)出現(xiàn)較快的變換。舞蹈的伴奏主要是由鼓聲進(jìn)行控制，相應(yīng)的強(qiáng)弱，次強(qiáng)弱，次強(qiáng)以及弱的區(qū)分上相對(duì)不夠明顯。但是整體來(lái)看節(jié)奏偏快，是這一舞蹈中比較顯著的特征，也使得舞蹈的動(dòng)作節(jié)奏聯(lián)系比較緊密，顯得動(dòng)作力度較強(qiáng)，舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)勻稱(chēng)。

二、 舞蹈的生態(tài)環(huán)境分析

（一） 《南京亮》的舞蹈形態(tài)特征

《南京亮》這一舞蹈具有較為明顯的形態(tài)特征，肢體通過(guò)重復(fù)、瞬間的停頓以及肢體語(yǔ)言情節(jié)化來(lái)塑造鮮明的人物形象。其中舞蹈的肢體動(dòng)作重復(fù)，在其他舞蹈表演者向日本兵進(jìn)行下跪的動(dòng)作設(shè)置中，重復(fù)這一動(dòng)作四次，不斷的重復(fù)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，引起觀眾的心理沖擊。進(jìn)行連續(xù)性的重復(fù)，并沒(méi)有使得整體舞蹈的結(jié)構(gòu)發(fā)生改變。編導(dǎo)使用卡農(nóng)的手法使表演者連續(xù)跪地，在人的數(shù)量宏大的規(guī)模下，整體氣勢(shì)也在不斷增強(qiáng)，空間方位的使用由舞臺(tái)的一側(cè)向另一側(cè)發(fā)生了改變，舞蹈表演者群體都面對(duì)日本兵一個(gè)人，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果十分顯著，將中國(guó)人民的萬(wàn)眾一心的團(tuán)結(jié)與強(qiáng)勢(shì)、悔恨的日本人的孤獨(dú)與垂落展現(xiàn)得淋漓盡致，將舞蹈作品所蘊(yùn)含的情緒鮮明地展示了出來(lái)。

舞蹈中動(dòng)作的靜止停頓，是在一聲槍響以后，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出靜止?fàn)顟B(tài)，襁褓中幼小的孩子被槍殺，這一舞蹈的情節(jié)設(shè)置，主要表現(xiàn)在這一舞蹈的動(dòng)作上，與之前激烈的舞蹈節(jié)奏以及呼吸等形成鮮明的環(huán)境對(duì)比，舞蹈從粗獷的表演向細(xì)膩的情感傳遞進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

肢體語(yǔ)言的情節(jié)化對(duì)于舞蹈人物形象的塑造，體現(xiàn)在舞蹈表演過(guò)程中，通過(guò)舞蹈表演者的地點(diǎn)，背景不同的環(huán)境影響下所呈現(xiàn)出的狀態(tài)、表情以及動(dòng)作等進(jìn)行溝通交流，以此通過(guò)動(dòng)作將語(yǔ)言進(jìn)行刻畫(huà)，最終塑造出豐滿(mǎn)的人物形象和故事情節(jié)。

（二） 《南京亮》舞蹈形態(tài)與生態(tài)環(huán)境的關(guān)系

舞蹈生態(tài)學(xué)的研究中，主要分析舞蹈藝術(shù)與生態(tài)環(huán)境等所存在的重要聯(lián)系，了解舞蹈作品所處的情境及環(huán)境等。舞蹈作品的形成，以舞蹈的具體情節(jié)為基礎(chǔ)，運(yùn)用肢體動(dòng)作代替語(yǔ)言交流，通過(guò)舞蹈表演展現(xiàn)藝術(shù)包含的想象力及情感等。舞蹈的編創(chuàng)中，將肢體動(dòng)作有機(jī)連接，不斷豐富變化，體現(xiàn)舞蹈作品蘊(yùn)含的內(nèi)容，讓觀眾能夠很好地理解作品意蘊(yùn)。而要達(dá)到這一目的，每個(gè)動(dòng)作變化，呼吸的變化等都會(huì)傳遞出不同的信息，所以就需要與環(huán)境加以聯(lián)系，需要明確舞蹈表演所處的時(shí)間、空間以及氛圍等，由此與舞蹈肢體動(dòng)作加以結(jié)合，才可以傳遞出更為豐富多樣的信息，才可以使得觀眾更為深入地感受舞蹈作品蘊(yùn)含的寓意以及所希望傳達(dá)的情感影響等，所以舞蹈作品與環(huán)境具有緊密聯(lián)系。

《南京亮》中的舞蹈動(dòng)作形態(tài)與舞蹈設(shè)計(jì)所處的環(huán)境及背景具有重要聯(lián)系，這一舞蹈主要是表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的情景，運(yùn)用這一舞蹈?jìng)鬟_(dá)出民族歷史，通過(guò)被侵略人民面對(duì)日本人的懺悔，由拒絕到接受原諒的變化，呈現(xiàn)出中華民族的大義，也體現(xiàn)民族的骨氣。所以整個(gè)舞蹈都是處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷時(shí)期，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及情緒的展現(xiàn)都較為激烈，表現(xiàn)出被侵略人民的憤怒，展現(xiàn)出歷史中日本侵略者的殘忍。而在最后情感轉(zhuǎn)化，由被侵略人民原諒日本人來(lái)提升舞蹈的情感境界，展現(xiàn)中華人民的寬廣胸懷。所以舞蹈與生態(tài)環(huán)境緊密聯(lián)系，切實(shí)融入當(dāng)時(shí)的情境中來(lái)進(jìn)行表演，使得表演更具感染力。

三、 結(jié)論

《南京亮》這一舞蹈作品專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，每個(gè)舞蹈動(dòng)作之間連接細(xì)膩，表演切實(shí)反映出抗戰(zhàn)時(shí)期的場(chǎng)景。舞蹈動(dòng)作也隨著情節(jié)發(fā)展此起彼伏。在舞蹈動(dòng)作的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換之間，觀眾感受到舞蹈?jìng)鬟_(dá)出來(lái)的濃厚的情感，感受到深沉的民族精神在不斷傳播。運(yùn)用舞蹈生態(tài)學(xué)對(duì)《南京亮》進(jìn)行分析，更好地將這部作品加以理解的同時(shí)，也對(duì)舞蹈的表演特征等加以明確，對(duì)掌握現(xiàn)代舞表演形態(tài)及生態(tài)環(huán)境的內(nèi)容起著強(qiáng)有力的作用。有助于我們今后更好地運(yùn)用舞蹈生態(tài)學(xué)進(jìn)行舞蹈問(wèn)題的分析。

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