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        梭戛苗族服飾元素在現(xiàn)代服飾中的創(chuàng)新設計與應用

        2017-12-27 22:00:04張寧寧
        牡丹 2017年36期
        關鍵詞:配色苗族服飾

        張寧寧

        為人熟知的苗族服飾形象來自于散布在貴州、湘西等地的苗族,復雜華麗的銀飾、藍底素雅的布衣裝飾、精致的苗繡是其給世人的經典印象。在貴州六枝特區(qū)梭嘎鄉(xiāng),居住著一支幾乎被人遺忘、與現(xiàn)代世界隔絕的苗族分支——梭戛苗族。他們總人數(shù)僅六千多人,是我國人口最少的民族支系之一?!伴L角苗”是梭戛苗族的他稱,因這一苗族支系的婦女用一支木制長角以及亡故祖先的頭發(fā)伴之以黑麻毛線束成發(fā)簪,形似長角,壯觀而奇特。長角苗族的民族服飾,從配色到工藝都與經典苗族服飾的樣式有較大的差異,紅色、白色相間的蠟染、刺繡花紋,裝飾黑色斑駁的條紋,再加上黑色的毛氈圍裙,整體的風格竟然與流行服飾大致相同,有著獨特的地域風情與波普氣息。比起大部分少數(shù)民族略顯鄉(xiāng)土的配色,長角苗的紅色和白色相加,產生了粉紅色系的輕快和活力。

        《苗歌》系列服裝設計作品是筆者以此為靈感設計的,擷取了長角苗族服飾的色彩風格與圖案形式,結合了現(xiàn)代服裝的禮服品類,展現(xiàn)民族服裝元素的獨特生命力。本文探討了梭戛苗族服飾元素藝術形式在現(xiàn)代服裝中的運用方法,旨在將我國傳統(tǒng)文化遺產很好地與現(xiàn)代服裝的設計相結合,為現(xiàn)代服飾設計提供借鑒。這樣既豐富了傳統(tǒng)苗繡藝術的現(xiàn)代利用方法,也能增加高級成衣本身的文化內涵,精準定位市場和把握流行趨勢,提高時裝產品的附加值,為傳統(tǒng)元素在時裝設計中的應用提供新思路。

        一、系列現(xiàn)代服飾設計定位

        本系列作品主題為《苗歌》(見圖1),音樂文化在梭戛苗族的文明歷史中占有非常重要的地位,舞蹈的起源來自他們對自然的崇拜,對神靈的崇敬以及對于五谷豐登、人畜興旺等美好生活的祈望。苗族少女在鼓點的節(jié)奏中翩翩起舞,百褶裙角飛揚,精美的首飾叮咚作響,靈動秀美的姿態(tài)映在每個人的心中,難以忘懷。

        在作品的形象定位上,筆者參考了美麗、善良的苗家少女形象,她們是苗寨中最有生命力的蓬勃火焰。在款式上,筆者結合苗族服裝的褶裙、上襖下裙、襖褲搭配等品類元素,擷取傳統(tǒng)服裝的簡約、素雅和對稱均衡的分割造型,通過服裝長短搭配來豐富系列服裝的廓形。配色以黑色、枚紅色為底,與繡花圖案中的粉色、金色、綠色等點綴色相呼應,表現(xiàn)張弛有度的設計節(jié)奏,也更能突顯《苗歌》系列作品所設定的飄逸靈動的主旨。面料整體以質樸的黑色和少量枚紅色純色面料為底,凸顯作品中繡花圖案的絢麗多彩。

        本系列設計中,最為突出的就是苗繡圖案的創(chuàng)新組合和變化設計。筆者并未選用獨立的花鳥組合圖形繡片,而是刻意選用了很多在傳統(tǒng)苗服中本為輔助裝飾的二方連續(xù)、幾何構成類圖案,靈活運用有新意的交錯和延續(xù)應用,服裝呈現(xiàn)出靈動的點、線、面特征。此外,筆者通過視覺中心的重點挪移和對比,使圖案產生流動的節(jié)奏和韻律感,呼應了主題《苗歌》,其在平面視覺上與時空音律進行有效銜接,表現(xiàn)出一種“通感”。視覺與音樂是世界共通的語言和橋梁,能夠使我國的瑰寶——苗族文化的美妙和傳統(tǒng)元素適應國際流行趨勢,適應更廣闊的場合和環(huán)境,助力梭戛苗族文化走出深山,走向世界。

        二、梭戛苗族服飾圖案元素創(chuàng)新設計與應用的方法

        (一)梭戛苗族二方連續(xù)圖案形式的延續(xù)應用

        二方連續(xù)圖案作為基礎元素,組合多樣,靈活多變。領口、袖口、下擺等部位常應用二方連續(xù)圖案,這是傳統(tǒng)苗服的特色,《苗歌》系列設計作品在一部分款式中延續(xù)了這一用法。

        運用色彩對比較強幾何繡花圖案的花邊縫綴裝飾,寬窄不同,組合套嵌,圖案采用十字紋、星點紋,折線、橫線、豎線等紋樣,穿插少量花形,有機組合,重復翻轉,與底布的色彩分隔形成動靜結合的效果,如同樂曲中的鼓點與停頓,節(jié)奏鮮明,活潑卻不喧鬧。這部分的設計將夸張的民族特色裝飾設置在款式的邊緣位置——寬大的袖口、長長的裙擺線等,即使款式比較正中、顯眼的前襟也會保持獨立、平衡,不做過多的變化,弱化它的存在感(見圖2)。

        筆者可以運用花卉連枝的繡花花邊穿插其中,使其承擔連綴圖案的主要方向表達作用,這就圖案的骨線。同時,花卉連枝類圖案的底色往往與底布接近,起到套色和呼應的作用,即使這種二方連續(xù)花樣寬度接近5厘米,花樣也鮮明獨特,并不會喧賓奪主,反而在組合中起到點綴和律動的作用,使冷靜利落的幾何圖形有了優(yōu)美的音色,可以沖淡過于強烈的視覺效果,使色調變得清新可人,爽朗而輕盈。白色系花邊材質以棉麻為主,有單色,也有交錯織繡,圖形以有現(xiàn)代意味的菱形格紋為主,是一種淡雅的底紋花型(見圖3)。

        (二)獨立圖案的置換應用

        在苗繡中,以蝴蝶、花卉等具象圖形做獨立圖案裝飾的形式最為常見。在本系列設計定位中,筆者創(chuàng)新性地將獨立圖案剪裁成幾何形狀,豐富了視覺層次,如同樂曲中的兩個聲部,相符相合。

        1.像素化

        像素化是指將指意單一的圖案分解成點線,這樣最基礎的十字圖案就可以以點陣組合的方式表現(xiàn)出圖案的輪廓與色彩,與之相近的形式有歐洲古典工藝十字繡和瑤族的花瑤挑花?!睹绺琛废盗性O計作品雖然沒有大面積運用像素化方式解構獨立圖案,但是在白底粉色花邊的單元紋樣中,有很多圖形是這種方式簡化而成的。

        2.幾何化

        幾何化的原理與像素化類似,但是方式有所區(qū)別,就是用線條和形狀來概括復雜圖形,形成符號狀的認知效果,可以使圖案在形式上保持統(tǒng)一的情況下,仍然能夠傳達信息,與文字的作用有異曲同工之妙。例如,蝴蝶可以用套嵌的菱形交錯組合而成,如同漢族文化中的“方勝紋”,美觀形象,更有拙樸大方之意,也比較適合現(xiàn)代服飾的圖形審美文化,使民族圖案的應用范圍更加廣泛。

        3.層次化

        層次化是指在具象圖案簡化的情況下,用粗細不同、工藝不同、質感不同的裝飾材料豐富圖案的層次,豐富不同層次的點、線、面元素,增加可觀賞性和精致程度?!睹绺琛废盗凶髌反罅窟\用了這種方式,例如,一款裙裝胸前為菱形外向擴展的同心圖形(見圖4),在這個組合圖案中,筆者選擇以多種連綴型二方連續(xù)圖案交錯,并附有彩色的骨線分隔,創(chuàng)作出足以與大型獨立花卉圖案媲美的大面積圖樣,使單調的幾何圖形煥發(fā)了新的生命力,成為視覺焦點。

        (三)四方連續(xù)圖案的組合創(chuàng)新應用

        《苗歌》系列作品的核心設計,是將傳統(tǒng)的四方連續(xù)圖案用二方連續(xù)圖案連綴成有骨向的形式,主要運用在前胸和前中等重點部位,作為視覺中心,承擔服裝工藝價值的表現(xiàn)作用。繡花片除了自身花型的變化,邊線形狀和繁復的視覺效果與底布切割出的空白空間,恰巧形成了圖與底的巧妙關系,使服裝款式的節(jié)奏與韻律迎合了設計主題《苗歌》,這也是筆者對湘西苗繡圖案在現(xiàn)代服飾中應用的一種嘗試。

        (四)湘西苗繡服裝創(chuàng)新配色設計

        保留苗族特色的配色風格,參考流行色的色調對對比色進行置換搭配?!睹绺琛废盗性O計作品對色彩進行了配置,為了符合既定的設計風格,選擇順應流行趨勢的圖案配色方案。在實際運用中,筆者選擇適當弱化苗族服裝傳統(tǒng)的夸張對比色,將對撞的冷色全部置換為可以中和暖色調的白色、淺米色和金色,沖淡高純度配色的沖擊感和突兀感,使整個系列的配色穩(wěn)定而和諧,奔放中依然優(yōu)雅,高貴中飽含輕盈的生命力。

        (湖南工藝美術職業(yè)學院)

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