嚴慧琛

摘要：水墨作為中國傳統(tǒng)文化的集大成者，是中華民族民族精神和民族特色的集中體現(xiàn)，是已經(jīng)融入到國人骨血之中的一種精神氣韻?，F(xiàn)代字體設計是借助現(xiàn)代信息技術的一項設計活動，如何在其中將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代時尚結合在一起是必須思考的問題，將水墨和現(xiàn)代字體設計融為一體是未來字體設計的新方向，是值得我們關注的事情。本文分析了水墨與字體設計融合的優(yōu)勢，闡述了字體設計的現(xiàn)狀和弊端，研究了將水墨引入字體設計的方法和路徑。

關鍵詞：水墨；字體設計

一、水墨與字體設計融合的優(yōu)勢

在中國計算機技術和互聯(lián)網(wǎng)技術日益發(fā)達，網(wǎng)絡在各行各業(yè)快速普及的時代背景下，如何在最新科技之中融入中國元素是每一個設計者都要關注的問題。將水墨引入字體設計的需求應運而生。水墨是中國美術和美學之中最為突出的特性之一，同時也是中國文化的典型代表。水墨往往能夠給中國人民帶來一種心理上和視覺上的愉悅，它是中國固有文化的代表，僅憑黑色就將中華民族對意的美學的追求彰顯的淋漓盡致。中國人民對水墨的熱愛是鐫刻在靈魂、融入到血液之中的事情。在傳統(tǒng)文明漸漸復蘇的今天，只有民族的，才會是世界的。字體設計師應當從水墨的表現(xiàn)形式之中去尋找亮點和結合點，筆者認為結合點就在于能夠引起民族共鳴的水墨情趣。

從某種意義上來講，水墨是中國文化的靈魂和底色，人們受到水墨審美情趣的影響已經(jīng)根深蒂固?？梢哉f，水墨和現(xiàn)代字體設計的融合具有天時地利人和的優(yōu)勢。水墨就如同語言一樣，和中華民族的審美和生活息息相關，這種審美已經(jīng)形成很難改變。字體設計應當抓住這一點，借助水墨帶來的情感安慰、詩畫互融的優(yōu)美意境來豐富字體設計元素，使其獲得人們的認可和喜愛。

二、字體設計現(xiàn)狀闡述

中國傳統(tǒng)書法是“形”、“意”、“字”三方面的融合，是中國傳統(tǒng)文化的集大成者，三者各有意義又相互聯(lián)系，均可以作為字體設計的標志元素之一。但是我們可以發(fā)現(xiàn)在成功的字體設計之中“形”、“意”、“字”缺一不可。字體設計是一種將傳統(tǒng)審美和現(xiàn)代時尚交織在一起的設計過程，要求設計者對傳統(tǒng)文化了解甚深，還要對傳統(tǒng)文化要素飽含熱愛，始終能夠保持謙卑、謹慎的設計熱忱，在字體設計之中把握細節(jié)原則，推崇自然要素，將中華民族美學傳達的淋漓盡致。

我國目前漢字字體單一和匱乏的現(xiàn)象較為明顯，常用來排版和編輯的漢字大多缺乏創(chuàng)新性和文化性。造成這種現(xiàn)象的主要原因在于漢字的構造原理和英文大相近庭，漢字字體設計難度要遠遠超過英文字體設計。對英文26個字母進行成套字體的設計不存在很大難度，現(xiàn)已經(jīng)衍生出大量的英文成套字體和字形。漢字字體設計的難度一方面體現(xiàn)在漢字字形結構構造上，另一方面則體現(xiàn)在漢字數(shù)量上，要完整地設計一套簡體字體需要就要達到上萬字的數(shù)量，更不用說在此基礎上設計繁體字了。

縱觀中國歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)圖形之中祥云、龍紋、鳳紋、瑞草是經(jīng)常出現(xiàn)的圖形，而這些圖形均可以通過水墨的形式展現(xiàn)出來。如果將這些傳統(tǒng)要素和水墨結合在一起，共同用于漢字設計之中，那么在國人的眼中必然會有耳濡目染、耳熟能詳?shù)母杏X。中國人的思維、教育和觀念之中對上述元素具有極強的親切感。

三、借助水墨進行字體設計的方法和路徑

（一）宋體字設計

宋體字背后蘊含的美學精神毫無疑問地已經(jīng)扎根在中華民族的精神氣質之中，成為中華民族最為典型的一種字體。宋體字在發(fā)展的過程中不斷融合，漸漸地加入了宋元明清四個朝代的人文精神和審美變化，成為中國文化最為華麗的一件衣裳。既然是中華民族文化的代表，那么宋體字的蛇酒應當?shù)玫街匾暫捅Ｗo?，F(xiàn)如今宋體字的使用上存在使用者不明、設計師盲目跟風的情況，他們對宋體背后蘊含的舒展典雅、端莊大氣的文化底蘊知之甚少，也沒有找到和水墨結合在一起的方法和途徑，最終將宋體字設計成當下時髦的字體，當前牌匾、信函和抬頭用字體大多都是這種字體。筆者認為宋體字應用最為失敗的一個案例就是貴州茅臺酒的字體設計，這五個字不僅沒有展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的韻味，也沒有體現(xiàn)中國酒文化的特色，如果僅僅通過“貴州茅臺酒”這幾個字來看品牌特性，國酒茅臺應該會泯然于眾品牌之中。事實上，水墨正是可以提現(xiàn)中華民族隨意灑脫、個性不羈特征的一種表現(xiàn)形式，如果貴州茅臺酒善于將水墨融入到宋體字設計之中，那么就能夠將酒文化充分彰顯出來。

（二）書法類字體設計

書法字體設計是將水墨融入現(xiàn)代字體設計之中最具代表性的一種途徑。水墨手法具有極強的藝術感染力和生命力，能夠使得字體設計作品沾染空靈之氣和簡約之美。現(xiàn)代字體設計應該更多地通過書法水墨的形式來進行壁畫設計，是一種將書法展現(xiàn)在宣紙之外的表現(xiàn)方式，是傳統(tǒng)字體和現(xiàn)代媒介結合的有效途徑。在不改變電腦字體原本的字體樣式的基礎上，用水墨書法來代替其中的筆畫，就能夠達到異質同構的字體創(chuàng)作要求。水墨能夠呈現(xiàn)出一種筆墨濃淡的層次變化關系，使得字體使用者感受到虛實結合的空間感，將字體設計推上較高的境界，使其擺脫毫無特色、機械枯燥的設計怪圈，傳達出中華民族傳統(tǒng)文化之中的高雅品位和人文特色。

（三）美術類字體設計

美術字設計是建立在傳統(tǒng)書法字體上的一種商用字體，多用于封面設計、包裝設計和裝潢設計之中。美術字種類繁多，僅大類就有單色字、圖案字、凸凹字、空心字、浮雕字等始終類型字體。美術字設計建立在對規(guī)范字進行加工的基礎上，因此水墨在美術類字體設計上也大有可為。在美術字設計的過程中，一方面要加入水墨表現(xiàn)手法，另一方面則要注重點、線、面的協(xié)調和架構，因為漢字是一種線性方塊字?，F(xiàn)代社會充斥著各式各類的廣告和傳單，人們已經(jīng)對此形成了視覺疲勞。水墨字體設計能夠深入到民族的心理和特征。美學大師宗白華說：“意境就是情與景的結晶。而水墨就是承載情的重要載體，只有借助這份感情，字體設計想要傳達的效果才能得以實現(xiàn)，優(yōu)美的意境才能使得美術字體設計奪人眼球，讓人見之不忘。

參考文獻：

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