史曼

摘要：不可否認(rèn)的是，在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中，如果能夠選擇合適的伴奏音樂(lè)，那么，對(duì)于整體的舞蹈效果和藝術(shù)氛圍都具有著非常重要的作用。而對(duì)于舞蹈藝術(shù)本身而言，舞蹈藝術(shù)可以說(shuō)是音樂(lè)本身的另一種表現(xiàn)形式，一種用形體來(lái)進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)手法。作為舞蹈另類的表現(xiàn)形式，音樂(lè)本身也對(duì)于舞蹈而言具備著更加強(qiáng)烈的深化作用。所以，在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)主要的目的和作用，就是為舞蹈本身進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)作和指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；音樂(lè)；選擇；應(yīng)用

眾所周知的是，舞蹈藝術(shù)本身離不開(kāi)音樂(lè)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。那么對(duì)于音樂(lè)而言，其本身也是表達(dá)舞蹈主題思想的重要方式和方法。在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)教學(xué)的過(guò)程中，選擇合適適當(dāng)?shù)囊魳?lè)，可以更好的去激發(fā)學(xué)生自身的情感，以更加感性的思維，來(lái)進(jìn)行關(guān)于舞蹈方面的創(chuàng)作。對(duì)于舞蹈的概念和意義，我們可以這樣去理解，舞蹈本身，就是音樂(lè)節(jié)奏和形體動(dòng)作之間相結(jié)合的產(chǎn)物，音樂(lè)和舞蹈的理念是相互一致的，所以，在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程里，不僅僅需要關(guān)注舞蹈本身的美感，也需要去注意配合音樂(lè)所具有的節(jié)奏，以此，來(lái)達(dá)到更好的藝術(shù)表達(dá)效果。本文以舞蹈編導(dǎo)為基礎(chǔ)，淺析在舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，有關(guān)于音樂(lè)的選擇和應(yīng)用。

一、舞蹈編導(dǎo)教學(xué)過(guò)程中對(duì)于音樂(lè)的選擇

對(duì)于舞蹈而言，其每一個(gè)動(dòng)作都是需要有一定的節(jié)拍和節(jié)奏，那么，在對(duì)于舞蹈音樂(lè)的選擇上，無(wú)疑就要選擇與舞蹈本身節(jié)拍相符合的音樂(lè)，因?yàn)橹挥羞@樣，才能夠有利于舞蹈演員對(duì)于舞蹈技巧上的力度掌握。在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，要選擇恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，來(lái)讓學(xué)習(xí)舞蹈的人對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)生一定的認(rèn)知感。然后在對(duì)于舞蹈的感悟和舞蹈動(dòng)作的協(xié)調(diào)調(diào)節(jié)上，形成音樂(lè)和舞蹈之間的相互融合。

音樂(lè)是美的，舞蹈本身也是美，如何能夠讓音樂(lè)的美和舞蹈的美更好的融合在一起，這一點(diǎn)，就是需要通過(guò)舞蹈編導(dǎo)去完成，去創(chuàng)作。舞蹈是一門肢體語(yǔ)言非常豐富的藝術(shù)，那么當(dāng)舞蹈本身在音樂(lè)伴奏下進(jìn)行表演的時(shí)候，無(wú)疑會(huì)讓舞蹈本身更加的完美。在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中，還需要對(duì)于舞者本身形成一定的音樂(lè)感覺(jué)，因?yàn)樵谶M(jìn)行舞蹈的過(guò)程中，只有舞者感悟到了音樂(lè)的美感，才能夠去跟隨著音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)更好的駕馭舞蹈動(dòng)作，并且，在進(jìn)行舞蹈演繹的過(guò)程中，根據(jù)舞者本身的能力和素質(zhì)，來(lái)選擇適合其進(jìn)行舞蹈的音樂(lè)，能和舞蹈相結(jié)合的音樂(lè)，只有這樣才能夠更好的幫助舞者沉浸于舞蹈的世界里，在進(jìn)行演出的時(shí)候，以一種更加完美的姿態(tài)，完成對(duì)于舞蹈的表達(dá)和藝術(shù)上的渲染。

二、在舞蹈編排過(guò)程中對(duì)于音樂(lè)的運(yùn)用

（一）運(yùn)用音樂(lè)本身捕捉舞蹈形象

在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，音樂(lè)本身是可以加強(qiáng)觀眾對(duì)于舞蹈藝術(shù)的理解和接觸。舉例說(shuō)明，如電影中的音樂(lè)，對(duì)于電影音樂(lè)而言，其在整部電影當(dāng)中都是占據(jù)著非常重要的地位，電影音樂(lè)本身，以其性質(zhì)上的獨(dú)特之處，來(lái)幫助觀眾增強(qiáng)對(duì)于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的感覺(jué)刺激，進(jìn)而，達(dá)到心靈震撼的效果。所以，在大多數(shù)的時(shí)間段里，人們對(duì)于電影音樂(lè)的理解，往往并不是電影音樂(lè)本身，更多的是在電影音樂(lè)的氛圍下所渲染的電影情景。

如果想要在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中借用電影舞蹈音樂(lè)，那么首要的關(guān)鍵，就是需要電影音樂(lè)和舞蹈內(nèi)容的一致性。實(shí)施舞蹈編導(dǎo)的本身，是幫助舞者能夠獲得更好的舞蹈創(chuàng)作，所以，在培養(yǎng)舞者對(duì)于舞蹈創(chuàng)作能力的時(shí)候，可以適當(dāng)?shù)娜ヒ胍欢ǖ碾娪耙魳?lè)，這樣的話，學(xué)生在感受舞蹈情節(jié)的同時(shí)，也能夠更好的去激發(fā)起對(duì)于舞蹈本身的創(chuàng)作靈感。另外，在電影音樂(lè)當(dāng)中也是包含著非常多樣化的音樂(lè)語(yǔ)言，類似于運(yùn)用多種的樂(lè)器來(lái)組織整體的音樂(lè)節(jié)奏，旋律本身該如何配合電影情景等等，這些，都是對(duì)于電影音樂(lè)本身素材多樣化上的選擇。那么，借助音樂(lè)，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)于電影情景的想象力，然后將自己對(duì)于舞蹈的看法和方向更好的融入到電影音樂(lè)當(dāng)中去，以此，來(lái)讓舞者創(chuàng)作出更加激動(dòng)人心的舞蹈形象。

如果單從音樂(lè)角度上來(lái)看，中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作無(wú)疑是具有非常濃厚的傳統(tǒng)文化色彩，并且，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，其創(chuàng)作背景也是有著自身的獨(dú)特性。那么，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，就可以運(yùn)用成熟的音樂(lè)作品來(lái)指導(dǎo)舞者根據(jù)相應(yīng)的曲風(fēng)風(fēng)格進(jìn)行舞蹈形式上的創(chuàng)作。對(duì)于舞蹈本身，創(chuàng)作的過(guò)程，可以說(shuō)是積累整體音樂(lè)能量的重要關(guān)鍵，不同的曲風(fēng)風(fēng)格和感覺(jué)，會(huì)導(dǎo)致最后所成型的音樂(lè)舞蹈成品也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和形態(tài)，音樂(lè)與舞蹈之間，兩者風(fēng)格和方向肯定是處于完整的融合狀態(tài)。

（二）合理運(yùn)用抒情音樂(lè)培養(yǎng)舞者舞蹈創(chuàng)新意識(shí)

在對(duì)于舞蹈進(jìn)行創(chuàng)編的過(guò)程中，其實(shí)，更多的是對(duì)于舞者本身靈感激發(fā)的過(guò)程。而對(duì)于音樂(lè)而言，它所具有的作用，就是幫助舞者對(duì)自身的舞蹈內(nèi)容進(jìn)行更加全面的定位。舞者通過(guò)文化綜合方面的能力，來(lái)更好地總結(jié)出對(duì)于舞蹈形體技術(shù)方面的想法，并且，結(jié)合著舞蹈本身形體上的概念和動(dòng)作，將音樂(lè)內(nèi)容用自身的舞蹈更好的表達(dá)出來(lái)。舉例說(shuō)明，以《蘭花花》為例，舞者通過(guò)深刻體會(huì)音樂(lè)中的風(fēng)格，來(lái)進(jìn)行深入的思考和理解，那么當(dāng)舞者本身的想法和思緒能夠與音樂(lè)本身緊密的結(jié)合起來(lái)，那么舞者就可以通過(guò)自身的舞蹈基礎(chǔ)，來(lái)更好的將音樂(lè)內(nèi)涵深刻的表達(dá)出來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

根據(jù)上文中我們所提到過(guò)的，對(duì)于音樂(lè)本身而言，它是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所必不可少的一部分，而在對(duì)于舞蹈藝術(shù)而言，音樂(lè)本身對(duì)其有著重要的價(jià)值和意義。那么在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，結(jié)合著優(yōu)良的音樂(lè)，來(lái)更好的激發(fā)靈感和創(chuàng)作思維，在此基礎(chǔ)上，更好的去讓整體的舞蹈節(jié)奏和感覺(jué)變得更加生動(dòng)。只有將音樂(lè)和舞蹈真正的合二為一，才能更好的把控對(duì)于舞蹈的節(jié)奏和形態(tài)的展示。

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