摘要：隨著電子音樂的飛速發(fā)展，為加強(qiáng)電子音樂的學(xué)科建設(shè)和應(yīng)用普及，需要針對不同類型的電子音樂術(shù)語選擇對應(yīng)的翻譯策略與方法，翻譯出兼具學(xué)術(shù)性、實(shí)用性并適應(yīng)市場需求的電子音樂術(shù)語。

關(guān)鍵詞：電子音樂術(shù)語 翻譯策略 歸化 異化 翻譯方法

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0164-05

電子音樂是20世紀(jì)中葉誕生于西方的一門新興學(xué)科，短短幾十年的發(fā)展，電子音樂的概念、思維、創(chuàng)作手法、宿主軟件、聲音處理等都發(fā)生了翻天覆地的變化。21世紀(jì)的現(xiàn)代電子音樂已經(jīng)不同于初創(chuàng)時期，它已從純粹的專業(yè)探索領(lǐng)域擴(kuò)大到社會、家庭的應(yīng)用領(lǐng)域，電子音樂術(shù)語也在此過程中不斷擴(kuò)充。中國電子音樂的發(fā)展過程中，借鑒和使用的專業(yè)術(shù)語的源語言主要為英語，而在中文語境下，要構(gòu)建電子音樂學(xué)科體系必須要以中文作為語言基礎(chǔ)，因此，對電子音樂術(shù)語的翻譯就顯得尤為重要。面對電子音樂術(shù)語翻譯研究相對滯后和混亂的狀況，翻譯策略與方法的正確選擇是解決問題的關(guān)鍵，只有先明確翻譯策略與方法，才能翻譯出兼具學(xué)術(shù)性、實(shí)用性并適應(yīng)市場需求的電子音樂術(shù)語。

一、概念辨析

（一）電子音樂（Electronic Music）

筆者在論文《新格羅夫音樂辭典中電子音樂的概念界定》中指出，新格羅夫音樂辭典中定義的“電子音樂”（Electronic Music）實(shí)為“電聲音樂”（Electro-acoustic Music），是指將以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的電子技術(shù)應(yīng)用于存取、生成、探索和配置聲音材料，并以揚(yáng)聲器作為播放的主要媒介，即為應(yīng)用電子技術(shù)處理聲音材料而得到的作品。[1]專業(yè)界一直堅(jiān)持采用這個約定俗成的明確概念。然而，隨著現(xiàn)代電子音樂的不斷發(fā)展，電子音樂拓展到非專業(yè)界，不再局限于“實(shí)驗(yàn)室制作”，從而擴(kuò)展出許多其他形式類別的電子音樂，也使電子音樂有了更寬泛的理解，包括商業(yè)性和娛樂性的電子音樂以及以現(xiàn)場演奏為主體的電子化的流行音樂。本文所提到的電子音樂是廣義的，因此其術(shù)語包括了電子音樂的專業(yè)領(lǐng)域和非專業(yè)領(lǐng)域。

（二）翻譯策略（Translation strategy）

翻譯策略是翻譯活動中，為實(shí)現(xiàn)特定的翻譯目的所依據(jù)的原則和所采納的方案集合，它更多強(qiáng)調(diào)的是宏觀的翻譯原則和基本方案。[2]根據(jù)翻譯活動兩極的參與者——原文作者和譯文接受者，將翻譯策略分為“異化”（Foreignizing strategy or Foreignization）和“歸化”（Domesticating strategy or Domestication）兩類?！爱惢辈捎迷淖髡呷∠?，即譯者在翻譯中盡量向原文作者靠攏；“歸化”與“異化”相對應(yīng)，采用譯文接受者取向，即譯者在翻譯中盡量向譯文接受者靠攏。異化與歸化這兩個概念表達(dá)的是一種傾向性，它們是相對的，并不是非此即彼的。

（三）翻譯方法（Translation method）

翻譯方法是翻譯活動中，基于某種翻譯策略，為達(dá)到特定的翻譯目的所采取的特定的途徑、步驟、手段，它是翻譯中的一種概括性處理方式，而非具體的、局部的處理辦法。因此，它區(qū)別于翻譯方法在具體實(shí)施和運(yùn)用時所需的技術(shù)、技能或技藝。[2]

二、電子音樂術(shù)語的分類及對應(yīng)翻譯策略

翻譯策略和方法的選擇不能一概而論，電子音樂術(shù)語涉及的范圍很廣，有英語詞匯，也有非英語轉(zhuǎn)譯詞匯；有技術(shù)性用語，也有描述性用語。因此，只有先對電子音樂術(shù)語進(jìn)行分類，再選擇具體的策略與方法，才更具有實(shí)踐指導(dǎo)意義，才能為構(gòu)建中國電子音樂學(xué)科體系提供基礎(chǔ)理論支撐。

（一）已有的分類方式

1.陳國順的分類

陳國順編著的《英漢電子音樂詞典》中，將收集到的電子音樂相關(guān)詞匯分成十類，分別為：

（1）便攜式或雙排鍵電子琴用語。

（2）合成器用語。

（3）MIDI理論及其周邊設(shè)備用語。

（4）音序器或音序軟件用語。

（5）電腦及音樂軟件用語。

（6）電子樂器音色名稱。

（7）合成器或音源的音色編輯用語。

（8）樂器名及其用語。

（9）樂理術(shù)語。

（10）電子技術(shù)術(shù)語。[7]

本文的撰寫主要以該詞典為基礎(chǔ)，對比其它渠道出現(xiàn)的電子音樂術(shù)語?！队h電子音樂詞典》于2001年出版，但它卻是市面上最新的一本英漢電子音樂詞典，距今已有16年的時間。雖然它已落后于電子音樂的發(fā)展，但是它已有的術(shù)語和分類方式值得借鑒。它按電子音樂所涉及的不同領(lǐng)域?qū)⒃~匯分成了十個類型，這有助于翻譯意思的選取，因?yàn)橥粋€詞在不同領(lǐng)域可能表達(dá)不同的意思，例如：access path control在電腦用語中表示“存取路徑控制”，在電子技術(shù)術(shù)語中則表示“連接路徑控制”。

2.張小夫的分類

張小夫在2002年發(fā)表的論文《電子音樂的概念界定》中所講的電子音樂是廣義上的電子音樂，并劃分出電子音樂平行發(fā)展的三個不同層面：

（1）具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的“專業(yè)化”電子音樂。

（2）具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的“社會化”電子音樂。

（3）具有娛樂性、普及性和多樣性特征的“家庭化”電子音樂。[3]

張小夫所指的“專業(yè)化”電子音樂，實(shí)為電聲音樂，具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性、專業(yè)性和實(shí)驗(yàn)性。筆者認(rèn)為第二種“社會化”電子音樂和第三種“家庭化”電子音樂是可以合二為一的，因?yàn)樗鼈兌纪瑫r具有商業(yè)性和娛樂性。娛樂性是商業(yè)運(yùn)作的賣點(diǎn)，商業(yè)性是娛樂性的技術(shù)支撐，二者相輔相成，將電子音樂推向市場。

3.陳吟的分類

陳吟在其《電子樂起源》（預(yù)計(jì)2017年出版）一書中，將電子音樂分為兩種類型：一種是學(xué)術(shù)電子音樂，即學(xué)術(shù)界所稱的“電聲音樂”（electro-acoustic music）；一種是非學(xué)術(shù)電子音樂，可稱為“大眾電子音樂”（popular electronic music），其下分為“大眾實(shí)驗(yàn)電子音樂”“電子舞曲”（EDM）和“其它大眾電子音樂”。[4]此種分類是筆者比較認(rèn)同的，只是“大眾”這個名詞表示“民眾、群眾”，而學(xué)術(shù)界的研究者實(shí)際也在這個名詞范圍內(nèi)，因此其在表述上不夠準(zhǔn)確。

（二）新的分類方式及對應(yīng)翻譯策略

綜合上述已有的分類方式，筆者根據(jù)電子音樂的創(chuàng)作和研究目的將電子音樂分為兩類：一類是學(xué)術(shù)性電子音樂，即“電聲音樂”，適用于高等教育和學(xué)術(shù)研究，是為“未來”而作，目的是為了打破傳統(tǒng)界限，不斷實(shí)驗(yàn)和探索，擴(kuò)大電子音樂的研究外延；一類是市場化電子音樂，適用于市場領(lǐng)域，是為“現(xiàn)在”而作，目的是為了擴(kuò)大電子音樂的商業(yè)性和娛樂性。因此，電子音樂術(shù)語也分為兩類，并分別對應(yīng)不同的翻譯策略。

1.學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語

此類術(shù)語應(yīng)采用“異化”翻譯策略。電子音樂誕生于西方，中國電子音樂的創(chuàng)作與研究主要是向西方學(xué)習(xí)。異化翻譯策略能夠在目的語中引入源語言的音樂、文化和科技要素，便于中西方學(xué)術(shù)交流，跟上西方先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展，并且譯文的接受者是電子音樂專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)者和研究人員，他們既具有學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)和能力，又肩負(fù)開拓創(chuàng)新和學(xué)科建設(shè)的責(zé)任。因此，學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語對應(yīng)異化翻譯策略，它主要包括電聲音樂術(shù)語、電腦和電子專業(yè)術(shù)語、MIDI理論術(shù)語等。

2.市場化電子音樂術(shù)語

此類術(shù)語應(yīng)采用“歸化”翻譯策略。隨著科技的高速發(fā)展，電子音樂相關(guān)產(chǎn)品成本不斷降低，電子音樂不再是專業(yè)領(lǐng)域的專屬，許多針對市場的電子音樂及相關(guān)產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生，進(jìn)入普通老百姓的家庭，因此，術(shù)語應(yīng)翻譯的流暢地道、通俗易懂，便于初學(xué)者和愛好者上手和學(xué)習(xí)。雖然市場化電子音樂的創(chuàng)作人包括一些專業(yè)人士，但還有一部分是沒有經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的業(yè)余人士。市場化電子音樂及相關(guān)產(chǎn)品的消費(fèi)者和潛在消費(fèi)者大多數(shù)是孩子、初學(xué)者和業(yè)余愛好者，因此，市場化電子音樂術(shù)語對應(yīng)歸化翻譯策略，它主要包括常用插電樂器用語、MIDI周邊設(shè)備（包括音序器、音源、鼓機(jī)、效果器、調(diào)音臺、MIDI連線等）用語、音樂軟件用語、電子樂器音色名稱等。

三、電子音樂術(shù)語的翻譯方法

翻譯方法是以翻譯策略為前提的。異化策略下的學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語是源語言作者取向的，主要有三種翻譯方法：零翻譯、音譯、直譯。歸化策略下的市場化電子音樂術(shù)語是目的語接受者取向的，主要有三種翻譯方法：意譯、改譯、創(chuàng)譯。

（一）學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語的翻譯方法

1.零翻譯

“零翻譯”就是直接把源語言中的某些成分直接引入到目的語中。學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語存在很多首字母縮略詞，這類詞匯是約定俗成的常用術(shù)語，應(yīng)采用零翻譯加括號注釋的形式，例如電腦和電子專業(yè)術(shù)語DSP（數(shù)字信號處理器）和MROS（MIDI實(shí)時操作系統(tǒng)）。零翻譯法既能使翻譯后的學(xué)術(shù)性用語與源用語保持統(tǒng)一，又容易記憶，使用起來簡單方便。電子音樂術(shù)語中的首字母縮略詞通常有兩種情況：

首先，一個縮略詞對應(yīng)一個詞組，所代表的意思是唯一的。這種情況采用零翻譯，即使不輔之以注釋也不會產(chǎn)生混淆，方便學(xué)科建設(shè)和市場應(yīng)用。例如：MIDI，在音樂術(shù)語中只代表一個意思——“電子樂器數(shù)字接口”，可以直接譯作“MIDI”，也可以譯作“MIDI（電子樂器數(shù)字接口）”。

另外，一個縮略詞對應(yīng)多個詞組，所代表的意思不同。這種情況應(yīng)采用零翻譯，需要在括號中補(bǔ)充術(shù)語的詞組原形和中文釋譯，使術(shù)語的理解更準(zhǔn)確，避免產(chǎn)生誤解。例如下面這些電腦用語：

①M(fèi)ulti Media Controller.

②Main Memory Controller.

③MIDI Machine Control.

④Midcourse Measurement Correction.

它們都對應(yīng)縮略詞MMC，但對應(yīng)的源語言詞組和意思都不同，如果不用括號作補(bǔ)以說明就無法準(zhǔn)確理解其意思，因此，可以將它們譯作：

①M(fèi)MC（Multi Media Controller多媒體控制器）。

②MMC（Main Memory Controller主存儲控制器）。

③MMC（MIDI Machine Control MIDI機(jī)器控制）。

④MMC（Midcourse Measurement Correction中段測量校正）。

2.音譯

“音譯”就是把源語言的文字符號用目的語中與它發(fā)音相同或相近的文字符號表示出來的方法。音譯有兩種情況：一種是直接用目的語文字符號表示源語言的發(fā)音，但不管譯文本身是否有含義，例如：bit音譯作“比特”，表示電腦中的（二進(jìn)制）位，是數(shù)字信息里最小的可計(jì)量單位，而“比特”這個中文詞本身沒有任何含義；另一種是用目的語文字符號表示近似源語言的發(fā)音，并且譯文本身表達(dá)的意思與術(shù)語的意思相關(guān)，例如：patch，在李斯心的論文《計(jì)算機(jī)音樂學(xué)科重要基礎(chǔ)術(shù)語的確定及其創(chuàng)新性譯釋》中，譯作“排秩”。patch用作電腦和電子專業(yè)術(shù)語時，它是指在數(shù)字化的模擬系統(tǒng)中，將各組成部分復(fù)雜的連接與軟件各功能單元的連接以一個解決方案的形式即某個patch存儲在機(jī)器中。編程者所寫的指令序列會挑選在一個計(jì)算中使用哪些功能單元以及使用的順序。[5]因此，patch譯作“排秩”既符合“排列次序”的意思，又簡潔明了，其漢語發(fā)音還與patch相吻合。

3.直譯

“直譯”指保持原文內(nèi)容和形式的翻譯方法，即在詞匯意義及修辭的處理上不采用轉(zhuǎn)義的手法，并且在語言形式的處理上允許適當(dāng)?shù)淖兓蜣D(zhuǎn)換（如語序轉(zhuǎn)換），譯文符合目的語詞匯和句法規(guī)范。[6]直譯是學(xué)術(shù)性電子音樂最常用的方法，許多術(shù)語都是在已有詞匯的基礎(chǔ)上組成新的詞組，例如電腦和電子專業(yè)術(shù)語pulse譯為“脈沖”，在其基礎(chǔ)上的派生詞大多采用直譯法，如：

（1）pulse amplification脈沖放大。

（2）pulse back edge脈沖后沿。

（3）pulse decay time脈沖衰減時間。

（4）pulse regeneration脈沖再生。

這些派生詞組均保持原文內(nèi)容和形式，譯文亦符合中文句法規(guī)范。而有些派生詞組的直譯譯文需要作語序上的調(diào)整，如：pulse string應(yīng)譯為“一串脈沖”，而不能譯為不符合中文語序的“脈沖一串”。

（二）市場化電子音樂術(shù)語的翻譯方法

1.意譯

“意譯”區(qū)別于“直譯”，指根據(jù)原文大意來翻譯，不作逐字逐句的翻譯，主要強(qiáng)調(diào)原語文化體系與譯語文化體系的相對獨(dú)立性。市場化電子音樂術(shù)語應(yīng)符合市場需求，貼近市場人群，因此其翻譯需要符合譯語文化體系，下面flanger和envelope的翻譯為例。

flanger在維基百科網(wǎng)站中解釋為：產(chǎn)生“flanging”這種效果的效果器。flanging指一種音頻效果，它由兩個相同的信號混合產(chǎn)生，其中一個信號會稍有延遲并持續(xù)變化，通常延遲時間小于20ms?，F(xiàn)有對flanger的中文翻譯五花八門，如：鑲邊效果、鑲邊、鑲邊器、法蘭音響效果、弗蘭格等。flanger是MIDI周邊設(shè)備，也是編曲軟件常用術(shù)語，因此，其屬于市場化電子音樂術(shù)語，應(yīng)在歸化策略下選擇翻譯的方法，所以直接音譯的“弗蘭格”不可取。“法蘭”也是音譯，是模具常用術(shù)語，即軸與軸之間相互連接的零件，用于管端之間的連接，與flanging的意思不符合?！拌傔叀眲t形象的表達(dá)了產(chǎn)生此種效果的過程，比直譯成名詞“凸緣”“邊緣”更形象，也更易讓人理解，符合目的語文化，并且以er作為后綴的英文詞通常表達(dá)“做……的人”或“做……的器物”，此處正是指實(shí)施鑲邊的器物，因此應(yīng)譯作“鑲邊效果器”。

envelope本身是“信封”“外殼”的意思。在幾何學(xué)中Envelope譯作“包絡(luò)線”，是指跟某曲線族的每條線都有至少一點(diǎn)相切的一條曲線。（來自“互動百科”）envelope在電子音樂中代表聲音隨時間變化的振幅（或其他參數(shù)）的曲線形狀，它決定了波形的外形走向，包括振幅、頻率和音質(zhì)，它是一種控制信號，被應(yīng)用到音色合成的各方面，也是音色編輯里最重要的途徑之一。envelope屬于編曲軟件常用術(shù)語，表現(xiàn)形式為勾畫聲音的曲線，像是把聲音以曲線脈絡(luò)的形式包裹起來。若直接用“信封”“外殼”這兩種譯文都不合其意，而套用“包絡(luò)線”這個翻譯，既表明是一種曲線，又表現(xiàn)出“包裹”這個動作。因此，用目的語中已有的詞匯進(jìn)行意譯，既符合歸化的翻譯策略，又能較準(zhǔn)確的傳達(dá)源語言的意思。

2.改譯

“改譯”指原文直譯與實(shí)際意思相悖時，需要用目的語合理表達(dá)出實(shí)際應(yīng)用中的意思?！耙庾g”與“改譯”的區(qū)別在于：“意譯”仍按原文大意翻譯，而“改譯”則需改變原文大意，糾正可能產(chǎn)生的歧義。例如編曲軟件中的常用詞noise gate，已有的譯詞為“噪音閥”“噪音門”。noise gate的原理是阻止額定頻率以下的信號通過，使聲音得到過濾，它可抑制一定頻率范圍內(nèi)的噪音，使聲音更加自然逼真。因此，它的作用實(shí)為“降噪”，而已有譯詞沒有明確表達(dá)“降噪”的意思，“噪音閥”“噪音門”會讓人以為是可以控制噪音升和降的開關(guān)，而與原本的意思相悖。筆者認(rèn)為譯作“降噪閥”更為恰當(dāng)，其中“閥”能表達(dá)控制的意思，比“門”更貼切。

3.創(chuàng)譯

創(chuàng)譯，是指譯者為滿足譯文接受者特定的需求，拋棄原文的意義和形式，創(chuàng)造性地對原文進(jìn)行重新處理的翻譯方法。電子音樂新術(shù)語層出不窮，有的采用已有的英文詞匯，但卻與單詞本身的意思無關(guān)，在這種情況下應(yīng)譯作既與電子音樂應(yīng)用中新含義相符，又易于目的語接受者理解的中文詞匯。例如bounce這個詞，其本身是“跳”“反彈”“拒付”“退票”等意思，但作為音序器、音序軟件的常用語時，意思是將一個音軌的所有事件合并到另一個軌道，因此其已有的譯詞都不適用，而創(chuàng)譯作“并軌”。

（三）電子音樂術(shù)語翻譯的基本原則

以上對電子音樂術(shù)語翻譯策略和方法的總結(jié)，是對大多數(shù)情況而言的，隨著電子音樂的飛速發(fā)展，許多術(shù)語也在不斷發(fā)展變化，因此，翻譯策略和方法的選擇并不是一成不變的。當(dāng)譯者不知如何選擇時，可遵循以下原則：

學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語擴(kuò)大到市場應(yīng)用時，應(yīng)保留學(xué)術(shù)界已公認(rèn)的譯文。學(xué)術(shù)性電子音樂術(shù)語雖以異化策略為主，但其譯文仍以“信、達(dá)、雅”為基本準(zhǔn)則，符合中文表述方式，這樣既有益于學(xué)科建設(shè)，又能使學(xué)術(shù)性和市場化用語逐漸同步。例如最早的電子樂器：Theremin“泰勒明琴”和Ondes Martenot“馬特諾琴”，它們都是以發(fā)明者的名字命名，采用音譯法翻譯，后來才逐漸從學(xué)術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)大到市場范圍，并一直沿用直譯的名稱。

同一詞匯或詞組在不同領(lǐng)域意思不同時，應(yīng)保持其差異性。例如：access path control作為電腦用語時譯為“存取路徑控制”，而作為電子技術(shù)術(shù)語時譯為“連接路徑控制”；access denial作為電腦用語時譯為“訪問否定”，而作為電子技術(shù)術(shù)語時譯為“拒接”。從這兩個詞組可以看出，在電腦技術(shù)中access表達(dá)的是“存取，訪問”的意思，而在電子技術(shù)中access表達(dá)的是“連接”的意思，兩者并不相同。因此，應(yīng)保留在不同領(lǐng)域的應(yīng)用差異。

在同一領(lǐng)域中，不同詞組若包含有共同的術(shù)語詞匯并且該詞匯表達(dá)意思相同時，應(yīng)盡量保持該共有術(shù)語翻譯的統(tǒng)一性。例如電腦術(shù)語default，指未經(jīng)其他任何指令更改，是程序或系統(tǒng)默認(rèn)的（設(shè)置），即“缺省”，又譯作“默認(rèn)”。在電腦應(yīng)用領(lǐng)域default大部分的派生詞中都選用“缺省”這個譯詞，比如：

（1）default attribute缺省屬性。

（2）default binding缺省結(jié)合。

（3）default initialization缺省初始化。

然而，有一些詞組則沒有將default譯作“缺省”，但確為“缺省”的意思，例如：default literal被譯為“系統(tǒng)設(shè)定直接量”，而系統(tǒng)設(shè)定直接量的即為默認(rèn)的直接量。因此譯為“缺省直接量”在意思上是一致的，統(tǒng)一采用“缺省”這個譯詞可以保持與其它default派生詞的一致性，也便于追溯源語言所用詞匯。

按翻譯策略和方法得到的譯文與約定俗成不相符時，以前者為準(zhǔn)并在括號中加注約定俗成的譯文。例如電聲音樂術(shù)語Acousmatic music，實(shí)際指的是只能聽到聲音而看不到聲音來源的音樂，直譯作“唯聲音樂”，但是其約定俗成的譯文為“幻聽音樂”。而acousmatic并沒有“幻聽”的意思，容易造成理解上的偏差，因此翻譯時應(yīng)選擇更優(yōu)的譯文并加括號將約定俗成的譯文加在后面，即：Acousmatic music唯聲音樂（幻聽音樂）。這樣可以逐漸用更準(zhǔn)確專業(yè)的譯語代替易產(chǎn)生混淆的約定俗成的用語。

四、結(jié)語

從電子音樂源語言術(shù)語的出現(xiàn)、傳播，到目的語接受者正確辨義、準(zhǔn)確表達(dá)，最終在業(yè)界形成共識、構(gòu)建學(xué)科，這是一個長期的過程，也是一個永無止盡的過程。對電子音樂術(shù)語提出具有方向性的翻譯策略和方法，在應(yīng)用當(dāng)中能有效地適應(yīng)電子音樂術(shù)語數(shù)量龐雜、涉及眾多學(xué)科、不斷有新創(chuàng)詞的特點(diǎn)，使規(guī)范和統(tǒng)一學(xué)科術(shù)語少走彎路。然而，翻譯策略和方法的選擇并不絕對化，我們翻譯電子音樂術(shù)語時必須要遵從一點(diǎn)：從符合未來電子音樂學(xué)科發(fā)展的角度，擇優(yōu)而從。

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