楊卓琦

“如果梅蘭芳先生生活在今天，他呈現(xiàn)出來(lái)的東西可能還要更炫”

古老的京劇藝術(shù)已傳承200多年，舞臺(tái)上的經(jīng)典雖已定型，但史依弘這些年一直沒(méi)有停止在藝術(shù)領(lǐng)域探索的步伐。

2017年12月15日，上海中心37層寶庫(kù)中心觀復(fù)博物館琺瑯廳將上演一場(chǎng)別具一格的京劇——室內(nèi)樂(lè)版《霸王別姬》。不同于傳統(tǒng)京劇伴奏以京胡和鑼鼓為主角，室內(nèi)樂(lè)版的京劇《霸王別姬》主奏樂(lè)器變?yōu)榈焦~，并會(huì)輔以大提琴、中提琴、小提琴。

新編京劇《情殤鐘樓》劇照

此次，室內(nèi)樂(lè)版京劇《霸王別姬》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)匯集了著名京劇演員史依弘、著名作曲家金復(fù)載和著名音樂(lè)指揮家王永吉。

“梅派”大青衣史依弘是這場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)版京劇《霸王別姬》的發(fā)起者。談及創(chuàng)作原因，史依弘表示這源于她多年的演出經(jīng)驗(yàn)：“一些觀眾對(duì)京胡和鑼鼓的聲響難以接受甚至?xí)X(jué)得吵鬧，這一問(wèn)題在場(chǎng)地較小的劇場(chǎng)尤為突出，甚至成為橫亙?cè)谥袊?guó)京劇藝術(shù)與大眾接受程度之間的重大障礙?！?/p>

從跨流派唱程派《鎖麟囊》，到跨劇種唱昆曲《牡丹亭》，再到參演京劇版《巴黎圣母院》，對(duì)于每一次藝術(shù)創(chuàng)新，史依弘說(shuō)自己都是經(jīng)過(guò)思考并且是真誠(chéng)、認(rèn)真地去做，“在某一方面有所突破是我的出發(fā)點(diǎn)?！?/p>

令人舒適的京劇

1930年，京劇大師梅蘭芳第一次帶著京劇遠(yuǎn)赴紐約，首場(chǎng)演出就轟動(dòng)全城，“梅蘭芳熱”席卷全美。

87年后，2017年9月14日，同樣在紐約，京劇梅派藝術(shù)經(jīng)典劇目《霸王別姬》在美國(guó)大都會(huì)博物館開(kāi)演。上映前，140美元一張的演出票早早售罄。14場(chǎng)演出吸引著來(lái)自世界各地的觀眾，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

最后一場(chǎng)演出結(jié)束后，一位美國(guó)觀眾走向虞姬的扮演者史依弘，拉著她的手，說(shuō)這樣的演出震撼、美好，令她深深沉醉。

大都會(huì)博物館的演出完美謝幕，然而不為人所知的是史依弘及其團(tuán)隊(duì)為了這次演出提前將近一年時(shí)間做準(zhǔn)備，兩次飛抵紐約看場(chǎng)地，安排演出事宜。

《霸王別姬》在美國(guó)大都會(huì)的演出場(chǎng)地，在一間古典且規(guī)整的中國(guó)式園林庭院之中，不同于以往的演出空間，此次大都會(huì)博物館的場(chǎng)地一次性最多只能容納70名觀眾。

史依弘看過(guò)場(chǎng)地后，發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)問(wèn)題：一個(gè)是舞臺(tái)有臺(tái)階不方便演員上下走臺(tái)，另一個(gè)就是觀眾與演員距離過(guò)近，這會(huì)讓人感覺(jué)樂(lè)隊(duì)太吵，進(jìn)而影響演出效果。

史依弘告訴《瞭望東方周刊》，演出團(tuán)隊(duì)到達(dá)博物館后第一件事就是給樂(lè)器蒙上膠布進(jìn)行減音處理。

這其實(shí)并不是史依弘第一次遇到這種狀況。常年的國(guó)外演出經(jīng)歷，讓史依弘經(jīng)常會(huì)收到國(guó)外觀眾的反饋，京胡和鑼鼓的伴奏音量過(guò)大，甚至對(duì)視聽(tīng)舒適度產(chǎn)生了影響，因此，創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)版京劇的想法在史依弘心中由來(lái)已久。

此次，與金復(fù)載合作創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)版京劇《霸王別姬》可以說(shuō)是夢(mèng)想照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

金復(fù)載表示，室內(nèi)樂(lè)版京劇《霸王別姬》的創(chuàng)作將單線條思維的中國(guó)戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)與縱向多聲部結(jié)合的西方音樂(lè)模式相整合，但應(yīng)相對(duì)減弱京劇和打擊樂(lè)，在不違和的前提下保持戲曲語(yǔ)言的統(tǒng)一完整。

作為中國(guó)第一部室內(nèi)樂(lè)版京劇，《霸王別姬》既保留了傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。

傳統(tǒng)是根基

北有李勝素、張火丁，南方則首推史依弘。史依弘是當(dāng)代京劇界公認(rèn)的三大名旦之一。

不同于諸多名角，史依弘并非出身梨園世家。幼時(shí)因?yàn)樯眢w孱弱，被父母送去學(xué)習(xí)武術(shù)體操，入行京劇純屬偶然。

因?yàn)橥瑢W(xué)家長(zhǎng)的一句話，十歲那年，史依弘報(bào)考了上海戲劇學(xué)院，憑借武術(shù)功底，加上模樣好，又有表演天賦，她在三千多名報(bào)考者中脫穎而出，拜在有“武旦第一人”之稱(chēng)的張美娟老師門(mén)下，學(xué)習(xí)武旦、刀馬旦。

1986年，年僅十四歲的史依弘以《擋馬》一劇參加上海戲曲武功電視大賽，在激烈競(jìng)爭(zhēng)中斬獲二等獎(jiǎng)。然而，張美娟對(duì)史依弘提出了更高的期許，她希望史依弘不止于武戲，“今后的路，文戲七分，武戲三分?！?/p>

在張美娟引薦下，史依弘開(kāi)始追隨戲曲聲樂(lè)專(zhuān)家盧文勤研修梅派藝術(shù)。就這樣潛心學(xué)了十幾年，史依弘從武旦出落成一個(gè)真正的梅派青衣，這是她的第一次跨界。

戲曲音樂(lè)電影《李清照》導(dǎo)演夏運(yùn)華為史依弘等演員講戲

從武旦轉(zhuǎn)行青衣，成功談何容易。從戲曲學(xué)校畢業(yè)后，史依弘進(jìn)入上海京劇團(tuán)，因?yàn)槲涞┑某錾?，在劇團(tuán)根本輪不到她演青衣。史依弘還記得第一次登臺(tái)演出《霸王別姬》是在上海大世界。

當(dāng)時(shí)大世界的演出環(huán)境嘈雜，人們?nèi)齼蓛舌局献恿闹?，不時(shí)有進(jìn)進(jìn)出出的人群，然而這絲毫未影響史依弘的專(zhuān)注度，每一場(chǎng)她都盡力呈現(xiàn)出最專(zhuān)業(yè)的狀態(tài)。

從剛登臺(tái)時(shí)有人質(zhì)疑“派頭像武旦不像青衣”，到如今的梅派“大青衣”，史依弘從未放松過(guò)對(duì)自己技術(shù)上的要求。

從大世界的磨練，到美國(guó)大都會(huì)博物館的完美演繹，這部《霸王別姬》史依弘已不知演出過(guò)多少回。經(jīng)常有人問(wèn)她，你三十年一直在唱這個(gè)戲，難道演不煩嗎？

在史依弘看來(lái)，這個(gè)戲演到現(xiàn)在她才剛剛演出點(diǎn)味道來(lái)。她解釋說(shuō)，很多演員年輕的時(shí)候技術(shù)不錯(cuò)，嗓音也好，但是并不一定能夠完全理解虞姬。等人到中年，悟出了人生，藝術(shù)也走向成熟，但很多人已舞不動(dòng)，也唱不動(dòng)了。這就是戲曲殘酷的地方。

史依弘說(shuō)自己是幸運(yùn)的，在懂得藝術(shù)是怎么回事時(shí)，自己的身體狀態(tài)也很好，有能力把藝術(shù)的精髓和內(nèi)涵參透、綻放出來(lái)?！安还苁浅钭龃颍€是對(duì)人物情感的拿捏，這種綻放是十八九歲的時(shí)候不可能呈現(xiàn)的。”

2013年，史依弘曾在國(guó)家大劇院連續(xù)5天演出全本《穆桂英》、全本《白蛇傳》、昆曲《販馬記》、昆曲《牡丹亭》及京劇《玉堂春》。業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)說(shuō)，一個(gè)上海的京劇演員以傳統(tǒng)戲在京“打擂”，這種魄力久未有之。

史依弘告訴本刊記者，無(wú)論京劇怎么變，創(chuàng)新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，你走得越遠(yuǎn)，創(chuàng)造的東西也就越多。而抽離了傳統(tǒng)，創(chuàng)新也就成了空談?！爸灰﹦」逃械母栉柩莨适拢灰髌ざS依舊存在，我們就沒(méi)有脫離京劇本體?！?/p>

變是主題

回望史依弘三十余年的從藝生涯，求變是她一直未變的主題。

史依弘出演過(guò)交響京劇《大唐貴妃》中的楊玉環(huán)、譚盾的交響音樂(lè)京劇《門(mén)》、3D電影版《霸王別姬》、程派劇目全本《鎖麟囊》，以及改編自雨果名著 《巴黎圣母院》的新編京劇《情殤鐘樓》。

史依弘一直給人以能折騰、喜歡跨界的印象。2007年，她出現(xiàn)在綜藝節(jié)目《舞林大會(huì)》的舞臺(tái)上，跳探戈、斗牛舞。第二年，穿紅裙跳斗牛舞唱京劇的“艾麗婭”出世，人們恍然大悟，原來(lái)她是去偷師學(xué)藝了。

《情殤鐘樓》故事的核心和精神與原著保持一致，而劇中人物的形象通過(guò)唱念做打的京劇形式呈現(xiàn)出來(lái)，以京劇之“形”包裝雨果之“魂”。

史依弘演繹的艾麗婭不同于梅派傳統(tǒng)角色，梅派給人的感覺(jué)是含蓄、溫婉，而艾麗婭既有青衣的唱，花旦的念白和表演，也有刀馬旦的舞蹈，具有多面性。

創(chuàng)新可能成為一種毀譽(yù)并存的舉動(dòng)，史依弘說(shuō)自己在做這件事之前并沒(méi)有太多顧慮，因?yàn)樗纻鹘y(tǒng)是什么，并且知道自己能夠駕馭什么。

傳說(shuō)梅蘭芳曾經(jīng)對(duì)女弟子言慧珠說(shuō)，“你如果演艾斯米亞達(dá)一定很好看?！倍诽m芳晚年的御用大琴師姜鳳山見(jiàn)到史依弘時(shí)曾說(shuō)：你身上有言慧珠的影子。

如果說(shuō)《情殤鐘樓》一出生迎接它的就是燦爛朝陽(yáng)，表演程派戲經(jīng)典《鎖麟囊》則讓史依弘飽受爭(zhēng)議。

京劇講究流派。史依弘在下決心參演《鎖麟囊》前，曾聽(tīng)取過(guò)諸多業(yè)內(nèi)外好友的意見(jiàn)，結(jié)果是5：1，絕大多數(shù)人都對(duì)她表示支持。2011年，史依弘在上海、北京兩地的演出贏得贊譽(yù)的同時(shí)也有質(zhì)疑聲。有程派名家認(rèn)為史依弘唱得不像程派，甚至更有人稱(chēng)梅派唱《鎖麟囊》是對(duì)程派的不尊重。

時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)時(shí)的質(zhì)疑早已煙消云散，史依弘演繹的《鎖麟囊》仍場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。史依弘說(shuō)自己不怕?tīng)?zhēng)議，怕的是觀眾沒(méi)有了看戲的渴望。

史依弘經(jīng)歷過(guò)京劇黯淡的90年代，同行一個(gè)個(gè)離開(kāi)，看不到希望，很凄涼。在她看來(lái)，現(xiàn)在是京劇最好的時(shí)代，中國(guó)人開(kāi)始慢慢回歸自己的傳統(tǒng)文化，但同時(shí)需要將新的理念滲入到傳統(tǒng)中。

“如果梅蘭芳先生生活在今天，他呈現(xiàn)出來(lái)的東西可能還要更炫?！笔芬篮胝f(shuō)?！拔覀冋f(shuō)京劇一桌二椅，但當(dāng)年梅先生只要有錢(qián)就會(huì)把舞臺(tái)布置得非常華麗。梅先生為什么這么做？不就是想嘗試，想創(chuàng)新嗎？”

無(wú)論是演繹程派經(jīng)典，還是嘗試室內(nèi)樂(lè)版京劇，史依弘所進(jìn)行的各種創(chuàng)新嘗試，就是希望能夠讓更多的觀眾領(lǐng)略到京劇之美，由此接觸并愛(ài)上京劇。讓史依弘感到欣慰的是，京劇觀眾年輕化的趨勢(shì)變得愈發(fā)明顯。

市場(chǎng)化運(yùn)作

史依弘年少成名。22歲她就已獲得中國(guó)戲曲界最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”和“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”。在京劇藝術(shù)這條路上，史依弘仍說(shuō)自己學(xué)的不夠，“我一直在學(xué)習(xí)，一直在繼承和創(chuàng)新當(dāng)中前進(jìn)?！?/p>

作為一個(gè)京劇人，史依弘一直在思考如何讓京劇得到更廣泛的傳播。長(zhǎng)江商學(xué)院文創(chuàng)EMBA班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為史依弘打開(kāi)了思路，成為她藝術(shù)生涯的一次重大轉(zhuǎn)折。

在長(zhǎng)江商學(xué)院學(xué)習(xí)期間，史依弘發(fā)現(xiàn)同學(xué)們雖為企業(yè)老總、社會(huì)精英，但他們對(duì)京劇知之甚少。這就更堅(jiān)定了史依弘推廣京劇的決心，“讓更多的年輕人、社會(huì)精英看到京劇的魅力，這個(gè)事業(yè)才會(huì)有吸引力?！?/p>

史依弘2016年與長(zhǎng)江商學(xué)院金融學(xué)教授梅建平共同創(chuàng)辦了上海弘依梅文化傳播有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“弘依梅公司”），在上海京劇院的支持下，史依弘開(kāi)始進(jìn)行市場(chǎng)化的嘗試。

史依弘說(shuō)，“我不想玩噱頭，也不想嘩眾取寵”，她要尋求古老的京劇藝術(shù)與現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)營(yíng)的最佳模式。

弘依梅公司成立不久就開(kāi)始運(yùn)作全國(guó)巡演。此外，團(tuán)隊(duì)還策劃了“星星點(diǎn)戲”系列演出，以星座為主題，進(jìn)行為期12個(gè)月的京劇折子戲主題展演，并將網(wǎng)絡(luò)直播引入京劇。

京劇《霸王別姬》能夠登上美國(guó)大都會(huì)博物館的舞臺(tái)，也是得益于公司的牽線搭橋。公司成立不久，曾獨(dú)立策劃過(guò)一個(gè)訪談節(jié)目。

“直接對(duì)話（Direct Talk）”是日本放送協(xié)會(huì)世界臺(tái)（NHK World）頻道與美國(guó)公共電視臺(tái)（PBS）從2016年4月開(kāi)始聯(lián)合播出的一檔以亞洲政商文藝界名人為采訪對(duì)象的節(jié)目。采訪史依弘的那期節(jié)目正巧被美國(guó)大都會(huì)博物館亞洲部主任孫志新博士看到，孫志新被京劇之美所打動(dòng)，于是通過(guò)弘依梅公司邀請(qǐng)史依弘前去演出。

據(jù)史依弘透露，公司正在著手將電影《新龍門(mén)客棧》搬上京劇舞臺(tái)，目前版權(quán)已得到香港電影人吳思遠(yuǎn)的授權(quán)，順利的話將于2018年與觀眾見(jiàn)面。

愛(ài)折騰的史依弘說(shuō)，只要條件能力允許，自己在京劇舞臺(tái)上的傳承創(chuàng)新會(huì)一直走下去。