李璇

四合院看起來(lái)小，但鄰里之間的喜怒哀樂(lè)、簡(jiǎn)單的是是非非，卻折射出一個(gè)地域甚至一個(gè)國(guó)家的文明與文化

隨著《人民的名義》《我的前半生》《雞毛飛上天》等劇的熱播，現(xiàn)實(shí)題材電視劇回暖成為當(dāng)下國(guó)劇發(fā)展的一個(gè)鮮明趨勢(shì)。而2017年秋季播出的《情滿四合院》，是一部不得不提的作品。

《情滿四合院》原名《傻柱》，是一部帶著濃郁京味特色的年代劇，講述了上世紀(jì)60年代到90年代北京一座四合院內(nèi)幾戶人家之間家長(zhǎng)里短的生活故事。

電視劇《情滿四合院》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

從10月4日在北京衛(wèi)視開(kāi)播以來(lái)，《情滿四合院》在幾乎零宣傳、零推廣的情況下，收視率一路飆升，豆瓣評(píng)分為8.2分，實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。一向不被看好的現(xiàn)實(shí)題材年代劇，也終于揚(yáng)眉吐氣了一回。

“連樓下的保安看見(jiàn)我都追著問(wèn)，‘傻柱為什么不選婁曉娥？我就知道這個(gè)劇火了?！睂?dǎo)演劉家成向《瞭望東方周刊》說(shuō)道。

沒(méi)有流量明星、沒(méi)有IP加成，這部2014年就拍攝完成的“老”劇，靠什么抓住了觀眾的心？

京味不能“過(guò)江”嗎？

從2009年開(kāi)始創(chuàng)作劇本，到2017年正式播出，《情滿四合院》歷經(jīng)近8年時(shí)間才收獲圓滿，可謂是一波三折。

2009年，在電視劇《傻春》拍到一半時(shí)，劉家成腦中就有了《情滿四合院》的雛形，“當(dāng)時(shí)覺(jué)得戲還沒(méi)拍過(guò)癮，想再做一部更極致地展現(xiàn)北京文化的劇，京腔兒也要再濃一點(diǎn)，換個(gè)男主人公來(lái)演?！?/p>

劉家成聯(lián)系上《傻春》的編劇王之理，他們兩人都是土生土長(zhǎng)的北京人，對(duì)四合院生活有著深厚的情感記憶與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，之前也曾多次合作，彼此很有默契。經(jīng)過(guò)一番切磋討論，十天后，簡(jiǎn)單的故事大綱就出來(lái)了。

到了2012年，劇本基本打磨完畢，劉家成開(kāi)始尋找合適的投資方。而這時(shí)，那些因?yàn)椤渡荡骸窡岵ザ斐鲩蠙熘Φ馁Y方，卻開(kāi)始“往后撤了”。

“題材太傳統(tǒng)，京味兒過(guò)不了長(zhǎng)江，要顧及全國(guó)市場(chǎng)?！边t疑的投資方說(shuō)。

劉家成對(duì)這樣的說(shuō)法很困惑，因?yàn)椤渡荡骸?011年先是在上海電視劇頻道首播，在黑龍江衛(wèi)視、河北衛(wèi)視、河南衛(wèi)視黃金時(shí)段上星播出后，又因?yàn)槭找暢煽?jī)好，登陸了央視一套，還獲得了“東方衛(wèi)視最受電視迷歡迎劇集稱號(hào)”，影響力早就“過(guò)了江”了。

沒(méi)有合適的投資方，《情滿四合院》被暫時(shí)擱置下來(lái)，劉家成便先拍攝了《正陽(yáng)門下》，這部古玩題材的電視劇同樣京味濃郁，編劇也還是老搭檔王之理。

《情滿四合院》劇照

2013年6月，《正陽(yáng)門下》在湖北綜合頻道首播，同年8月登陸北京衛(wèi)視黃金檔，收視率也是一路上升，成功躋身全國(guó)同時(shí)段收視第二名。

《正陽(yáng)門下》的成功，讓劉家成堅(jiān)定了拍攝《情滿四合院》的決心，但尋找投資的路依然不平坦。

投資方承認(rèn)，《情滿四合院》這種戲有情懷、有厚度，但就是把這部戲剝離在市場(chǎng)之外，認(rèn)為它沒(méi)有市場(chǎng)前景。

“當(dāng)時(shí)我也聽(tīng)說(shuō)很多大公司都把類似的題材停了?！眲⒓页烧f(shuō)，“說(shuō)白了就是想賺更多的錢、走更簡(jiǎn)潔的路，找流量明星拍IP劇，這種可能更省事，沒(méi)有這么大風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>

從2012年到2014年，正是大量資本流入影視行業(yè)、“燒紅”IP與流量明星的時(shí)期，為保證對(duì)拍攝方向和演員選擇的話語(yǔ)權(quán)，劉家成以零片酬擔(dān)任了電視劇的制片人。

劉家成坦率地說(shuō)：“我們定的調(diào)子是想選一個(gè)不以賺錢為第一目的的公司，當(dāng)然大家肯定要賺錢，但還是得有情懷?！?/p>

事實(shí)證明，劉家成的決定是明智的，正是在他作為制片人的堅(jiān)持下，何冰、郝蕾兩位并不“流量”但有實(shí)力的演員，才能最終出演《情滿四合院》，京味特色也原汁原味地保留了下來(lái)。

大數(shù)據(jù)分享平臺(tái)“360趨勢(shì)”的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在《情滿四合院》的網(wǎng)絡(luò)觀眾中，從地域分布上來(lái)看，除了北京觀眾獨(dú)占鰲頭、人數(shù)遠(yuǎn)超其他地區(qū)，廣東、浙江、江蘇、上海等地的觀眾也占據(jù)了相當(dāng)?shù)姆至俊?/p>

顯然，拍得好的京味劇還是能夠“過(guò)江”的。

“細(xì)節(jié)見(jiàn)真章”

劉家成記得很清楚，《情滿四合院》是在2014年10月1日正式開(kāi)機(jī)的，恰逢國(guó)慶節(jié)，拍攝了整整90天。

他曾向媒體透露，《情滿四合院》的成本約為5000萬(wàn)元，這個(gè)數(shù)目即使是在2014年也只能算是中等水平，如何把錢花在最有價(jià)值的地方，就要考驗(yàn)制片人的功力了。

為節(jié)省成本，劉家成把劇組人員全部安置在昌平最普通的招待所里，主要演員也是同等待遇。對(duì)此，沒(méi)有人提出過(guò)異議，演員片酬也沒(méi)有超支情況。

飾演“傻柱”的何冰，只用10分鐘就談妥了合同?！叭绻媸菫榱隋X，我就失去了這次寶貴合作的機(jī)會(huì)。”何冰說(shuō)。

那么，劇組的錢都花在哪里了？

在拍攝之初，劉家成就和劇組眾人交了底：“《情滿四合院》不是強(qiáng)情節(jié)劇，就是家長(zhǎng)里短的小矛盾，那咱們靠什么吸引觀眾？靠的就是細(xì)膩、真實(shí)?！?/p>

為真實(shí)還原童年記憶中的大雜院，劉家成要求劇組用1：1的比例在北京昌平一家工廠里搭建了一座四進(jìn)的大四合院。

所有用料都是從附近的舊貨市場(chǎng)淘回來(lái)的，就連屋內(nèi)的床單、藥罐、搪瓷杯，屋外鋪在大白菜上的棉被，都是有年頭的老物件。

除了四合院，劇組還搭建了一座上世紀(jì)七八十年代風(fēng)格的商場(chǎng)，改造了一條街道。綜合下來(lái)，在搭景、設(shè)備、道具等方面，劇組共投入了200萬(wàn)元，其間服化道攝錄美的工作人員所耗心血自不待言。

在劉家成看來(lái)，最終的效果讓前期投入的精力和金錢都沒(méi)有白費(fèi)：“演員一到現(xiàn)場(chǎng)就全被震住了。”

演員倪大紅在劇中客串飾演“傻柱”的父親，戲份只有八九天，進(jìn)了片場(chǎng)的四合院，人就不見(jiàn)了，“他是把所有的房間都遛了一遍”，直到演員都開(kāi)始走位置了才露面。

“遛”完了片場(chǎng)，倪大紅對(duì)劉家成說(shuō)：“太棒了?！?/p>

老演員們進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，就回到了那個(gè)年代，劉家成表示：“我們追求的就是這種又像拍戲、又像真實(shí)生活的氛圍?！?/p>

食物這項(xiàng)道具在《情滿四合院》中也占據(jù)了很重要的位置。無(wú)論是“傻柱”軋鋼廠廚師的身份，還是物資匱乏年代對(duì)“吃”的重視，都讓食物成為聯(lián)結(jié)人物情感、體現(xiàn)年代感的重要元素。

為了讓吃飯的戲份顯得真實(shí)，尤其是讓劇中的小演員們吃出“餓”的感覺(jué)，劉家成特意在四合院里添置了一個(gè)廚房，劇里那些家常菜都是自這個(gè)廚房由道具師現(xiàn)炒出來(lái)的，甚至連饅頭都是揉面現(xiàn)做的。在時(shí)間安排上，也盡量將吃飯戲安排在飯點(diǎn)，由此也就避免了影視劇中經(jīng)常出現(xiàn)的“一顆米粒吃半天”的現(xiàn)象。

通過(guò)對(duì)大雜院種種細(xì)節(jié)的精心布置，《情滿四合院》嚴(yán)絲合縫地還原了普通百姓人家的灶臺(tái)煙火，扎扎實(shí)實(shí)地展現(xiàn)出了貼近現(xiàn)實(shí)的生活氣息。

“讓人物立得住”

從《傻春》《正陽(yáng)門下》再到《情滿四合院》，劉家成的“京味三部曲”在情節(jié)上是慢慢“往里收”的，跌宕起伏的沖突矛盾、大起大落的人生際遇，都漸漸讓位于平平淡淡、家長(zhǎng)里短的生活圖景。

與之相伴的，是劇中人物的性格，越來(lái)越鮮明、極致。

編劇王之理對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)：“創(chuàng)作每一個(gè)人物時(shí)，不論是主角還是配角，只要在劇本里有篇幅，我就盡量讓人物能立得住，能活生生地站在觀眾面前?！?/p>

《情滿四合院》開(kāi)場(chǎng)便是院里丟了一只雞，這樣看似微不足道的小沖突，卻讓每個(gè)人物的個(gè)性、前史，以及人物之間的糾葛都凸顯了出來(lái)。

從仗義實(shí)誠(chéng)的“傻柱”、孝順賢惠的秦淮茹，到“恨人有笑人無(wú)”的胡同油子許大茂，再到主持“院委會(huì)”的三位大爺，劇中的每一個(gè)人物，都能在劉家成、王之理的記憶中“對(duì)上號(hào)”。

“每個(gè)人物都是有原型的，都是從現(xiàn)實(shí)中提取出來(lái)的，只是我們會(huì)把好幾個(gè)原型人物的性格集中到一個(gè)人身上。”劉家成說(shuō)道。

人物塑造完成后，如何成功地從“紙”上遷移到熒屏中，還要演員依靠演繹功力對(duì)角色進(jìn)行二次創(chuàng)作。

在演員的選擇上，劉家成是從人物出發(fā)去尋找合適演員的，而沒(méi)有將“流量”“咖位”作為考量的標(biāo)準(zhǔn)。男主角“傻柱”既然是依照“胡同串子”的特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作的，那么熟稔北京文化、講一口流利“京片子”的北京人藝演員何冰就是適合的人選。

為了保證演員最大程度上與角色相契合，劉家成親自挑選了全劇五六十個(gè)角色，無(wú)論是戲份吃重的主角，還是工廠保衛(wèi)科科長(zhǎng)、車間主任等出場(chǎng)不多的配角，都要經(jīng)過(guò)反復(fù)試戲才能出演。

由于《情滿四合院》是一部京味劇，劇中出場(chǎng)的不少演員都是北京人。所有演員還要對(duì)北京文化講究的種種規(guī)矩拿捏有度，以便快速地融入角色。茶壺嘴的朝向、筷子的擺放位置等細(xì)節(jié)，都不能出錯(cuò)。

劉家成說(shuō)：“我拍戲有個(gè)習(xí)慣，片場(chǎng)試拍時(shí)會(huì)注意主要演員，看表情、看打光，在實(shí)拍時(shí)，會(huì)把注意力放在群眾演員身上，觀察有沒(méi)有人穿幫，或者是狀態(tài)不對(duì)，哪怕有一個(gè)人沒(méi)在戲里，我都會(huì)直接喊停?！?/p>

正是對(duì)每一場(chǎng)戲的高標(biāo)準(zhǔn)，讓《情滿四合院》不僅大戲出彩，就連胡同里那些跳皮筋、扔鐵環(huán)的孩童背影，商場(chǎng)里順著細(xì)繩傳遞賬單和錢的收銀方式，都是讓觀眾迅速“入戲”的法寶。

《情滿四合院》播出后，“傻柱”、秦淮茹等主要角色獲得了廣泛的關(guān)注，何冰出門買瓶奶都要簽幾個(gè)名才能回家。

甚至一些小角色都留下了使人記住的閃光點(diǎn)?！坝信笥押髞?lái)特意問(wèn)我，你們拍的那個(gè)保衛(wèi)科科長(zhǎng)是哪兒選的，特有保衛(wèi)科的那股勁兒?！眲⒓页尚χf(shuō)。

“觀眾還是喜歡真善美”

京味特色、細(xì)節(jié)還原、人物塑造，固然都是《情滿四合院》備受稱贊的原因，但在劉家成看來(lái)，弘揚(yáng)正義、引人向善，才是這部劇最本質(zhì)的特點(diǎn)。這也是劉家成以往執(zhí)導(dǎo)的諸多作品的共性。

“‘京味三部曲中主角的共性在于，他們雖然起點(diǎn)都是小人物，身上有這樣那樣的缺點(diǎn)，但內(nèi)心深處是充滿正義感的，在弘揚(yáng)著一種正能量?！眲⒓页烧f(shuō)。

隨著《情滿四合院》的熱播，“‘傻柱到底傻不傻”也成為大眾熱議的話題。

在一些觀眾看來(lái)，“傻柱”為一群與自己沒(méi)有血緣關(guān)系的人付出了太多，卻沒(méi)有獲得應(yīng)有的回報(bào)。特別是在選擇伴侶的問(wèn)題上，放棄條件更好的婁曉娥，選擇家庭負(fù)擔(dān)重、長(zhǎng)年“占便宜”的秦淮茹，“傻柱”實(shí)在是太傻了。

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，王之理在創(chuàng)作劇本時(shí)便有著自己的考量：“‘傻柱的‘傻其實(shí)是褒義的，是有人情味的表現(xiàn)，他心里天大的事就是院里別出事，院里的大人們都老了，這個(gè)院離不開(kāi)他?！抵x擇秦淮茹，是因?yàn)榍鼗慈憷斫馑@一點(diǎn)，而婁曉娥是想改變他、提升他?！?/p>

值得一提的是，四合院中還設(shè)置了由三位大爺主持公道的“院委會(huì)”，院中的是非曲直，都由院委會(huì)帶著大家來(lái)評(píng)判，每個(gè)人的家事，同時(shí)也是院里的事。在家庭之外，孝和善等中國(guó)人尊崇的傳統(tǒng)美德，成為了四合院共同遵守的法則，照顧像聾老太太這樣孑然一身的老人，是全院每個(gè)人的義務(wù)與責(zé)任。

在王之理看來(lái)，這部劇的意義就在于將大雜院街坊四鄰之間互通有無(wú)、彼此照料的精神保留了下來(lái)，將雞毛蒜皮、家長(zhǎng)里短中蘊(yùn)含著的熟人社會(huì)重人倫、重感情的特點(diǎn)展現(xiàn)了出來(lái)。

“四合院看起來(lái)小，但鄰里之間的喜怒哀樂(lè)、簡(jiǎn)單的是是非非，卻折射出一個(gè)地域、甚至一個(gè)國(guó)家的文明與文化，雖然院里沒(méi)有筆直的馬路，但當(dāng)你踩穿了道德底線，最后也會(huì)是老鼠過(guò)街、人人喊打?！蓖踔碚f(shuō)。

《情滿四合院》另一處引起大眾討論的地方，就在于結(jié)尾的大團(tuán)圓安排。盡管許大茂自私狹隘、飽嘗苦果，但在院里拍攝全家福時(shí)，最終他還是被大家重新接納了。

“我們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)，還是要給人點(diǎn)陽(yáng)光、給人點(diǎn)希望。許大茂畢竟沒(méi)有觸犯法律，沒(méi)有壞到家，院里哪個(gè)老人生了病，他也會(huì)幫忙的，所以還是給了他一個(gè)好結(jié)局。”劉家成說(shuō)。

根據(jù)“360趨勢(shì)”的相關(guān)數(shù)據(jù)，這部劇在網(wǎng)絡(luò)播出時(shí)，“80后”“90后”的年輕人占據(jù)了觀劇人群的三分之二，成為主力。

劉家成說(shuō)，這讓很多投資方都非常意外。在他看來(lái)，年輕人是被戲里真實(shí)的人物、真實(shí)的情感打動(dòng)的。

王之理則用一句話簡(jiǎn)單概括人們的態(tài)度：“觀眾還是喜歡真善美?！?