李莉
收藏手爐不僅能夠增值保值,更主要的是滿(mǎn)足人們追求生活質(zhì)量和精神品位的要求。如今,手爐一般不會(huì)用來(lái)當(dāng)作暖手用具了,但可用來(lái)代替熏爐焚香、插花道具等。
手爐雖然存世量極多,品種也十分豐富,但它不可再生,總量再多也只是一個(gè)定數(shù)。從全國(guó)范圍來(lái)看,它的數(shù)量實(shí)在太有限了,而熱愛(ài)收藏手爐的人卻越來(lái)越多,形成了一個(gè)需求量不斷增大的市場(chǎng)。于是,出現(xiàn)了有限的手爐面對(duì)無(wú)限需求的市場(chǎng)這樣一種局面,正是這“物以稀為貴”的因素,造成了手爐價(jià)格還要向高峰攀登。但并不是所有手爐都一定具有收藏價(jià)值,這還需要通過(guò)3個(gè)方面來(lái)進(jìn)行篩選。
名款 手爐收藏與其他藏品一樣,要注意收集真品、精品,特別是名家制作的作品。明清時(shí)期手爐的名款,主要是這幾個(gè)名匠:“張鳴岐制”“潘鳳祥制”“胡文明造”,其字款大多在爐底正中處,鏨刻而成,字體一般是陰刻小篆體,字跡看上去道勁自然、圓滑灑脫、刻工顯得游刃有余。
材質(zhì) 明清時(shí)期,名家制作的手爐,大多用的是材質(zhì)純凈的水紅銅和紫紅銅。清末許多銅手爐雖仿造明清名爐,但由于材質(zhì)限制,用料大多是黃銅和白銅,加之匠人的工藝水平較低,所以清代中晚期以后仿造的銅手爐,工藝粗糙、器型不規(guī)整、爐蓋和爐身結(jié)合不緊湊:間隙較大。
包漿 名家銅手爐的材質(zhì)多是紅銅和紫銅,經(jīng)過(guò)幾百年的使用后,其包漿顏色錚亮油光,泛紫紅、紅黃或漆黑色。但清末銅手爐,材質(zhì)用的是黃銅和白銅,其包漿顯得干澀,沒(méi)有油亮感。endprint