摘要：聲音藝術(shù)在電影作品中的應(yīng)用，不僅能豐富影視作品的內(nèi)涵，而且還可將觀眾帶入影視場(chǎng)面的意境當(dāng)中。著名導(dǎo)演賈樟柯極具音樂天賦，在應(yīng)用聲音藝術(shù)處理影視作品當(dāng)中更是有自己獨(dú)特的一面，并且每篇影視作品在聲音藝術(shù)處理上都能產(chǎn)生新的創(chuàng)新點(diǎn)。文中將以其2013年的作品《天注定》為例，剖析其影視作品視聽效果的獨(dú)特風(fēng)格，具體分析其將傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代媒介、方言對(duì)白以及空間寫意等聲音藝術(shù)糅合到影視作品中的藝術(shù)手段。

關(guān)鍵詞：電影；天注定；賈樟柯；聲音藝術(shù)

《天注定》保有賈樟柯影視作品中的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，在影視的整體敘述架構(gòu)與視聽效果創(chuàng)設(shè)上都有很大的突破與改變。為了更好的突現(xiàn)影片中主要人物的心理活動(dòng)與性格特點(diǎn)，襯托出跌宕起伏的劇情變化，影片中對(duì)不同的現(xiàn)實(shí)片段采用了不同風(fēng)格的聲源與背景音樂，在增強(qiáng)影片獨(dú)特的視聽效果的同時(shí)，賦予其豐厚的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。

一、傳統(tǒng)戲劇聲音中的現(xiàn)代人物形象

在創(chuàng)作《天注定》之前，給觀眾印象深刻的是賈樟柯電影中現(xiàn)代音樂元素的巧妙應(yīng)用，例如《三峽好人》、《小武》等影視作品中都采用了現(xiàn)代的流行歌曲，甚至像《任逍遙》則直接利用歌名作為影視名?！短熳⒍ā分校Z導(dǎo)打破以前的常規(guī)，沒有過于鮮明的去運(yùn)用現(xiàn)代流行歌曲，而是采用傳統(tǒng)的經(jīng)典戲曲片段來表達(dá)主要人物的內(nèi)心世界與性格特點(diǎn)，找到了其古代人物的原型。在《天注定》中采用了山西本地的晉劇，具有濃烈的地方韻味。

影片一開始，便出現(xiàn)了傳統(tǒng)晉劇《鍘判官》。高昂響亮的嗩吶聲、喧鬧的鑼鼓聲中夾雜著沉厚的長號(hào)聲，從這音樂聲中可知將要出現(xiàn)一位悲壯的俠士。周三在這音樂聲中的出現(xiàn)，就已經(jīng)給他的性格定了基調(diào)，同時(shí)也預(yù)示著他悲壯的結(jié)局。首段場(chǎng)景中的大海在受盡侮辱的境況下心生恨意，在其回家途中，片中竟然預(yù)設(shè)了一段《林沖夜奔》的晉劇片段，這無疑告訴觀眾大海即將成為現(xiàn)代社會(huì)的林沖。

影片尾聲階段，刑滿釋放的小玉背景離鄉(xiāng)來到山西晉地，在古城腳下巧遇一群人圍著觀看《玉堂春》，只聽臺(tái)上判官大聲發(fā)問：“蘇三，你可知罪？”不覺頓時(shí)心中一涼。這種首尾相應(yīng)的傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中也襯托著人物情景的古今相應(yīng)。

二、現(xiàn)代媒介聲音中的人物與社會(huì)映射

媒介聲音在影視作品中的應(yīng)用較為普遍，同時(shí)也是賈樟柯導(dǎo)演的常用手段。在《天注定》影片中，該手法的應(yīng)用更是淋漓盡致。從鄉(xiāng)村廣播到都市巨型顯示屏，從普通的電視畫面到現(xiàn)代社會(huì)的移動(dòng)終端，這些媒介聲音無不映射出現(xiàn)代社會(huì)的浮躁以及人性的復(fù)雜。

現(xiàn)代媒介聲音在影視畫面中的出現(xiàn)往往意味深遠(yuǎn)，《天注定》中導(dǎo)演從容的應(yīng)用這種表現(xiàn)手法來折射人性的弱點(diǎn)。例如，大海在家中寫狀紙時(shí)，其家中電視便出現(xiàn)了《獨(dú)臂刀》中的影視聲音與畫面，這不就暗藏著人物當(dāng)時(shí)扭曲的報(bào)復(fù)心理嗎？片段二中車載電視播放了影片《放逐》中的現(xiàn)代槍戰(zhàn)畫面，實(shí)際所襯托的就是現(xiàn)代人的犯罪心理以及社會(huì)的陰暗恐怖之處。片段三中再次出現(xiàn)電視機(jī)影音畫面，播放的是動(dòng)物的自殺行為，這不就暗示著片段四中小輝的自殺嗎？還有一些受孽待的動(dòng)物，被宰殺的動(dòng)物，無不暗諷著人的無助與悲慘。影視片段中的這些媒介聲音，不但使故事情節(jié)的發(fā)展自然連貫，更主要的是對(duì)弱肉強(qiáng)食的社會(huì)本質(zhì)的生動(dòng)寫照。

三、方言對(duì)白中的人際關(guān)系

方言對(duì)話也是影視作品聲學(xué)表達(dá)的一種方式。賈樟柯的影視作品中所涉及的方言種類較多，像影片《小三回家》、《小武》、《任逍遙》以及《三峽好人》中所涉及到的有河南、山西、大同以及重慶等地的方言。而《天注定》對(duì)方言對(duì)白的聲學(xué)運(yùn)用更是達(dá)到其頂峰，這一影片中囊括了山西、重慶、湖南、湖北以及廣東等多個(gè)地區(qū)的方言。這正映射出我國城市建設(shè)者所來源的地域范圍之廣，以及在交流當(dāng)中所產(chǎn)生的陌生與隔閡。例如來東莞打工的蓮蓉與小輝，他們?yōu)榱四芨玫娜谌霒|莞這座城市，便努力去學(xué)習(xí)該地的粵語方言。因?yàn)樗麄兩钪Z言是一種最好的人際交流方式，相同的語言能更大的消除人與人之間的冷漠與隔閡。但，由于這座城市給他過多的壓力以及自身的種種原因，小輝最終以跳樓這種悲慘的方式結(jié)束了自己的生命。方言差異便是地域差異，如何減小這種差異的影響也是值得深思的問題。

四、寫意聲音中隱藏著人物內(nèi)心世界

寫意聲音的應(yīng)用對(duì)于某個(gè)人物內(nèi)心世界的描述，往往能起到畫龍點(diǎn)睛的效果。在賈樟柯導(dǎo)演的影視作品中，往往會(huì)出現(xiàn)大量的寫意聲音，這些聲音能把人物內(nèi)心的矛盾心理以及焦慮狀態(tài)展露無疑。

《天注定》的主要人物事件都是源自于真實(shí)的生活故事，為了能更完美的展現(xiàn)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)故事，影片中大量的應(yīng)用了寫意聲音的表現(xiàn)手法。例如，在片段一中，大海拿著獵槍并望著旁邊沙發(fā)布料上的幾只猛虎，突然一聲低沉的虎嘯聲從耳邊響起，這隱藏著大海內(nèi)心充滿了殺意；片段二中，周三對(duì)妻子表達(dá)了想要去緬甸買槍的意圖過后，影片中刻意放大了他們身后鐘擺的滴答聲，這暗藏著周三妻子內(nèi)心的焦慮與不安；片段三中，小玉在受到羞辱時(shí)奮力拿出水果刀反抗時(shí)，刻意放大的刀鋒出鞘聲以及劃破衣物的聲音，將小玉內(nèi)心憤怒情緒的瞬間迸發(fā)表現(xiàn)得極為真實(shí)。

五、結(jié)語

影視作品本身就是一種視聽效果的組合表現(xiàn)方式，要想讓這種表現(xiàn)方式能夠達(dá)到更為完美的融合，那么就必須以影視作品的情節(jié)與畫面效果為前提，不斷創(chuàng)新電影中聲音藝術(shù)的應(yīng)用，以利于電影事業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。聲音是影視作品重要的呈現(xiàn)方式，它可以引領(lǐng)觀眾走進(jìn)影視的情節(jié)中，去感受作品中的喜怒哀樂，從而讓自己的情感因此升華。這是電影中聲音給大眾帶來的情景感受，人們也會(huì)因此愛上影視作品。

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作者簡介：

孟根妙，出生年月：1988.5.27，性別：女，民族：蒙古族，籍貫（精確到市）：內(nèi)蒙古呼和浩特市，當(dāng)前職務(wù)：教學(xué)秘書，當(dāng)前職稱：實(shí)習(xí)研究員，學(xué)歷：碩士，研究方向：影視聲音、廣播電視學(xué)