魏向昕

【摘 要】現(xiàn)代舞臺空間的視覺設(shè)計是以舞臺上的表演內(nèi)容為核心，將舞臺空間作為載體，通過豐富的視覺設(shè)計手法對舞臺空間進行裝飾，從而展示出舞臺美輪美奐的視覺形象，尤其是當前新材料、新技術(shù)的應(yīng)用，使現(xiàn)代舞臺空間視覺設(shè)計延伸出更具特色的表現(xiàn)，因此，作者對現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計進行分析，以供參考。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代舞臺；空間；視覺設(shè)計

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0146-01

隨著時代不斷發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計行業(yè)空前繁盛，舞臺空間設(shè)計在舞臺表演中占據(jù)越來越重要的地位，尤其是當前科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新和新材料的應(yīng)用，更是賦予了舞臺空間設(shè)計全新的內(nèi)涵意義。例如，舞臺美術(shù)設(shè)計已經(jīng)逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的分支，從單一的設(shè)計走向更廣闊的藝術(shù)天地，成為我國文化藝術(shù)的代表。

一、現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計現(xiàn)狀

在經(jīng)濟全球一體化的今天，受西方文化的沖擊，人們的審美水平逐漸向多元化方向發(fā)展，各類藝術(shù)融合程度不斷加深，使現(xiàn)代舞臺空間中的視覺設(shè)計逐漸突破傳統(tǒng)設(shè)計模式。在多樣化的舞臺空間中，現(xiàn)代舞臺空間視覺設(shè)計以傳統(tǒng)與現(xiàn)代、抽象與具體、形態(tài)與圖片以及樣式與意念為基礎(chǔ)，塑造了更加靈活多變的舞臺視覺形象。當前，我國現(xiàn)代舞臺空間設(shè)計已經(jīng)形成相對完善的設(shè)計體系，并在不斷完善的過程中吸取其他藝術(shù)的創(chuàng)新成果，加快舞臺空間視覺設(shè)計發(fā)展進程[1]。

二、現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計表現(xiàn)

（一）多種材料的應(yīng)用

首先，玻璃材料的應(yīng)用，例如，磨砂、鋼化玻璃以及平板等多種類型的玻璃材料，在實際應(yīng)用過程中，會與舞臺燈光相結(jié)合，從而產(chǎn)生不同的視覺效果，以滿足表演者的需求。在設(shè)計過程中，相關(guān)設(shè)計人員可以充分利用玻璃材料自身的特殊性，構(gòu)建具有暗示性的舞臺場景，以此帶給觀眾視覺上的沖擊，輔助表演者傳達出情感。例如，在話劇《草船借箭》中，設(shè)計師利用有機玻璃通過燈光投射效果，將借箭的湖水布景表現(xiàn)出來，利用燈光透過玻璃呈現(xiàn)出類似大霧天氣，以此滿足舞臺效果需求。

其次，塑料材料的應(yīng)用，例如，塑料薄膜、塑料氣墊以及塑料布等，利用塑料材料自身輕便、可塑性等特點，實現(xiàn)了舞臺設(shè)計師的構(gòu)想。在實際應(yīng)用過程中，設(shè)計人員可以采用剪切、粘貼、拉動等方法，將塑料的形體根據(jù)舞臺需要進行改變，以迎合劇情的發(fā)展需求。

最后，金屬材料的應(yīng)用，例如鐵網(wǎng)、鋼筋以及鋁板等，利用金屬材料自身的性質(zhì)，構(gòu)建穩(wěn)定、復(fù)雜的框架，以滿足舞臺所需求的三維空間。例如，在話劇《越獄》中，設(shè)計師利用鋼筋和鋁板搭建了具有時代感的牢房，利用燈光的不斷照射，表達出牢房的堅固與冷漠，使舞臺呈現(xiàn)出真實的視覺效果，從而引起觀賞者的情感共鳴。

（二）一體化的燈光布景

隨著設(shè)計理念的不斷發(fā)展，設(shè)計人員不斷加強對燈光與布景的利用，并加大二者之間的聯(lián)系，使其逐漸成為一體化布局，以增強舞臺效果。最初，舞臺布景僅僅屬于二維裝飾，與舞臺空間以及表演毫無聯(lián)系，但隨著設(shè)計理念的改變，設(shè)計者逐漸認識到舞臺布景的重要性，開始追求豐富的視覺語言效果。燈光的應(yīng)用，使舞臺呈現(xiàn)出玄幻的意境，甚至能利用先進的技術(shù)創(chuàng)造出瞬息萬變的四維舞臺空間，給觀眾帶來視覺上的沖擊。一體化的燈光布景，可以有效地表現(xiàn)出舞臺空間的組合關(guān)系，舞臺布景為燈光提供空間和載體，燈光為舞臺布景賦予生命力，二者相互融合，完整地表達出表演的意義[2]。

（三）先進的多媒體影像

在現(xiàn)代舞臺空間的視覺設(shè)計中，多媒體影像為觀眾帶來了全新的視覺感受，其主要表現(xiàn)在以下兩個方面：一方面是幻覺與現(xiàn)實的交替，突破了傳統(tǒng)舞臺的布景，利用先進的多媒體影像，將虛擬的影像完全融入到舞臺之中，創(chuàng)造出身臨其境的視覺感受。例如，在《山洪》表演中，隨著畫面、音效等節(jié)奏的加速，影像中的山洪快速匯聚，以真實的視覺感受沖擊觀賞者，并利用動態(tài)影像從主屏幕向外側(cè)迅速流動，最終消失，利用氣勢效果沖擊觀眾的內(nèi)心，保證觀眾有身臨其境的感覺；另一方面是時間和空間的穿越，利用多媒體影像，靈活地展現(xiàn)時間與空間的銜接，通過影視化視覺效果，將虛擬影像與舞臺空間融合，以此呈現(xiàn)出幻覺與真實共存的舞臺效果。

隨著文化藝術(shù)在全球范圍內(nèi)傳播，中西方文化不斷融合，在一定程度上促使舞臺設(shè)計者的理念更加國際化，呈現(xiàn)科學(xué)與藝術(shù)的交融，對舞臺的變化以及形象等方面的要求不斷提升，以符合不同區(qū)域的觀眾審美需求，從而推動現(xiàn)代舞臺空間設(shè)計多元化發(fā)展，并促進我國社會進入多元文化時代，由此可見，未來舞臺空間視覺設(shè)計將實現(xiàn)藝術(shù)與科技相融。

三、結(jié)論

綜上所述，現(xiàn)代舞臺空間中的視覺設(shè)計在發(fā)展過程中，不斷融合西方文化，積極吸收先進的技術(shù)和創(chuàng)作理念，加強對舞臺視覺元素的依賴，逐漸改變設(shè)計師的視野和思維，從而推動現(xiàn)代舞臺空間設(shè)計實現(xiàn)東西方理念融合。但在設(shè)計發(fā)展過程中，還存在一些問題，需要設(shè)計者不斷改善創(chuàng)新，以促進視覺設(shè)計快速發(fā)展。

參考文獻：

[1]孔帥.現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計的審美研究[D].北京林業(yè)大學(xué)，2016.

[2]楊代遠.現(xiàn)代舞臺空間中視覺設(shè)計的表現(xiàn)手法研究[J].工業(yè)設(shè)計，2015，09：63-64.