摘要：電視機(jī)是普及到每個家庭的生活電器，而電視編輯技術(shù)是電視產(chǎn)品的重要手段。目前，社會已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字電子的傳播時(shí)代，電視編輯技術(shù)也進(jìn)入了數(shù)字化的編輯時(shí)代。數(shù)字化編輯開拓了更為廣闊的創(chuàng)作空間，在數(shù)字化技術(shù)的推動下，電視產(chǎn)品的質(zhì)量越來越高，形式也十分豐富，這樣多樣化的節(jié)目滿足了電視觀眾的需求。電視編輯在電視節(jié)目的制作中是非常重要的環(huán)節(jié)，只有藝術(shù)性的電視編輯才能創(chuàng)造出多樣化的節(jié)目，才能吸引觀眾并得到更高的收視率。

關(guān)鍵詞：電視編輯 藝術(shù)性 把握

電視編輯是電視節(jié)目錄制、剪輯、傳輸?shù)缺姸喾矫婊诂F(xiàn)代信息技術(shù)的基礎(chǔ)能力。電視編輯就是挑選出有亮點(diǎn)、有趣、有影響力的視頻或者音頻，進(jìn)行技術(shù)手段上的再創(chuàng)造。也就是把觀眾最喜歡的、最有共鳴的東西挑選制作出多數(shù)觀眾都能夠接受、都喜歡和欣賞的電視節(jié)目。電視編輯的藝術(shù)性是衡量編輯水平的重要因素，編輯者必須靈活地運(yùn)用并充分發(fā)揮藝術(shù)內(nèi)涵。

電視編輯工作者在工作中要將自身的聯(lián)想能力與藝術(shù)水準(zhǔn)充分地發(fā)揮出來，向觀眾傳達(dá)信息時(shí)盡量能用更加巧妙的方式。比如電視鏡頭出現(xiàn)了日出，這單獨(dú)看來其實(shí)是很平凡的事情，但如果將這個鏡頭與某個電影或者電視劇的創(chuàng)業(yè)情節(jié)聯(lián)合起來，那么觀眾也會從這日出當(dāng)中看到一種生機(jī)勃勃的感覺。所以，在日常生活中我們要細(xì)心地去觀察，充分將自己的想象力與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來，將這些運(yùn)用到電視節(jié)目的剪輯當(dāng)中。

電視編輯者的藝術(shù)嗅覺很重要，現(xiàn)在社會，藝術(shù)形式變化很快。所以，電視編輯工作者能有前衛(wèi)意識，只有能夠準(zhǔn)確地把握住電視觀眾對藝術(shù)形式欣賞的發(fā)展趨勢，才能夠滿足電視觀眾的需求。在最早時(shí)期人們看電視就是看電視劇、電影這些東西，而現(xiàn)在的電視節(jié)目就是各樣的選秀，像《我是歌手》《中國好聲音》等。但是，最火的就是各種真人秀，像《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《爸爸去哪兒》等節(jié)目。電視編輯者如果能夠更早地了解掌握流行趨勢的風(fēng)向，肯定會創(chuàng)造出更好的電視節(jié)目。

現(xiàn)在電視、電影當(dāng)中所應(yīng)用最廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)手段就是蒙太奇，它是指根據(jù)總體的設(shè)計(jì)理念將零星的材料搭配在一起。本來這種概念是用在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，后來經(jīng)過多名電影藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，將其引入到了電視編輯的領(lǐng)域。它將畫面與色彩時(shí)間和空間等眾多的因素進(jìn)行交叉剪輯，就像上面所提到的有日出出現(xiàn)可以用特定的時(shí)間和情景來表達(dá)不同的感情或者一種暗示。再比如在電視和電影當(dāng)中，一個人號啕大哭反而讓人無法感受到他那種悲傷的心情，但如果用蒙太奇這樣的手法，就會是這樣一種情形：江南小鎮(zhèn)屋檐下水滴慢慢地滴落，然后一個人在屋檐下默默傷神，眼中噙著眼淚。這樣的處理方法反而更讓電視觀眾產(chǎn)生共鳴。如果可以將蒙太奇的手法靈活地運(yùn)用到電視編輯當(dāng)中，再結(jié)合現(xiàn)代的科技手段，肯定能夠充分發(fā)揮編輯者的藝術(shù)思維，也能創(chuàng)作出更加有渲染力的鏡頭。

電視編輯對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握也是相當(dāng)重要的，如果節(jié)目剪輯出來的節(jié)奏很混亂，其藝術(shù)性是很難體現(xiàn)的。所以，節(jié)奏剪輯的把握是一個電視編輯工作者業(yè)務(wù)能力的綜合體現(xiàn)。節(jié)奏不是單一地指節(jié)目進(jìn)程的節(jié)奏，像鏡頭內(nèi)部和鏡頭外部，像色彩、聲音、畫面這些都是節(jié)奏的重要要素，編輯者要根據(jù)不同的情境來控制節(jié)奏的頻率。比如在偵探劇或者懸疑劇當(dāng)中，節(jié)奏就要盡量地緊湊，合理、靈活地運(yùn)用聲音和畫面的轉(zhuǎn)移來營造緊張的氣氛。反之，要是在抒情和感情戲的電視電影中，鏡頭當(dāng)中人物和畫面的動態(tài)要盡量緩慢，讓節(jié)奏變得舒緩，整個情境就會更協(xié)調(diào)，這樣就是對內(nèi)部鏡頭的編輯技巧。之后才是鏡頭外部的編輯，就是經(jīng)過剪輯之后形成的節(jié)奏，再將其多余鏡頭去掉。比如在一段長時(shí)間的畫面當(dāng)中，將過程當(dāng)中保持時(shí)間比較長的鏡頭剪輯起來或者將這些鏡頭拼接起來，那么所展現(xiàn)出來的節(jié)奏也是不同的，這樣就能夠給觀眾差異性的藝術(shù)感受。從本質(zhì)上來說，電視編輯就是對作品的二次創(chuàng)作，就意味著前期所收集的素材不是要全部地呈現(xiàn)到電視觀眾的面前。不同的電視作品所反映出的東西都會從不同的剪輯手法中體現(xiàn)出來。

電視節(jié)目是視聽一類的節(jié)目，保證把最好的作品呈現(xiàn)在電視觀眾的面前，電視編輯是相當(dāng)重要的。所以，電視編輯工作者就需要全面了解素材的要素，再對其進(jìn)行合理的處理。電視節(jié)目具有很強(qiáng)的連續(xù)性，所以一定要不斷地提高業(yè)務(wù)水平，使得節(jié)目的效果越來越好。電視節(jié)目最后的播出，其實(shí)就是電視編輯工作者與電視觀眾的交流。所以，電視編輯工作者要不斷地了解電視觀眾的需求，找到與觀眾能夠產(chǎn)生共鳴的地方，這樣才能得到更多電視觀眾的喜愛，才能使得節(jié)目收視率不斷地提高。

能夠把握電視編輯的藝術(shù)性，是電視節(jié)目藝術(shù)內(nèi)涵的重要體現(xiàn)方式。編輯者要不斷地提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和聯(lián)想能力，靈活地運(yùn)用蒙太奇這樣的電視編輯技巧，不斷地提升自己的業(yè)務(wù)水平，才能夠給觀眾帶來更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

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（作者簡介：吳煜，男，本科，吉林電視臺衛(wèi)視頻道，助理編輯，研究方向：電視采排或編輯）（責(zé)任編輯 宋倩）