王生凱

[摘要]在西部風(fēng)景中寫生，色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力至關(guān)重要，色彩運(yùn)用的好壞也會影響作品空間層次的體現(xiàn)。通過對自然景物的認(rèn)真觀察、分析和繪畫色彩的運(yùn)用，可以掌握油畫風(fēng)景中色彩的變化規(guī)律，完成畫面的空間表達(dá)，進(jìn)而促進(jìn)整體與局部、色彩與形體等各種因素的和諧統(tǒng)一。

[關(guān)鍵詞]風(fēng)景寫生；色彩運(yùn)用；空間表達(dá)

[中圖分類號]J233 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）22-0057-02

一、風(fēng)景寫生中色相對色彩空間的影響

在油畫風(fēng)景寫生過程中，首先要觀察風(fēng)景大的色彩變化，把景物中的天、地、物分成三個(gè)大的基本色塊，通過色塊之間的對比找出色相變化的關(guān)系。初學(xué)者有時(shí)只注重某一個(gè)物體或者局部的色彩，從而忽略了整體的觀察，使繪畫過程中色相不明確、色彩的搭配不協(xié)調(diào)，導(dǎo)致畫面景物的色彩關(guān)系隔離開來，色彩相互孤立，導(dǎo)致失去整體。所以在繪畫之前，要從整體出發(fā)觀察風(fēng)景的大色調(diào)，不能從局部入手。大自然中的色彩繽紛絢爛，并隨著氣候、光線的變化而不同。因此，在繪畫中要認(rèn)真觀察景物之間的色彩變化關(guān)系，學(xué)會分析對比對景物之間的色相，靈活運(yùn)用并適當(dāng)?shù)卣{(diào)整，大膽地用筆用色。每個(gè)人都有自己的色彩感受，在繪畫的把握上應(yīng)當(dāng)顯示出自己的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。比如印象派代表人物莫奈就對光與影的表現(xiàn)技法十分擅長。從他的代表作《持陽傘的女人》中就可以清楚地看到他的繪畫特點(diǎn)。

在油畫風(fēng)景寫生時(shí)，往往會遇到很多同類色、鄰近色、對比色。比如樹木與草地相對比，遠(yuǎn)處的景物與近處的景物相對比，可能是同一色相，但仔細(xì)觀察，它們之間是有不同明度與純度的色彩差距。這主要取決于色相調(diào)和的因素，也才能把各對比色統(tǒng)一起來，創(chuàng)作出豐富統(tǒng)一的色彩感覺。當(dāng)把同類色與鄰近色相對比時(shí)，畫面色調(diào)的冷暖關(guān)系、明暗關(guān)系，才能體現(xiàn)出明確的色彩傾向。對比色調(diào)是指兩個(gè)相接近的顏色之間相互對照的效果，還可以說成是根據(jù)雙方的顏色對比作用產(chǎn)生的現(xiàn)象。在比較中呈現(xiàn)色彩傾向的差異，巧妙地改變它們之間的色相，就能使色調(diào)有所不同。作畫時(shí)為了有一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)，通常在畫面中利用同類色或者相鄰近的顏色來表現(xiàn)畫面。從整體看，拉大色相之間的反差有益于空間感的加強(qiáng)，相反就顯得畫面單調(diào)、空間感減弱。色相對比是繪畫中常用的表現(xiàn)手法，無論是風(fēng)景寫生還是創(chuàng)作中，畫面的色彩變化、空間層次，都會利用色相之間的對比進(jìn)行繪畫，使畫面色彩空間產(chǎn)生獨(dú)特、生動的藝術(shù)效果。

二、風(fēng)景寫生中冷暖關(guān)系對色彩空間的影響

色彩具有很多的空間特性，暖色有前進(jìn)感，冷色則有后退感。有效地掌握色彩之間的冷暖關(guān)系，才能準(zhǔn)確表達(dá)出畫面的內(nèi)容。把色彩運(yùn)用于實(shí)際的繪畫過程中，就會呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近分明的感覺。在大氣的影響下，遠(yuǎn)景與近景之間做比較，通過觀察就能發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)景與近景的色彩差異，色彩強(qiáng)烈的向前，色彩薄弱的后退；遠(yuǎn)處的景物有些偏藍(lán)紫，就呈現(xiàn)出冷色調(diào)。要重視復(fù)色的調(diào)和使用，冷暖對比的形成實(shí)際是兩種色相之間的對比，而這兩種色相對比則是構(gòu)成畫面空間的最主要手段之一。景物亮部色彩的冷暖，主要還是受自然光線的作用。有人認(rèn)為景物亮部偏暖、暗部偏冷，這其實(shí)是相對的，主要還是取決于自然光線對于景物亮部的影響。自然光暖，景物亮部呈現(xiàn)暖色；自然光冷，景物亮部則呈現(xiàn)冷色；自然光冷暖傾向越明顯，景物亮部色彩所受影響就越大。暗部色彩的冷暖主要受景物亮部、固有色和環(huán)境色的影響，注意觀察固有色純度的高低和環(huán)境色影響的強(qiáng)弱。因此對于景物色彩冷暖對比的分析，要從整體出發(fā)，用冷暖對比的方法來觀察色彩，注重色彩之間冷暖關(guān)系的穿插。

冷色和暖色給予人們的感受是重量感和濕度感。冷色偏輕、濕潤、稀薄、透明度強(qiáng)，暖色偏重、干燥、密度強(qiáng)。色彩的冷暖也受景物明度與純度的影響，暗的顏色重，明的顏色輕，造成輕重緩急的畫面節(jié)奏。畫面的主要色調(diào)關(guān)系取決于對冷暖色的對比和走向加強(qiáng)，能更有力地表現(xiàn)出色彩的光感和空間深度。冷暖對比時(shí)，要做到層次分明，在復(fù)雜的風(fēng)景寫生中可以辨別和表現(xiàn)出豐富的色彩變化。次要部分的冷暖對比可適當(dāng)?shù)販p弱。運(yùn)用好色彩的冷暖對比，不僅可以增強(qiáng)畫面遠(yuǎn)近的距離感，而且還能增加畫面色彩的藝術(shù)感染力。每一種顏色都是由很多種不同的色彩組合而成的，不管是亮面還是暗面，都存在冷暖對比和交替變化，只有一種顏色占主導(dǎo)。在風(fēng)景寫生時(shí)，除了要準(zhǔn)確分析出景物之間色彩的冷暖關(guān)系，更重要的是，把握畫面天、地、物大的冷暖關(guān)系。把握大的冷暖關(guān)系，比注重局部冷暖變化更為重要，因?yàn)樗嬅娲蟮男Ч欠裾w緊密相連。在繪畫中用色彩去表現(xiàn)時(shí)，也很難區(qū)分景物具體是哪種顏色，這時(shí)就可以用到色彩冷暖的關(guān)系來表現(xiàn)，用冷暖的色調(diào)將復(fù)雜多樣色彩進(jìn)行整合，然后在冷暖色調(diào)中豐富色彩的層次。

色彩的冷暖關(guān)乎畫面色彩的變化和生動性，色彩的不同使人引發(fā)的心理反應(yīng)也有所不同，這就是我們常提到的情感表達(dá)。對色彩帶有情感性的描繪，重新組合了大自然給予我們的美，調(diào)動了繪畫積極性。

三、風(fēng)景寫生中明暗色彩調(diào)和對色彩空間的影響

任何景物在受到自然光線強(qiáng)弱的照射，景物的遠(yuǎn)近、高低，都會產(chǎn)生深淺不同的明暗變化。明暗對比強(qiáng)烈可以產(chǎn)生空間感。光線變化對景物的明暗色彩產(chǎn)生了無限的變化，距離的遠(yuǎn)近對明暗色彩的空間表達(dá)也起到了至關(guān)重要的作用。從素描的關(guān)系來講，整體觀察自然光下景物遠(yuǎn)近的明暗關(guān)系，把景物的黑白灰大致分清，光線越強(qiáng)，明暗關(guān)系越明確。如在順光條件下的景物表現(xiàn)為天暗地亮，逆光條件下的景物則表現(xiàn)為天亮地暗。在大氣的影響下，通過視覺的觀察處理好近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次的明暗變化，確定好畫面的精彩點(diǎn)，找出虛實(shí)的地方，找出不同景物在光線下的明暗差異。前面的景物距離比較近色調(diào)就比較明亮，景物距離比較遠(yuǎn)色調(diào)就比較灰暗。要做到暗部跟暗部對比，亮部跟亮部對比，中間色調(diào)跟中間色調(diào)對比。在相互對應(yīng)中形成上下前后空間的有序協(xié)調(diào)，從而達(dá)到畫面空間有層次的目的。飽和度決定顏色效果的強(qiáng)烈，顏色越活躍，對比就越強(qiáng)烈；顏色飽和度越高，明暗對比也就越鮮明突出。在繪畫過程中，前面和亮部的景物應(yīng)畫得清晰、細(xì)膩、層次感變化豐富、筆觸厚重；遠(yuǎn)處和暗部景物應(yīng)處理得透明、松弛、模糊較少的顏色變化，呈現(xiàn)出不明顯的跡象特征。在遠(yuǎn)近虛實(shí)的處理上能很好地表現(xiàn)出景物色彩明暗的滲透和相互支持，從而構(gòu)成深遠(yuǎn)的空間意境。運(yùn)用各種藝術(shù)手段，能很好地表現(xiàn)出景物的空間層次，要想創(chuàng)造出深遠(yuǎn)的空間層次，還離不開生活和自然給予我們的啟發(fā)。endprint

四、風(fēng)景寫生中色彩的透視變化對色彩空間的影響

大自然中景物的高低、遠(yuǎn)近、氣候的不同，而產(chǎn)生的色彩不同，成為色彩的空間透視?？偟膩碚f，空間透視一方面是從景物形體的透視變化來表現(xiàn)出空間感，即景物越近形體越大越清楚，景物越遠(yuǎn)形體越小越模糊。這是通過景物之間的對比、重疊等一系列的表現(xiàn)。在這種重疊中，最基本的就是依靠線的重疊和透視縮短而獲得的空間層次，這是畫面產(chǎn)生空間的根本，也是色彩變化的依據(jù)。另一方面，則是受空氣厚度和景物遠(yuǎn)近而產(chǎn)生色彩不同的變化。在色彩表現(xiàn)手法上運(yùn)用色彩所固有的特性，色彩之間的搭配、調(diào)和、對比是表現(xiàn)景物空間透視的重要手段。因空間距離深遠(yuǎn)，透視變化規(guī)律就更為明顯，不僅僅景物的形象特征隨著空間距離的加大而發(fā)生了改變，色彩關(guān)系也逐漸消弱。風(fēng)景寫生需要對遠(yuǎn)近景物色彩變化進(jìn)行認(rèn)真觀察和思考，對景物進(jìn)行整體歸納和取舍，根據(jù)畫面的需求進(jìn)行組織，使遠(yuǎn)近景物的構(gòu)成與色彩的表現(xiàn)富有生機(jī)和整體。

人的視覺在一定距離上對景物形體和色彩也是有影響的，即對近處的色彩辨別能力高，遠(yuǎn)處色彩辨別能力弱。戶外風(fēng)景寫生與室內(nèi)寫生相比難度要大，戶外風(fēng)景寫生遇到的距離感跟色彩變化，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越室內(nèi)寫生，其特點(diǎn)就是空間層次深遠(yuǎn)、色彩變化豐富。戶外風(fēng)景寫生能夠提高自身的視覺敏感度和對景物的應(yīng)變選擇能力。在學(xué)習(xí)過程中，最主要的就是訓(xùn)練自身的主動應(yīng)變能力，對空間透視的規(guī)律靈活運(yùn)用，不能看到什么就畫什么，把握光色變化基本規(guī)律，不同于室內(nèi)燈光下的小場景繪畫。在風(fēng)景寫生時(shí)，要學(xué)會尊重現(xiàn)實(shí)的色彩體現(xiàn)更靈活的表現(xiàn)色彩構(gòu)成，表達(dá)出自己的內(nèi)心感受，用心去畫，不斷地磨練自己繪畫技法和表現(xiàn)形式，使畫面蘊(yùn)含一定的情思和意境。通過觀察景物和感受景物，再運(yùn)用不同技法表現(xiàn)出不同氣候的特征、色彩透視的變化，由此強(qiáng)化繪畫技巧，通過無數(shù)次繪畫的實(shí)踐和思索，有效掌握內(nèi)在的繪畫規(guī)律和本質(zhì)特征。主觀地處理前景顏色和后景顏色，強(qiáng)調(diào)前后景物的色彩比對，根據(jù)對比，有意識地加強(qiáng)前景顏色的飽和度，減弱遠(yuǎn)景顏色的色度。因此，風(fēng)景寫生可以充分地發(fā)揮我們的繪畫潛力，它能帶給我們許多豐富的色彩、獨(dú)特的藝術(shù)感受，體會到大自然給與我們的無限美好，從而達(dá)到與大自然相融合，激發(fā)繪畫欲望，表達(dá)出強(qiáng)烈的藝術(shù)情思。因此有人認(rèn)為所有通過視覺感受到的物質(zhì)表現(xiàn)一個(gè)是形體，另一個(gè)是色彩。正確地畫出景物的色彩透視關(guān)系，是畫好一幅好的風(fēng)景畫的基礎(chǔ)，空間感的利用也是根據(jù)畫面的需求來決定是夸大還是減弱。

五、結(jié)語

總之，在風(fēng)景寫生過程中，對于明確色相，明暗色調(diào)調(diào)和，冷暖關(guān)系對比，透視規(guī)律的觀察，屬于有意識的追求。通過無數(shù)次的繪畫練習(xí)和觀察思索，方可積累下非常典雅的色彩。這些色彩雖來自畫家們不同的主觀感受和視覺效果，其中也摻雜了濃郁的表現(xiàn)性色彩，都是來自于大自然給予人們的色彩感受。為了加強(qiáng)和深化繪畫水平，就要提高自身的觀察和表現(xiàn)色彩的能力，本著以研究色彩空間規(guī)律和訓(xùn)練繪畫技巧的目的出發(fā)，就不能受形體的束縛，對景物要認(rèn)真觀察、深刻理解，還要抓住大自然優(yōu)美的景色給予的真實(shí)感受，這種令人振奮的真實(shí)感受往往會觸動繪畫靈感，也是提高油畫創(chuàng)作的藝術(shù)方法。不斷地把新接觸的知識貫穿運(yùn)用，能迅速敏銳地把眼前所觀察到的景物色彩空間準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，從主觀的鑒賞意識與客觀呈現(xiàn)的意境有機(jī)結(jié)合起來。油畫風(fēng)景寫生意在深化對我們的理解和運(yùn)用，因此在繪畫實(shí)踐中，要不斷地吸取自然界散發(fā)出的豐富色彩，提高自身對色彩的認(rèn)識?？偟膩碚f，通過視覺的觀察、思維的判斷，再加上手法的準(zhǔn)確表現(xiàn)，才是完成一幅風(fēng)景作品的重要環(huán)節(jié)。endprint