蘇立凱

摘要：如果從導演程耳的角度上來說的話，那么，《羅曼蒂克消亡史》對他而言是他的第三部長篇作品。從娛樂圈的角度上來看，這部可以說集結了國內眾多知名演員的電影從一上映開始就受到了各方的關注，但是，對于此片，大多數(shù)觀眾所給出的反應卻是無法理解劇情所想要表達的意思。對于這一點形成的原因，主要是因為改變所運用的非線性敘事和眾多人物敘事線所造成的，在劇情的架構和建設上，其有著自身獨特的設想和創(chuàng)作。

關鍵詞：《羅曼蒂克消亡史》 敘事 表達

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0153-02

這部由華誼兄弟、英皇電影聯(lián)合出品，由程耳親自編劇、葛優(yōu)等知名演員加盟的懸疑諜戰(zhàn)片。從影片的一開始，故事所處于的背景就是在1937年日軍進行侵略上海作戰(zhàn)的前夕。那么，在影片中，作為當時上海灘叱咤風云的陸先生，可以說當面受到了對于侵華日軍的威脅，并且，在后續(xù)的劇情中還遭遇了一場謀殺。在這場謀殺當中，他的妻子、孩子、小弟等人都慘遭牽連。本片入圍了第四十一屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元，并且獲得了第六十七屆，柏林電影節(jié)“亞洲璀璨之星”最佳制作人獎。不過，如果從電影的角度上來說，自從電影上映起始，其對這部電影的贊譽基本上是毀譽參半。故而，本文以電影《羅曼蒂克的消亡史》為基礎，淺析從人物塑造上來看《羅曼蒂克消亡史》的敘事表達。

一、童子雞的浪漫

在進行文章開始之前，首先，我們先從電影的名字入手，羅曼蒂克，這是音譯，換成中文的意思就是浪漫，對于“童子雞”而言，他在電影中最開始所想要的生活，就是一種浪漫的表達方式。那么，他為了他自己心愛的人，選擇孤身一人前往人生地不熟的大上海進行打拼，他最初的愿望，就是希望能夠賺到足夠的錢然后回家娶他心愛的姑娘，不得不說，這樣的劇情結構是非常有浪漫的感覺。但是，這個浪漫的感覺，很快就被身邊的同伴大腳給毀滅了。同伴大腳不僅僅笑話他還是“童子雞”，并且，還專門介紹了一名妓女給他，在和妓女朝夕相處了幾日之后，無疑，童子雞已經(jīng)忘掉了遠在家鄉(xiāng)的愛人，他的心里，已經(jīng)決定要去一心一意的留在妓女的身邊。

對于“童子雞”的這個故事而言，其實我們可以感受到，在當時那個動亂的年代，被打破的不僅僅是自給自足的自然經(jīng)濟，更多的是對于傳統(tǒng)道德觀念方面的打破。其實童子雞的故事和我們身邊大多數(shù)人的故事是一樣的，這一點，是當前社會所無法會比和去解決的問題。而對于導演而言，其實想通過童子雞的故事來告訴我們，傳統(tǒng)文化中的男耕女織、從一而終的思想，正是在西方世界的文化傳播中而逐漸消亡。在這部影片中，西化的標志，就是同伴大腳嘴里面所說的表哥。

表哥是一位牙醫(yī)，據(jù)說，整條街的牙都是表哥拔的，所以，在大腳的眼里，表哥就是一個高不可攀的存在。對于表哥所說的每一句話，大腳都選擇認同，而對于表哥所要求的，大腳都是選擇去努力做到。但是，對于表哥而言，其本身是從來沒有在電影當中所出現(xiàn)過，不過，就是這樣一個從來沒有出現(xiàn)過的人物，卻在時時刻刻都影響著童子雞和大腳，這兩個位于社會底層的打手。

我國中醫(yī)當中，從來沒有對于牙醫(yī)的概念，我們的傳統(tǒng)文化里，注重的是身體發(fā)膚授之父母。但是，在西方世界中，對于牙醫(yī)而言卻是不可或缺的一部分，因為在西方人的概念里，壞掉的牙齒是必須要拔掉的。所以，正是因為在這種認識上的不同，才導致了傳統(tǒng)文化中的愛情觀、價值觀的崩塌。

其實，童子雞的命運本身就是一場悲劇，畢竟，他與妓女而言，其本身單純肉體上的關系是不可能得到長久的。所以，從童子雞的角度上來說，這種所謂的羅曼蒂克是有著隨時消亡的風險，或許，這也就是童子雞這個人物所存在的價值和意義。

二、劇中吳小姐的悲劇

在電影當中，有關于吳小姐的第一幕鏡頭，就是丈夫給妻子下毒的戲份。其實，從這一場戲中我們可以看到，吳小姐本身和他的丈夫已經(jīng)是產(chǎn)生了一定的隔閡，并且，這種隔閡本身是不可能去打消的。

在劇中，吳小姐的丈夫開著吳小姐的車去和別人談劇本，當然，吳小姐的丈夫其實是去約會劇中盧師長的三姨太。但是，在約會的過程中吳小姐的丈夫被發(fā)現(xiàn)了。故而，吳小姐急忙給陸先生打電話求救，也正是因此，吳小姐才能夠和戴先生相識。對于戴先生，影片中其實并沒有具體的說出是誰，但是，我們都能夠猜得到，戴先生指的是軍統(tǒng)特務首領戴笠，那么，吳小姐自然也就是當年在上海灘紅極一時的大明星胡蝶。對于影片中吳小姐和戴先生的相識，其實最開始只是為了能夠救出自己的丈夫，但是，吳小姐無論如何也沒有想到，正是這樣的一次見面，直接導致了自己婚姻上的破裂。

戴先生明確的告訴了吳小姐，如果想要讓自己救他的丈夫，那么，就需要讓她搬進戴公館，其中的含義，我們自然會明了。但是，對于后續(xù)吳小姐和丈夫之間的一段對話，我們卻可以去更進一步的考慮。

當吳小姐告訴自己的丈夫，如果，他按照戴先生的意思前往云南的話，那么吳小姐自己就要去戴公館。不過，在這時，吳小姐的丈夫說出了整部電影中屬于他的最好臺詞?！澳銜缘?，無論是我身在何方，我的心都是和你在一起的，我相信你也是和我一樣的對嗎？”。對于自己丈夫的這句臺詞，吳小姐只是一笑，其實，在她的心里已經(jīng)對很多的問題有了想法和答案。

在自己的丈夫走后，吳小姐打開了戴老板所送來的盒子，盒子里面裝的是一枚精致的鉆戒。在拍攝這一幕的時候，導演特意將鏡頭停留在了這顆鉆戒上，對于這顆鉆戒而言，其和《色戒》中的某一處場景無疑是不謀而合，只不過，對于選擇而言，其結果的大不相同?？梢?，最終能夠打敗羅曼蒂克的，可能只有人心。

三、主人公的雙面性格

其實，如果我們從整部電影的角度上來看的話，在這部電影，主人公其實并不是葛優(yōu)先生所扮演的陸先生，主人公也不是章子怡小姐所扮演的小六，貫穿全部劇情的，其實恰恰更多是淺野忠信所扮演的渡部。對于渡部這個角色而言，其本身在進行人物構架的時候，是定位在一個具有著雙重身份的雙面人，并且，在對于這一角色表達的過程中，導演更多的是選擇了欲揚先抑的手法。在影片最開始的時候，對于渡部的塑造，更多是以一個正面的角度來進行表達，仿佛，在電影當中，他真的是一個已經(jīng)融入到上海生活當中去的日本人，并且，他真的打算去保衛(wèi)上海。特別是當他在面臨著將要參加陸先生的刺殺行動時，其所表現(xiàn)出父親慈愛的一面和溫柔丈夫的一面都是讓很多的觀眾為其的情感感到感動。但是，當影片的后半部分，渡部將小六囚禁為自己性奴的時候，非常多的觀眾對于這一幕其實并不是特別的理解。但是，對于這一幕本身，觀眾們卻都會覺得，這才是真正的日本人。

對于小六而言，她是一個游走在大上海的交際花，她信奉的、信仰的，或許更多的是來自西方的那一套。對于陸先生而言，其本身對于小六，似乎也是有著莫名的情感，但是礙于叔嫂之間的關系，所以，陸先生只能將這份感情深深的埋在與心底。

如果說，本來渡部、陸先生、小六都是有機會去尋找自己的幸福，那么，在那個時代的背景下，或許大家都是做出了無可奈何的選擇。在整部電影中，基調可能是灰色的，似乎，羅曼蒂克表達的并不是特別的明顯，通篇來看，浪漫的戲份并不是特別的多。其實，對于羅曼蒂克也好，浪漫也罷，在不同的時代下，其所展示的含義，內容也是不盡相同。這一點，或許也就是導演想要真正表達的含義，羅曼蒂克的消亡，可能伴隨著地位、責任、人物的變化而去真正的消失不見。通過電影中各位主人公的身份變化里我們可以看到，羅曼蒂克的價值，大概只是存在于某一個時間段，而當過了這個時間段之后，或許會消亡，但不可否認的是，羅曼蒂克本身，并不僅僅只是浪漫。

四、結語

眾所周知，對于人物塑造而言，可以說這一點是對于影視敘事中非常重要的一環(huán)。那么，在程耳先生導演的這部《羅曼蒂克消亡史》中，無論是主角、配角，在他們的身上，所表現(xiàn)出的那種羅曼蒂克的消亡。或許，有著各種各樣的原因，但是無論結果如何，正是因為他們的存在，才更好的構成了那個時代下的波瀾壯闊。這一點，或許也是導演真正想要去表達的。

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