文_陳鐸

武夷學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長、教授

花期喻人生 丹青寫世界
——論顏成彪的工筆花鳥畫

文_陳鐸

武夷學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長、教授

巧密而精細(xì)者，工筆也。作為傳統(tǒng)中國畫的一種技法，工筆以崇尚寫實、力求形似的繪畫風(fēng)格受到歷代畫家的推崇與沿襲，從戰(zhàn)國至兩宋，工筆畫的創(chuàng)作風(fēng)格日臻成熟，以“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”力求神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。顏成彪作為福建省工筆畫的杰出代表，多年來筆耕不輟，形成了唯美飄逸、充盈詩境的個人風(fēng)格。

生于“道南理窟”的閩北，森林蓊郁、泉鳴鳥語的環(huán)境造就了顏成彪內(nèi)斂平和、文氣沉靜的性格，由此也反映于他嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一絲不茍的作畫態(tài)度。觀其之畫，無不嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻畫入微，渲染層次豐富，形象細(xì)膩逼真，透露出安靜平和之感。

從其在南京藝術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，可以看出他的工筆更多地向人文意蘊與現(xiàn)代繪畫因素的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。精雅幽然的風(fēng)格，對宋畫中的古典審美與高尚情趣的體察以及將對三維時間的感悟融入花草禽鳥的形態(tài)與色澤之間的藝術(shù)表現(xiàn)，成為顏成彪工筆畫中的特質(zhì)。在傳統(tǒng)工筆畫追求骨法用筆、隨類賦彩的基礎(chǔ)上，既吸收宋畫中簡潔、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度，借鑒了西方的寫生與古典油畫之法，在工筆中追求抒發(fā)心境的韻味意趣，于院體工筆和文人意趣間的穿梭往來，使畫面的表現(xiàn)更加深刻完美。

在他的工筆畫題材之中，有閑云野鶴，有一畦稻色，而最具有代表性的，無疑是他筆下的荷花。在中國“花文化”中，固然“水陸草木之花，可愛者甚蕃”，但荷花是最有情趣的詠花詩詞對象與花鳥畫題材，“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”，端莊素雅、挺拔俊秀的花姿在顏成彪的筆下纖毫畢現(xiàn)、靈動精妙，或簇?fù)沓蓤F，或曳然綻放，引得鳥雀蜻蜓盤踞左右。但他不僅只描繪蓮葉田田，紅消翠減的秋荷同樣時常入畫，從《秋語》《花開無塵》《花無語》《歸去》這些作品題名的擬定之中，既取意高遠(yuǎn)，也包含了他自身對花開葉落、春去秋來的個人體會。一花，一鳥，一枯葉，一蜻蜓，獨荷孤葉，形單影只，凋零的花瓣，殘破的葉脈，顏成彪從自身對自然的體察與感悟出發(fā)，在傳統(tǒng)的花鳥題材中摸索著季節(jié)的交替與時間的流逝，思考萬物的去來與生命的倏忽。顏成彪近期的許多畫面從田野的大視角轉(zhuǎn)向?qū)ú輦€體局部的關(guān)注，在細(xì)微處近觀草木情態(tài)，體察生命的轉(zhuǎn)折過程，

以花期喻人生，在一勾一描、一染一擦中表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷。

1.顏成彪 秋實 33cm× 33cm 2017

工筆繪畫作為一種傳統(tǒng)的技法，歷經(jīng)千年興衰，發(fā)展至今，可以說既有豐厚的傳統(tǒng)與精髓，同樣也面臨著巨大的桎梏，種種挑戰(zhàn)與考驗亟待當(dāng)下的工筆畫藝術(shù)家去面對，“寫生而復(fù)寫意，寫意而復(fù)寫生”，將工筆精妙與寫意精神在文化層面上相互生發(fā)，推陳出新，方能書寫時代精神。顏成彪正大步行走在路上，踐行著自己的理想與追求。

2.顏成彪 麗日 172cm×92cm 2015

3.顏成彪 新雨過后 64cm×43cm 2015

4.顏成彪 清蓮 64cm×43cm 2015

5.顏成彪 秋艷 60cm×60cm 2015

6.顏成彪 微雨輕風(fēng)60cm×58cm 2015

約稿、責(zé)編：徐琳祺、史春霖

顏成彪 Yan Chengbiao

1969年生，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會會員，福建省工筆畫學(xué)會學(xué)術(shù)秘書，南平市建陽區(qū)美術(shù)館館長、副研究員，南平市第八批優(yōu)秀人才。作品曾入選第八、第十二屆全國美術(shù)作品展，全國“中國畫三百家”美展等，并榮獲福建省第二、第三屆藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展銀獎，福建省政府第六屆百花文藝獎，全國第十四屆“群星獎”福建選拔展金獎，福建省群文系統(tǒng)美展金獎，出版有《唯美新勢力·顏成彪工筆花鳥畫精品集》《工筆荷花特寫》（合作）、《顏成彪畫荷花賞析》等。