文_李永強(qiáng)

廣西藝術(shù)學(xué)院副教授《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編

方寸之間見(jiàn)風(fēng)華
——品肖智芳的篆刻藝術(shù)

文_李永強(qiáng)

廣西藝術(shù)學(xué)院副教授《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編

智芳雖然是一位青年篆刻家，但卻顯得很老成，這個(gè)“老成”不是面相，而是他的篆刻藝術(shù)。與他相識(shí)也是先識(shí)其印，再識(shí)其人。記得一次看展，被一方精美的元朱文印章所吸引，駐足停留，品味幾番，“肖智芳”的名字便在我腦海中留下深刻的印象。再后來(lái)經(jīng)人介紹，專門請(qǐng)他刻了兩方印，從此也就有了交往，認(rèn)識(shí)也就更為深刻了。

智芳對(duì)于篆刻是異常地癡迷，我去訪他幾次都見(jiàn)他在刻印，書桌上堆的全都是書法篆刻方面的書籍，有理論類的，有印譜類的。這個(gè)狀態(tài)的確很好，這是要準(zhǔn)備走向成功的狀態(tài)。和他閑聊，更進(jìn)一步了解到他對(duì)篆刻的理解以及學(xué)習(xí)的過(guò)程。他的篆刻初學(xué)古璽漢印，后學(xué)明清皖浙兩派先賢，皖派鄧石如的“以漢碑入漢印”“印從書出”與浙派丁敬的“何曾墨守漢家文”的實(shí)踐與理論對(duì)他影響較大。后來(lái)他在學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)皖浙兩派在鐫刻上注力過(guò)多，而書寫不足，于是又專學(xué)吳昌碩、齊白石。吳昌碩的蒼茫古厚、大氣磅礴與齊白石的大刀闊斧、直率雄健，讓他體會(huì)到刻印亦可以有書寫的味道，體會(huì)到如何以刀為筆。對(duì)以上諸家的學(xué)習(xí)，讓他不僅僅錘煉了篆刻技法的基本功，而且對(duì)于篆刻理論也有了更為深刻的認(rèn)識(shí)。

近年來(lái)，智芳的興趣點(diǎn)轉(zhuǎn)向了工穩(wěn)整飭的風(fēng)格。這個(gè)轉(zhuǎn)向并不是偶然的，而是帶有思考性的，是他近幾年來(lái)對(duì)自己篆刻發(fā)展的思索。首先，這一風(fēng)格的篆刻需要平心靜氣的心境，稍有急躁，便會(huì)功虧一簣，這很適合磨煉年輕人的意志與心境。其次，新的嘗試與探索會(huì)讓他的創(chuàng)作能力更加全面，也會(huì)讓他在創(chuàng)作中學(xué)習(xí)到更多的知識(shí)，更可能在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)新的契機(jī)，最終走出一條屬于自己的篆刻之路。再次，工穩(wěn)整飭，典雅文氣，恬靜秀逸，這種風(fēng)格帶有極強(qiáng)的文人審美情趣，也比較適合他的心性。他主要學(xué)趙叔孺、王福庵、陳巨來(lái)三家，印風(fēng)平整工穩(wěn)是三人的相同特點(diǎn)，但又有差別。趙叔孺氣息古雅，穆然雄健，刀筆端莊，渾厚樸茂；王福庵則吸收了西泠八家的短刀碎切之法，蒼茫厚實(shí)，線條斑駁瘦勁，粗看線條粗細(xì)基本一致，細(xì)看變化豐富，起伏微妙；陳巨來(lái)則線條干凈勁挺，精致優(yōu)雅，有超出塵世的寧?kù)o美，賞心悅目，清雅秀麗。智芳的篆刻創(chuàng)作學(xué)陳巨來(lái)較多，從他的印章來(lái)看，處處顯示著陳巨來(lái)的影響。陳巨來(lái)被他的老師趙叔孺評(píng)價(jià)為“元朱文為近代第一”，這說(shuō)明陳巨來(lái)在元朱文方面的貢獻(xiàn)是巨大的。智芳的印章，不管是滿白文，還是元朱文，都很唯美，很干凈，線條圓潤(rùn)清麗，輕盈靈動(dòng)，印面秀逸工整，靜雅秀潤(rùn)，細(xì)致雋美。他的章法布局、篆法處理、刀法表現(xiàn)都一絲不茍，精益求精。他學(xué)陳巨來(lái)并不是一成不變，而是融入了自己的理解與審美情趣，在技法上也稍有變化。如陳巨來(lái)的元朱文字與字有一定的距離，或?qū)捇蛘?，字與字之間較少粘邊，往往是個(gè)體獨(dú)立，他用字與印邊相連，來(lái)完成字與字之間的呼應(yīng)顧盼。智芳的元朱文對(duì)字與印邊的處理學(xué)習(xí)了陳巨來(lái)，充分利用了字與印邊相連的效果，但對(duì)字與字之間的避讓、呼應(yīng)等關(guān)系的處理他有自己的理解。他認(rèn)為在印文的處理上，當(dāng)大則大，當(dāng)小則小，當(dāng)連則連，不當(dāng)連則讓。總之，智芳的印很注重布局章法，根據(jù)印面需要來(lái)處理避讓、相連的關(guān)系，做到因時(shí)制宜，隨機(jī)自由變化。

陳巨來(lái)在《安持精舍印話》中曾云：“圓朱文篆法，純宗《說(shuō)文》，筆畫不尚增減，宜細(xì)宜工；細(xì)則易弱，致柔軟無(wú)力，氣魄毫無(wú)；工則易板，猶如剞劂中之宋體書，生硬無(wú)韻；必也使布置勻整，雅靜秀潤(rùn)。人所有，不必有，人所無(wú)，不必?zé)o，則一印既成，自然神情軒朗?！敝欠忌钪O此理。他認(rèn)為元朱文難刻，并不是做到細(xì)、工就算完事，而是要做到細(xì)而不弱，柔而不綿，工而不板，統(tǒng)一中見(jiàn)變化，工整處見(jiàn)寫意，平中寓奇，巧中寓拙，這也是他一直努力的方向。

智芳曾說(shuō)：“然元朱文印之美絕非單純的技法問(wèn)題，若只是一味追求刻細(xì)刻勻，布白安穩(wěn)，字法正確實(shí)不足道，或又有字法上求新求變者，亦囿于法也。沒(méi)有傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，就不能對(duì)元朱文印有透徹深刻的理解?！切撵`的流淌，純潔而古典，典雅而暢達(dá)?！钡拇_如此，方寸之間，紅白相襯，頌風(fēng)吟月，氣象萬(wàn)千，儒雅至極。雖是方寸之地，卻需要萬(wàn)卷書的滋養(yǎng)，方能顯現(xiàn)風(fēng)華。這是智芳的奮斗目標(biāo)與追求，也是眾多篆刻家心向往之的理想狀態(tài)。

1.肖智芳 瑯翠山館鑒藏金石書畫 3.1cm×2cm 2016

2.肖智芳 不與群芳同列 3cm×3cm 2015

3.肖智芳 勤以立身 2.6cm×2.6cm 2016

4.肖智芳 始知真放在精微 1.6cm×1.7cm 2017

5.肖智芳 短簫吹落殘梅 1.6cm×1.9cm 2017

6.肖智芳 隔江山寺聞鐘 3cm×3cm 2016

7.肖智芳 晴窗影落石泓處 3cm×2cm 2014

9.肖智芳 清溪淺水行舟 3.3cm×3.3cm 2016

10.肖智芳 漢唐醫(yī)道 2.3cm×2.3cm 2017

11.肖智芳 案有黃庭尊有酒 2.9cm×1.8cm 2017

12.肖智芳 沒(méi)頭腦和不高興 2.4cm×1.7cm 2016

13. 肖智芳 溫故而知新2cm×2cm 2016

14.肖智芳 宮中行樂(lè)詞 5.5cm×5.5cm 2015

15.肖智芳 古寺竹深禪榻靜 晴窗花落硯池香 5.8cm×5.8cm 2015

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖

肖智芳Xiao Zhifang

1990年生于湖南株洲。廣西藝術(shù)學(xué)院書法碩士,師從曾來(lái)德教授、唐楷之教授?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、岳麓印社社員。書法及篆刻作品入選全國(guó)第四屆青年書法篆刻展、首屆“歐陽(yáng)詢杯”全國(guó)書法篆刻大賽、首屆“任可澄杯”全國(guó)書法篆刻大賽（獲二等獎(jiǎng)）、第二屆“陳介祺獎(jiǎng)”萬(wàn)印樓篆刻藝術(shù)大展、首屆“萬(wàn)印樓獎(jiǎng)”國(guó)際篆刻大賽暨篆刻名家邀請(qǐng)展（獲三等獎(jiǎng)）等，篆刻作品散見(jiàn)于《中國(guó)書法》《中國(guó)篆刻》《書法報(bào)》等報(bào)刊。