郭晶??

摘 要：李清照是我國文學(xué)史上杰出的女作家，奠定她在文學(xué)史上舉足輕重地位的則是她的詞。她的詞在距現(xiàn)在一千多年的今天，仍然熠熠生輝，獨樹一幟，散發(fā)著自己獨特的魅力，被后人稱頌樂道。本文著重從李清照詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法方面進(jìn)行探討，以期通過探討，了解李清照詞作具有恒久魅力的原因。

關(guān)鍵詞：李清照；藝術(shù)手法；恒久魅力

李清照是我國文學(xué)史上杰出的女作家，她在詞、詩、散文方面都有較高成就。同時，她又工書、善畫，是當(dāng)時著名的金石學(xué)家，可以說多才多藝。而奠定她在文學(xué)史上舉足輕重地位的則是她的詞。她的詞，含蓄雋永，修辭精當(dāng)，耐人尋味。李清照的詞學(xué)造詣極高，李清照出生在一個文學(xué)世家，父親李格非是“蘇門后四學(xué)士”之一，母親是元豐宰相王珪長女，善詞文。家族的熏陶，優(yōu)良的學(xué)習(xí)環(huán)境以及清照自身的鉆研學(xué)習(xí)，造就了她創(chuàng)作上日益完美的藝術(shù)表現(xiàn)。公元1096年，13歲的李清照詩詞習(xí)作漸顯，被當(dāng)世之人稱為“皎若太陽升朝霞” “灼若芙蓉出綠波”。14歲，李格非曾與友人談到李清照的才華。友人引語贊曰：“中郎有女堪傳業(yè)”。詞學(xué)上完美的藝術(shù)表現(xiàn)是李清照詞作具有永恒藝術(shù)魅力所必不可少的條件。

一、 含蓄蘊藉，余韻悠長

李清照是我國詞作婉約派的代表人物，她的詞能在一千多年的今天仍然被人傳誦，被人不厭其煩地解析、品讀，很大程度上是因為其作品的含蓄蘊藉。一個好的作品，尤其是詩作詞作，不僅初讀時能給人以或悲或喜或感想等情感上的共鳴及想象，更重要的是要耐讀，耐品。越讀越有韻味，耐得住推敲。而李清照的詞作可以說是把意蘊、蘊藉、含蓄、耐人尋味發(fā)揮到了極致。如《鳳凰臺上憶吹簫·離別》：“香冷金猊，被翻紅浪……生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！边@首詞開頭似乎是平靜的敘述，女詞人只是傾訴她的心情和慵懶。但經(jīng)過極力渲染，色彩越涂越濃，從中勾勒出一個“愁”字。一觸到“愁”字，女詞人便欲說還休，欲說還休，而又不肯直說，不直說卻又比直說更使人感到深沉。這樣愈深愈曲，愈曲愈深，既有瀕于絕望的哀鳴，又有近乎天真的癡想，處處流露出她對丈夫的一片真情。而下一句，“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”同樣引人深思，作者沒有說明“新來瘦”的真正原因，卻說了不是“新來瘦”的原因，欲說還休，引人深究和遐想?！靶聛硎荨钡脑蚩赡苁桥~人思夫心切，也可能是南渡之苦，憂國憂民，想念家鄉(xiāng)或者兼而有之，或者還有其他。而這些都是作者沒有明說的，細(xì)品下來更能讓人感覺意蘊無限，引人去不斷探討琢磨。

二、 善用疊詞、疊句、疊韻，強化要表現(xiàn)的內(nèi)容

詞作用疊詞可以說并不是李清照一個人的專利，然而李清照對疊詞的應(yīng)用卻不得不說是脫離俗套，不落窠臼，自成一家，蘊藉無限的。如，后期《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”詞人對疊詞的運用已臻于大成，并帶有自己的風(fēng)格，明白曉暢，平淡入調(diào)，渾然天成。宋·張瑞義：煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”，“夜夜夜深聞子規(guī)”是也。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復(fù)唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照對作詞主張詞本自成一家，更《詞論》中主張作詞分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等），舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)憂郁恍惚的心情，這些都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。也正是這些高明的疊字疊詞疊韻的手法強化了李清照所要表達(dá)的悲劇效果，使人讀起來感覺一字一淚，凄苦無限。

三、 善用擬人、擬物的修辭手法

說起李清照對擬人的運用，“綠肥紅瘦”一定是當(dāng)中之經(jīng)典?！度鐗袅睢罚骸白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃醉不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！本G，指海棠的葉子；紅，指海棠花。肥、瘦，本指人的，現(xiàn)用來形容葉之繁茂和花之憔悴。這一擬人化手法，新穎別致，多被詞家引用。宋·趙長卿：“綠肥紅瘦春歸去，恨逼愁侵酒怎寬。”宋·黃機《謁金門》：“風(fēng)雨后，枝外綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”這句中，以綠代葉，以紅代花，雖為過去詩詞中常見（如唐僧齊己有詩“紅殘綠滿海棠枝”），但是，把“紅”同“瘦”連在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁盛而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上算是一種創(chuàng)新。再如《醉花陰》：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄澳啦讳N魂”與“人比黃花瘦”連為一體，語創(chuàng)絕妙。詞人對花用了“瘦”字，本身就是一種擬人化手法，然而此句中的“瘦”又與前面的“綠肥紅瘦”不同?？梢哉f，李清照已經(jīng)把“瘦”寫出了自己的風(fēng)格，把“瘦”寫活了寫妙了?！叭吮赛S花瘦”一語，形象地以花喻人，用黃花的纖柔瘦弱和搖晃之姿，形容自身的單薄孤寂凄清之感。夏承燾：“這首詞末了一個‘瘦字，歸結(jié)全首詞的情誼，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點精神，因為它確實稱得上是‘詞眼。以煉字來說，李清照另有《如夢令》‘綠肥紅瘦之句，為人之傳誦。這里她說的‘人比黃花瘦一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性?！保ā短扑卧~欣賞》）endprint