范文彥

【摘要】音樂作品的創(chuàng)作與發(fā)展需要“中西合璧”式的融合。作為西方音樂典型代表的鋼琴在我國(guó)的普及程度尚有較大的提升空間。伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鋼琴藝術(shù)在我國(guó)大眾生活中的滲透力逐漸增強(qiáng)，并且逐步引進(jìn)了民族元素而形成民族特色，使得鋼琴藝術(shù)綻放出中國(guó)特色的光彩。京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，擁有獨(dú)特而又醇厚的韻味，以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式存在。在鋼琴演奏中巧妙地引入京劇元素，不僅是鋼琴藝術(shù)豐富、發(fā)展的必由之路，更是融合外來音樂精髓、傳承我國(guó)傳統(tǒng)音樂精華的內(nèi)在要求。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏京劇元素創(chuàng)作實(shí)踐

鋼琴演奏中引入京劇元素的必要性探析

鋼琴作為一種外來的藝術(shù)形式，在傳播過程中與本土文化藝術(shù)相對(duì)接，或多或少會(huì)遭遇到一定程度的阻力，因此，借助于本土文化藝術(shù)的某些可融合之處，為我所用，不僅可以進(jìn)一步豐富鋼琴的演奏形式，還能夠極大地提升大眾對(duì)于鋼琴演奏的接受度，極大地促進(jìn)鋼琴在我國(guó)的傳播。

1.鋼琴演奏中引入京劇元素，能進(jìn)一步豐富鋼琴演奏

鋼琴作為一種國(guó)外的藝術(shù)形式，在國(guó)外的文化環(huán)境中衍生并發(fā)展，吸取了外國(guó)文藝的精華，傳至我國(guó)后，在融入我國(guó)藝術(shù)文化的過程中，在表現(xiàn)方式上仍然存在著一定的隔閡，因此，需要積極吸取我國(guó)的藝術(shù)精華，積極融合可用之處，彰顯出更多的本民族特色。故而，將京劇元素引入鋼琴演奏，可以在鋼琴演奏原有的藝術(shù)特色中，進(jìn)一步豐富發(fā)展，繼而拓展鋼琴演奏的內(nèi)涵與外延。

2.鋼琴演奏中引入京劇元素，更利于提高民眾的接受度

任何一種外來藝術(shù)的進(jìn)入，一方面需要具備區(qū)別于其他藝術(shù)的獨(dú)特之處，吸引當(dāng)?shù)孛癖?；另一方面需要具備?chuàng)新發(fā)展與融合潛力，即該藝術(shù)在傳播過程中，不斷地與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)藝術(shù)精華相融合。鋼琴作為外來的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只有積極吸取地方民族特色的藝術(shù)精華，不斷充實(shí)和發(fā)展，才能更好地被大眾所接受。京劇作為我國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，在幾百年的流傳中，以其形神兼?zhèn)涞谋硌菪问健⒍嘧硕嗖实谋憩F(xiàn)手法備受人們的喜愛。將京劇元素巧妙地引入鋼琴演奏中，找準(zhǔn)二者之間的契合點(diǎn)，更利于民眾對(duì)鋼琴的接受。

3.鋼琴演奏中引入京劇元素，增加中西文化藝術(shù)合璧

藝術(shù)是沒有國(guó)界的，鋼琴演奏作為一種外來的文化藝術(shù)形式，保留著外國(guó)的文化藝術(shù)特色，并以其音質(zhì)渾厚雄壯、細(xì)婉纏綿而被人喜歡。外來的藝術(shù)在傳播過程中，單純地依托自身的藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)涵是不夠的，還需要在發(fā)展過程中融合當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)精髓。由此，一方面能夠創(chuàng)新發(fā)展；另一方面也更易于民眾接受。在鋼琴演奏中引入京劇元素，即是中西文化藝術(shù)合璧的最佳表現(xiàn)形式，鋼琴演奏中加入獨(dú)具特色的京劇元素，既能鍛煉演奏者的能力與水平，又能巧妙地融合中西文化藝術(shù)，符合當(dāng)今時(shí)代發(fā)展要求，更符合藝術(shù)發(fā)展實(shí)際。

鋼琴演奏中引入京劇元素創(chuàng)新實(shí)踐研究

1.引京劇板式節(jié)奏于鋼琴演奏中

京劇經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展，其板式結(jié)構(gòu)在長(zhǎng)期的實(shí)踐與發(fā)展過程中形成了非常豐富的樣式。鋼琴曲《皮黃》在演奏過程中就將京劇中的板式引入，以板式變化作為本曲子的演奏提綱，在每一個(gè)板式上面都標(biāo)記了速度，通過對(duì)速度的控制呈現(xiàn)曲子的三部特征。在第一樂章中，引入了導(dǎo)板板式，表現(xiàn)慢節(jié)奏，引入原板板式，將節(jié)奏加快。在第二樂章中，引入慢板板式將曲子的速度轉(zhuǎn)換成Largo，由此引發(fā)演奏樂曲情緒上的變化。之后，再通過導(dǎo)板、原板以及慢板的板式，調(diào)整演奏曲子的旋律，韻味悠長(zhǎng)、節(jié)奏連貫，給聽者無盡的遐想與想象。在第三樂章中，引入快板板式，混合使用搖板、垛板，將演奏曲子的整體速度迅速提升到Presto，短促的音樂表現(xiàn)形式將整個(gè)曲子的情緒變得慷慨激昂，并形成了演奏曲目的高潮部分。在第四樂章中，鋼琴演奏曲的速度回歸到原板的Andante，整個(gè)曲子在板式的變化與跳躍中實(shí)現(xiàn)了最后的升華。

將京劇元素中的板式引入《皮黃》鋼琴曲演奏中，不僅將風(fēng)景秀美的人文景觀巧妙地化為跳躍起來的音符，還將京劇這一傳統(tǒng)的音樂神韻呈現(xiàn)得洋洋灑灑、淋漓盡致，讓人聽之難忘，在其營(yíng)造的藝術(shù)情境中流連忘返。

2.引京劇唱腔腔調(diào)于鋼琴演奏中

京劇的唱腔有兩種：一為西皮，一為二黃，二者有著不同的特色。西皮——跳音進(jìn)程較多，音區(qū)偏高，且色調(diào)旋律偏明亮、華麗、尖銳。二黃——音區(qū)偏低，級(jí)進(jìn)音程較多，且色彩旋律偏凝重、暗淡、平穩(wěn)。處理不同的節(jié)奏時(shí)，西皮和二黃二者均呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)色彩，以平緩的節(jié)奏對(duì)其進(jìn)行處理時(shí)，西皮表現(xiàn)出來的是一種愉悅、明快的氛圍；二黃則表現(xiàn)出來的是壓抑的情感色彩。在用快速的節(jié)奏對(duì)其進(jìn)行處理時(shí)，西皮表現(xiàn)出來激動(dòng)活潑或波瀾壯闊的氛圍；二黃則表現(xiàn)出來悲壯壓抑或凄凄楚楚的氛圍。由于二者各自不同的特點(diǎn)，在鋼琴獨(dú)奏中引入，為鋼琴演奏情緒表達(dá)、場(chǎng)面渲染起到的積極的作用。

王笑寒的鋼琴曲《遺失的日記》中就充分引入了西皮的唱腔音調(diào)，在第一個(gè)樂章中，引入西皮唱腔腔調(diào)，從開始的較少使用，到該樂曲的結(jié)尾處完整地使用了西皮腔調(diào)，讓整首樂章聽起來變化萬千、魅力無窮。色彩紛呈的臉譜雖然看不見，卻通過音樂的各種律動(dòng)不斷地呈現(xiàn)在聽者的面前。江文也《斷章小品16首》中的“午后胡琴”，就是由京劇二黃的音調(diào)變形而來的，通過引入二黃這一京劇元素，使得該作品在半音變化的過程中呈現(xiàn)出來給京胡定弦和仿京胡演奏的音色，充分表達(dá)出了一種寂寞無聊的感覺。

3.引京劇伴奏樂器于鋼琴演奏中

在鋼琴演奏過程中，將京劇伴奏樂器引入相對(duì)比較單純，主要是通過模擬京劇打擊樂器及胡琴的聲音，來實(shí)現(xiàn)整個(gè)樂曲節(jié)奏、氛圍變化。在實(shí)際的演奏過程中，鋼琴的演奏者很難通過演奏鋼琴完美地模擬出打擊樂及胡琴的聲音。但是，在演奏過程中，演奏者可以通過臨場(chǎng)變動(dòng)音來實(shí)現(xiàn)高度的模擬，從而，在鋼琴演奏中呈現(xiàn)出濃郁的京劇韻味。蔣祖馨的《第一鋼琴奏鳴曲》中，引入了京劇打擊樂的元素，通過對(duì)京劇中叩擊檀板的節(jié)奏進(jìn)行惟妙惟肖模仿，完美地呈現(xiàn)了鋼琴演奏中的京韻。崔世光的《鋼琴交響狂想曲》中，積極借鑒了琵琶演奏手法，對(duì)京劇武場(chǎng)節(jié)奏進(jìn)行了模仿。江文也《斷章小品16首》中《無標(biāo)題》《故都素描》中也積極引入了京劇打擊樂鑼鼓的節(jié)奏，為整個(gè)音樂作品營(yíng)造出了一種比較熱鬧的戲劇性氛圍，深受聽眾們的喜愛。

4.引京劇音調(diào)于鋼琴演奏中

將京劇元素中的音調(diào)積極地引入鋼琴演奏中，一方面可以充實(shí)鋼琴演奏的音調(diào)，在細(xì)節(jié)處幫助演奏者進(jìn)一步改進(jìn)；另一方面，還可以幫助演奏者提升其鋼琴演奏的技術(shù)水平。鋼琴演奏家倪洪進(jìn)《京劇曲牌練習(xí)曲》《小開門》中都引入了京劇的音調(diào)，左右手之間的旋律看似相互獨(dú)立卻又相輔相成，能夠極大地鍛煉演奏者的演奏水平。朱曉宇的《戲曲組曲》第一首《京劇小段》也將京劇的音調(diào)積極引入，引入模仿京胡的音調(diào)，通過音調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，將高音旋律充分突出，演奏者需要左右手互相協(xié)調(diào)，左右手分別注重練習(xí)各自不同的音部旋律，對(duì)于演奏者的演技水平是一個(gè)很好的鍛煉和挑戰(zhàn)。

將京劇元素音調(diào)積極引入鋼琴演奏中，在提升演奏者演奏技術(shù)的同時(shí)，也進(jìn)一步增加了鋼琴演奏的京韻魅力，實(shí)現(xiàn)了中西藝術(shù)的有機(jī)融合。

結(jié)語

京劇是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，在文學(xué)藝術(shù)的殿堂中獨(dú)樹一幟，并成為了代表中國(guó)藝術(shù)特色的一種文藝形式，被稱為中國(guó)的國(guó)粹。鋼琴演奏引入京劇元素，巧妙實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)融合，對(duì)于京劇而言，被賦予了全新的美，對(duì)鋼琴而言，既是一種創(chuàng)新，又是一種豐富發(fā)展。當(dāng)前，將京劇元素引入鋼琴演奏這一領(lǐng)域正處于探索階段，尚有很大的開發(fā)和探索空間，進(jìn)一步挖掘鋼琴演奏與京劇因素的有機(jī)融合，創(chuàng)造出更多具有中國(guó)特色的鋼琴語言和頗具京韻的鋼琴曲目，積極貼近大眾審美標(biāo)準(zhǔn)、情感理念，讓鋼琴演奏別具風(fēng)貌，在中國(guó)的境域內(nèi)衍生出本土特色，從而助推鋼琴在我國(guó)的大眾化傳播。

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作者單位：西安音樂學(xué)院陜西西安endprint