張宇航

淺談小號(hào)在樂隊(duì)中的演奏

張宇航

本文介紹了小號(hào)的發(fā)展史和它在樂隊(duì)中地位的演變，重點(diǎn)論述了小號(hào)在樂隊(duì)演奏中所必要的演奏技巧，并介紹了幾段小號(hào)在樂隊(duì)中演奏的經(jīng)典片段，淺析小號(hào)在樂隊(duì)中的演奏。

小號(hào) 演奏技巧 樂隊(duì)

小號(hào)是一種音樂表現(xiàn)力極為多樣化的樂器，它即可以演奏出莊嚴(yán)嘹亮極具光輝感的號(hào)召性旋律，還能表現(xiàn)抒情性的音樂并且感染力十足，事實(shí)上，熱烈歡快、悲愴凄婉、抒情柔美、強(qiáng)勁有力的音樂風(fēng)格小號(hào)都能駕馭。當(dāng)其作為和聲演奏，往往能極其自然的推動(dòng)整段音樂走向高潮，因而小號(hào)是樂隊(duì)中不可缺少的樂器。

一、小號(hào)的演變及經(jīng)典運(yùn)用

（一）小號(hào)的演變歷史

小號(hào)最早出現(xiàn)于公元前15世紀(jì)的古埃及和日耳曼部落，最初以獸角、海螺制成，只是簡單的在細(xì)管一端加一個(gè)圓錐形的管子，只能吹出最簡單的旋律，后來小號(hào)改用金屬管制，管身加長，能吹出泛音，為攜帶方便又把管身制成“S”形，以上都稱為自然小號(hào)，其社會(huì)功能遠(yuǎn)大于其藝術(shù)功能，常應(yīng)用于宗教祭祀。文藝復(fù)興時(shí)期，小號(hào)得到了更大發(fā)展，在中間開孔，或制成滑管，能吹出半音并且能自由改變音高，但直到閥鍵出現(xiàn)，小號(hào)才能吹出完整的音，此時(shí)的人們已發(fā)掘了更多小號(hào)演奏的技巧?；钊较牡某霈F(xiàn)時(shí)使小號(hào)能演奏半音階，是小號(hào)發(fā)展的另一個(gè)里程碑?，F(xiàn)代的小號(hào)已臻成熟，但隨著新的音樂形式和使用的需要它還會(huì)不斷變革。

（二）樂隊(duì)中小號(hào)的演奏史

由于小號(hào)具有節(jié)奏感強(qiáng)、音域?qū)拸V等特點(diǎn)，早在文藝復(fù)興時(shí)期就有作曲家在作品里使用小號(hào)，早期（文藝復(fù)興和古典時(shí)期）小號(hào)廣泛用于表現(xiàn)號(hào)角式片段，最常見的就是對節(jié)慶或戰(zhàn)爭的情感，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期號(hào)角式演奏最符合小號(hào)的節(jié)奏特點(diǎn)。后經(jīng)小號(hào)技巧、音域的不斷發(fā)展，作曲家開始在各種風(fēng)格的作品中嘗試應(yīng)用小號(hào)，到巴洛克時(shí)期，小號(hào)逐漸成為旋律樂器，在巴赫、亨德爾的作品中都有小號(hào)的參與?，F(xiàn)代的小號(hào)演奏在技巧、音域、音色方面都富有極大地可變性，小號(hào)的作品也出現(xiàn)了印象派、無調(diào)性、多調(diào)性等多種風(fēng)格的作品，因此，小號(hào)可以應(yīng)用于各種風(fēng)格的樂隊(duì)。

（三）小號(hào)在樂隊(duì)中的經(jīng)典片段

俄羅斯作曲家里姆斯基—科薩可夫的《西班牙隨想曲》第四樂章中小號(hào)的應(yīng)用是小號(hào)在樂隊(duì)演奏史上具有代表性的優(yōu)秀作品，在圓號(hào)、小軍鼓合奏中加上小號(hào)的伴奏，把一段具有變化音的號(hào)角性片段表現(xiàn)的節(jié)奏感鮮明，其感染力極強(qiáng)，同時(shí)用現(xiàn)代小號(hào)與回號(hào)合奏這一樂段，讓人感到似乎身處西班牙富有生機(jī)的自然景象中。中國作曲家呂其明創(chuàng)作的《紅旗頌》也是小號(hào)應(yīng)用于合奏的優(yōu)秀典例，樂曲以嘹亮的小號(hào)開頭，取材于國歌的一段號(hào)角式樂段經(jīng)小號(hào)的表現(xiàn)英雄氣概盡顯、光輝感十足，聽者仿若能看到莊嚴(yán)肅穆的天安門前冉冉升起的第一面五星紅旗。其他代表性片段有柏遼茲的《幻想交響曲》第四樂章、莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》和BERLIOZ樂團(tuán)的Symphonie Fantastique等。

二、小號(hào)演奏的具體要求

（一）演奏中的音準(zhǔn)、節(jié)奏

一般而言，樂器的音準(zhǔn)是需要演奏者自己調(diào)的，調(diào)音準(zhǔn)是每個(gè)演奏者必備的專業(yè)素質(zhì)，樂隊(duì)演奏是集體項(xiàng)目，所以小號(hào)的音準(zhǔn)必須與整體一致。在平時(shí)的練習(xí)中學(xué)會(huì)控制音高、測試樂器其本身有無缺陷、多使用校音器、樂隊(duì)對音是注意指揮的音量等都是練習(xí)音準(zhǔn)的方法。而節(jié)奏是樂器與樂團(tuán)需要緊密配合的另一方面，控制節(jié)奏的方法有：練習(xí)中多使用節(jié)拍器、注意指揮對節(jié)奏的速度標(biāo)記、注意漸快漸慢或者是變換了拍號(hào)這樣之類的標(biāo)記等，當(dāng)然，最重要的是學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，這就需要演奏者多加練習(xí)了。

（二）演奏中小號(hào)的氣息變化

小號(hào)最基本的演奏要求是氣流通暢、飽滿穩(wěn)定，起音和結(jié)束都要自然，高音不失寬廣，低音不失明亮，并且音域?qū)拸V。小號(hào)的演奏主要靠氣息，音量的大小、音色的厚薄，吐音的輕重都和演奏者氣息變化有直接關(guān)聯(lián)，尤其是音色。由于小號(hào)構(gòu)造的特殊性，其音色的風(fēng)格取決于氣息的變化，輕柔低緩的氣息演奏出的音色是柔和抒情的，相對的，快速強(qiáng)硬的氣息演奏的音色是歡快明亮的。演奏者在樂隊(duì)演奏時(shí)，要根據(jù)樂曲風(fēng)格和樂隊(duì)特點(diǎn)變換氣息，與樂隊(duì)整體風(fēng)格一致。

（三）小號(hào)與樂隊(duì)演奏的情感一致性

每件樂器都有其獨(dú)特的個(gè)性，而小號(hào)的個(gè)性決定了它的藝術(shù)表現(xiàn)力的多樣性和技術(shù)技巧的統(tǒng)一性，簡單來說，小號(hào)演奏的終極目的就是通過對演奏技巧的運(yùn)用和小號(hào)本身的特點(diǎn)把它所要表現(xiàn)的情感形象和意境反映在演奏內(nèi)容里。而在樂隊(duì)演奏中，這種情感必須與樂隊(duì)傳達(dá)的情感一致，要達(dá)到這種效果不僅要求小號(hào)演奏的音準(zhǔn)、節(jié)奏與樂隊(duì)一致，還要求演奏者投入感情，深刻理解和領(lǐng)會(huì)樂曲的情感內(nèi)涵是音樂中投情的基礎(chǔ)，演奏者把自己的真實(shí)感情投入演奏中，是與樂隊(duì)產(chǎn)生情感共鳴的最有效途徑。

三、結(jié)語

小號(hào)是一件具有悠久歷史的樂器，在樂隊(duì)演奏中的應(yīng)用歷史也可追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，小號(hào)在樂隊(duì)中是至關(guān)重要的，這也對小號(hào)演奏者提出了更高的要求。由于小號(hào)的聲音在樂隊(duì)中尤其突出，小號(hào)演奏者不僅應(yīng)該加強(qiáng)對小號(hào)演奏技巧的練習(xí)，還要注意在樂隊(duì)演奏中與樂隊(duì)的配合，日常練習(xí)中注意音準(zhǔn)、節(jié)奏與樂團(tuán)的配合，最重要的是情感的投入。在音樂的不斷發(fā)展中，小號(hào)也在不斷發(fā)展，因此，演奏者要與時(shí)俱進(jìn)，提高自己的演奏技能。

[1]彥艷麗．美的音色——如何演奏長笛[J]．科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2011(17)．

[2]段姍．試論鋼琴演奏中音色的調(diào)控 [D]．長沙：湖南師范大學(xué),2006(26)．

（作者單位：?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院）

張宇航（1987-），男，漢族，湖北人，大學(xué)本科 ，助教，研究方向：小號(hào)演奏。