張宇航
淺談小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的演奏
張宇航
本文介紹了小號(hào)的發(fā)展史和它在樂(lè)隊(duì)中地位的演變,重點(diǎn)論述了小號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中所必要的演奏技巧,并介紹了幾段小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中演奏的經(jīng)典片段,淺析小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的演奏。
小號(hào) 演奏技巧 樂(lè)隊(duì)
小號(hào)是一種音樂(lè)表現(xiàn)力極為多樣化的樂(lè)器,它即可以演奏出莊嚴(yán)嘹亮極具光輝感的號(hào)召性旋律,還能表現(xiàn)抒情性的音樂(lè)并且感染力十足,事實(shí)上,熱烈歡快、悲愴凄婉、抒情柔美、強(qiáng)勁有力的音樂(lè)風(fēng)格小號(hào)都能駕馭。當(dāng)其作為和聲演奏,往往能極其自然的推動(dòng)整段音樂(lè)走向高潮,因而小號(hào)是樂(lè)隊(duì)中不可缺少的樂(lè)器。
(一)小號(hào)的演變歷史
小號(hào)最早出現(xiàn)于公元前15世紀(jì)的古埃及和日耳曼部落,最初以獸角、海螺制成,只是簡(jiǎn)單的在細(xì)管一端加一個(gè)圓錐形的管子,只能吹出最簡(jiǎn)單的旋律,后來(lái)小號(hào)改用金屬管制,管身加長(zhǎng),能吹出泛音,為攜帶方便又把管身制成“S”形,以上都稱為自然小號(hào),其社會(huì)功能遠(yuǎn)大于其藝術(shù)功能,常應(yīng)用于宗教祭祀。文藝復(fù)興時(shí)期,小號(hào)得到了更大發(fā)展,在中間開(kāi)孔,或制成滑管,能吹出半音并且能自由改變音高,但直到閥鍵出現(xiàn),小號(hào)才能吹出完整的音,此時(shí)的人們已發(fā)掘了更多小號(hào)演奏的技巧?;钊较牡某霈F(xiàn)時(shí)使小號(hào)能演奏半音階,是小號(hào)發(fā)展的另一個(gè)里程碑?,F(xiàn)代的小號(hào)已臻成熟,但隨著新的音樂(lè)形式和使用的需要它還會(huì)不斷變革。
(二)樂(lè)隊(duì)中小號(hào)的演奏史
由于小號(hào)具有節(jié)奏感強(qiáng)、音域?qū)拸V等特點(diǎn),早在文藝復(fù)興時(shí)期就有作曲家在作品里使用小號(hào),早期(文藝復(fù)興和古典時(shí)期)小號(hào)廣泛用于表現(xiàn)號(hào)角式片段,最常見(jiàn)的就是對(duì)節(jié)慶或戰(zhàn)爭(zhēng)的情感,因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期號(hào)角式演奏最符合小號(hào)的節(jié)奏特點(diǎn)。后經(jīng)小號(hào)技巧、音域的不斷發(fā)展,作曲家開(kāi)始在各種風(fēng)格的作品中嘗試應(yīng)用小號(hào),到巴洛克時(shí)期,小號(hào)逐漸成為旋律樂(lè)器,在巴赫、亨德?tīng)柕淖髌分卸加行√?hào)的參與?,F(xiàn)代的小號(hào)演奏在技巧、音域、音色方面都富有極大地可變性,小號(hào)的作品也出現(xiàn)了印象派、無(wú)調(diào)性、多調(diào)性等多種風(fēng)格的作品,因此,小號(hào)可以應(yīng)用于各種風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)。
(三)小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的經(jīng)典片段
俄羅斯作曲家里姆斯基—科薩可夫的《西班牙隨想曲》第四樂(lè)章中小號(hào)的應(yīng)用是小號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏史上具有代表性的優(yōu)秀作品,在圓號(hào)、小軍鼓合奏中加上小號(hào)的伴奏,把一段具有變化音的號(hào)角性片段表現(xiàn)的節(jié)奏感鮮明,其感染力極強(qiáng),同時(shí)用現(xiàn)代小號(hào)與回號(hào)合奏這一樂(lè)段,讓人感到似乎身處西班牙富有生機(jī)的自然景象中。中國(guó)作曲家呂其明創(chuàng)作的《紅旗頌》也是小號(hào)應(yīng)用于合奏的優(yōu)秀典例,樂(lè)曲以嘹亮的小號(hào)開(kāi)頭,取材于國(guó)歌的一段號(hào)角式樂(lè)段經(jīng)小號(hào)的表現(xiàn)英雄氣概盡顯、光輝感十足,聽(tīng)者仿若能看到莊嚴(yán)肅穆的天安門(mén)前冉冉升起的第一面五星紅旗。其他代表性片段有柏遼茲的《幻想交響曲》第四樂(lè)章、莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》和BERLIOZ樂(lè)團(tuán)的Symphonie Fantastique等。
(一)演奏中的音準(zhǔn)、節(jié)奏
一般而言,樂(lè)器的音準(zhǔn)是需要演奏者自己調(diào)的,調(diào)音準(zhǔn)是每個(gè)演奏者必備的專業(yè)素質(zhì),樂(lè)隊(duì)演奏是集體項(xiàng)目,所以小號(hào)的音準(zhǔn)必須與整體一致。在平時(shí)的練習(xí)中學(xué)會(huì)控制音高、測(cè)試樂(lè)器其本身有無(wú)缺陷、多使用校音器、樂(lè)隊(duì)對(duì)音是注意指揮的音量等都是練習(xí)音準(zhǔn)的方法。而節(jié)奏是樂(lè)器與樂(lè)團(tuán)需要緊密配合的另一方面,控制節(jié)奏的方法有:練習(xí)中多使用節(jié)拍器、注意指揮對(duì)節(jié)奏的速度標(biāo)記、注意漸快漸慢或者是變換了拍號(hào)這樣之類的標(biāo)記等,當(dāng)然,最重要的是學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變,這就需要演奏者多加練習(xí)了。
(二)演奏中小號(hào)的氣息變化
小號(hào)最基本的演奏要求是氣流通暢、飽滿穩(wěn)定,起音和結(jié)束都要自然,高音不失寬廣,低音不失明亮,并且音域?qū)拸V。小號(hào)的演奏主要靠氣息,音量的大小、音色的厚薄,吐音的輕重都和演奏者氣息變化有直接關(guān)聯(lián),尤其是音色。由于小號(hào)構(gòu)造的特殊性,其音色的風(fēng)格取決于氣息的變化,輕柔低緩的氣息演奏出的音色是柔和抒情的,相對(duì)的,快速?gòu)?qiáng)硬的氣息演奏的音色是歡快明亮的。演奏者在樂(lè)隊(duì)演奏時(shí),要根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格和樂(lè)隊(duì)特點(diǎn)變換氣息,與樂(lè)隊(duì)整體風(fēng)格一致。
(三)小號(hào)與樂(lè)隊(duì)演奏的情感一致性
每件樂(lè)器都有其獨(dú)特的個(gè)性,而小號(hào)的個(gè)性決定了它的藝術(shù)表現(xiàn)力的多樣性和技術(shù)技巧的統(tǒng)一性,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),小號(hào)演奏的終極目的就是通過(guò)對(duì)演奏技巧的運(yùn)用和小號(hào)本身的特點(diǎn)把它所要表現(xiàn)的情感形象和意境反映在演奏內(nèi)容里。而在樂(lè)隊(duì)演奏中,這種情感必須與樂(lè)隊(duì)傳達(dá)的情感一致,要達(dá)到這種效果不僅要求小號(hào)演奏的音準(zhǔn)、節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)一致,還要求演奏者投入感情,深刻理解和領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲的情感內(nèi)涵是音樂(lè)中投情的基礎(chǔ),演奏者把自己的真實(shí)感情投入演奏中,是與樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生情感共鳴的最有效途徑。
小號(hào)是一件具有悠久歷史的樂(lè)器,在樂(lè)隊(duì)演奏中的應(yīng)用歷史也可追溯到文藝復(fù)興時(shí)期,小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中是至關(guān)重要的,這也對(duì)小號(hào)演奏者提出了更高的要求。由于小號(hào)的聲音在樂(lè)隊(duì)中尤其突出,小號(hào)演奏者不僅應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)小號(hào)演奏技巧的練習(xí),還要注意在樂(lè)隊(duì)演奏中與樂(lè)隊(duì)的配合,日常練習(xí)中注意音準(zhǔn)、節(jié)奏與樂(lè)團(tuán)的配合,最重要的是情感的投入。在音樂(lè)的不斷發(fā)展中,小號(hào)也在不斷發(fā)展,因此,演奏者要與時(shí)俱進(jìn),提高自己的演奏技能。
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(作者單位:??诮?jīng)濟(jì)學(xué)院)
張宇航(1987-),男,漢族,湖北人,大學(xué)本科 ,助教,研究方向:小號(hào)演奏。