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        在表達中完美
        ——楊子峰小小說集《筆誤》欣賞

        2017-12-03 01:58:39韓永強
        長江叢刊 2017年36期
        關(guān)鍵詞:筆誤小說家媳婦

        韓永強

        在表達中完美
        ——楊子峰小小說集《筆誤》欣賞

        韓永強

        小說家們對于小小說,總是有一種頗為復(fù)雜的感覺。他們在心理上有不由自主的“定位”——小小說“體型小”,寫起來、讀起來不過癮。但是很多小說家寫幾十萬字甚至上百萬字的長篇小說,洋洋灑灑,如行云流水,而要他寫一個幾百字的小小說,也許會輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以成篇。楊子峰卻在經(jīng)年日久的潛心修為中,專攻小小說創(chuàng)作,在幾百上千字的空間里,營造了萬千氣象,跌宕出風(fēng)云人生,讓小小說綻放出絢麗而璀璨的光芒。

        楊子峰小小說在表達中完美的第一個特點表現(xiàn)在構(gòu)思立意的精巧美。小小說因為供小說家縱橫馳騁的空間小,其構(gòu)思立意的精巧就成為了一個小小說能否成功的關(guān)鍵。這個“精”是精細、精心、精致;這個“巧”是奇巧、趣巧、神巧。以《過年》為例。在這個780字的小小說里,小說家精心布置了一個時間橋段:過年;精心安排了一個場景:藏起所有的年貨,大有過去“堅壁清野”對付敵人的舉動;精致到從把刀磨得發(fā)亮,把土布圍裙都準備好了,還加上了一個“保護土豆”的削皮器。明明是請老人家來過年的,而且是自己的孩子“都快上大學(xué)了”,父母親才答應(yīng)來兒子家過年,可是“兒子”們卻在做那些讓讀者不可思議的“堅壁清野”的勾當,也太“奇巧”了一些吧?而讓兒子媳婦有些茫然的趣巧是父母居然說“明年還要來過年”。最后的神來之“巧”是從此后兒子媳婦“開始盼著過年了。”如此小的文字空間,子峰卻張弛有度地把兒子媳婦的孝心,父母的慈愛通過不合常規(guī)的舉動鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前,讓讀者云山霧罩之后恍然大悟:兒子媳婦看似“不孝之舉”的“堅壁清野”,是怕父母看到兒子媳婦為老人來過年早已做好了精心準備,心中失落,在兒子媳婦家里,老人看到了自己進城過年的“價值”和“必要”。閱讀至此,心底不禁一暖:這樣的年才是溫馨的年!在子峰的小小說精品集《筆誤》中,最能體現(xiàn)他構(gòu)思立意精巧的作品,除了《過年》還有很多。比如《內(nèi)急》、《東窗西窗》、《拼車》、《蛇行》等等,都是把精巧用到了極致。

        子峰小小說在表達中完美的第二個特點表現(xiàn)在閱讀維度的張力美。作為文本的小說必須給讀者提供閱讀之后二度思維的空間。維度的張力越大,小說的成就越大。子峰的小小說在維度的張力美上匠心獨具。集子中的《拼車》是最能讓讀者閱讀維度張力延伸的佳作。一個叫做玉兒的女人,在雨淋淋的晚上乘上了一輛“黑的”,為了增加收入,“黑的”的司機一路帶客“拼車”。玉兒默許,司機慶幸?guī)滋爝\氣好,碰到了一個好說話的客人。也就是在司機慶幸的同時,又來了一個很牛氣的客人,上車之后不斷地同幾個女人電話調(diào)情?!柏澵敗钡乃緳C忍無可忍,不要錢也不帶那個“臭男人”,強行將他趕下了車,并且聲稱最見不得沒有操守的混蛋。被趕下車的“臭男人”下車時發(fā)出了威脅,司機也不為所動。玉兒到了目的地,下車時給司機留下一個電話號碼,說如果有人找他的麻煩,可以撥打這個電話。沒有在意的司機真的惹了麻煩,那個被他趕下車的男人居然是交通稽查大隊的“頭兒”。不得已,司機只好撥通了那個電話,真的有人來幫他排出了麻煩,并且說還要租他的車。這樣的神秘莫測,不僅僅司機迷糊了,讀者閱讀至此也禁不住也跟著“探案”了。這樣的閱讀,不是被動閱讀,而是要投入其中的閱讀,是一種再創(chuàng)作的閱讀,是一種能體現(xiàn)閱讀者自身價值的閱讀。能讓讀者跟著創(chuàng)作,就是小說文本價值的最好體現(xiàn)。子峰具備了這樣的才能,他的小小說才有了味道。像《拼車》這樣有張力的作品,還有《筆誤》、《風(fēng)斗》、《清明清明》、《女人》等作品。

        子峰小小說在表達中完美的第三個特點表現(xiàn)在語言文字的詩意美。語言的詩意美,本來應(yīng)該是詩人們的專利,或者是美文的標志,但是子峰的小小說在完成精致構(gòu)思立意的小說本色之外,沒有放棄對語言美的追求。以《人家》為例。作品起筆就是詩意:月色朦朧。接著的描寫是:“萍萍把街街抱起,腳下踩起了飄帶。高處有人家,幽竹半環(huán)著白白的房子,我聽到吱呀一聲開門,能感覺人家門前葡萄架下斑斕的涼意?!边@樣的語言應(yīng)該在散文中出現(xiàn),人、物、景;色彩、氛圍和動感,讓閱讀者不能不產(chǎn)生通感的透徹并融入其間。又如《春雨》的開頭:“綿綿的雨,春像是累了。”還有《流水落花》中關(guān)于紫羅蘭的描寫:“蜜蜂不因為她不是名花就不翩翩起舞,她眼里唯有甜蜜的事業(yè)?!边@樣的句子在小小說集《筆誤》里比比皆是。更可貴的是,這些詩意的語言不是為了單純表達文字的純美,而是為人物塑造、情節(jié)的起伏而推波助瀾,而著墨添彩。

        所有文本的目的都是表達,而在表達中是否完美,取決于表達人對表達的把握。子峰對“表達”有自己獨特的修為,所以他的作品在表達中完美了。

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