羅力

人物是小說的構(gòu)成要素之一。解讀小說類文本時(shí)，抓住故事中的人物，發(fā)現(xiàn)其與故事情節(jié)、表現(xiàn)形式、環(huán)境營造、思想主題等方面的關(guān)聯(lián)，能較為深刻地理解小說。筆者以人教版課標(biāo)實(shí)驗(yàn)教材九年級(jí)下冊的《變色龍》為例，具體談?wù)勅宋镌谛≌f解讀中的多重作用。

一、抓住人物就抓住了情節(jié)關(guān)聯(lián)

小說情節(jié)是指作品在特定的環(huán)境中，由于人物之間的相互關(guān)系和人與環(huán)境間的矛盾沖突而產(chǎn)生的一系列生活事件的發(fā)生、發(fā)展以及解決的過程。情節(jié)通常由一組或若干組具體的生活事件組成，而這些事件往往由一條基本的情節(jié)線索作統(tǒng)領(lǐng)。閱讀時(shí)，只有理清了情節(jié)線索，才有可能讀懂小說，而人物是理清情節(jié)線索的重要抓手。

《變色龍》中，奧楚蔑洛夫是主要人物?！皧W楚蔑洛夫”在俄語里是“瘋癲者”的意思，而他在處理狗咬人事件中的一系列變色，確實(shí)具有“瘋癲”的特質(zhì)。

我們來看看奧楚蔑洛夫的五次變色：

五次變色，行文看似邏輯混亂，自相矛盾，無法搭建起正常的情節(jié)鏈，但是放在審讀人物的視角下來觀察，我們就能找到情節(jié)關(guān)聯(lián)的合理性。一開始，奧楚蔑洛夫也是想彰顯正義的，即“拿點(diǎn)顏色出來給那些放出狗來到處亂跑的人看看”，管管那些“不愿意遵守法令”的老爺，讓他們明白“放出這些野畜生來，會(huì)有什么下場”，但當(dāng)聽說這是席加洛夫?qū)④娂业墓窌r(shí)，他的態(tài)度立即發(fā)生了變化，斥責(zé)赫留金是為了“得到一筆什么賠償費(fèi)”而栽贓陷害小狗。這種變化的內(nèi)在原因是什么？自保。試想，作為一個(gè)下級(jí)警官，他惹得起席加洛夫?qū)④娺@樣的達(dá)官顯貴嗎？哪怕小狗真的無故咬了人，一旦他打狗不看主人而惹怒了主人，誰能為他開脫？在職業(yè)前途乃至生命安全都沒法得到保障時(shí)，他做出這樣的選擇，看似偶然，實(shí)則必然。

后面的幾次變色，都是緣于同樣的原因?？此魄昂竺堋⒙┒窗俪龅那楣?jié)如果放在審讀人物形象的視角下來觀察，其離奇荒誕就有了理由。不僅此文如此，絕大多數(shù)小說情節(jié)安排的奧妙，都可以借人物形象的審視找到答案。

二、抓住人物就抓住了表現(xiàn)形式

這里所說的表現(xiàn)形式指作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語句組織方式。

奧楚蔑洛夫看似瘋癲，實(shí)則清醒。他清楚地知道，他的命運(yùn)實(shí)際上不由自己掌控，所以他的一切不合常理的舉動(dòng)、言行都是自我保護(hù)的自然流露。這正是這篇小說的諷刺性所在。在展現(xiàn)這個(gè)特性時(shí)，作者極盡筆墨，通過個(gè)性化的語言，運(yùn)用對比、夸張的手法，對他的可笑行為進(jìn)行了著力刻畫。

在個(gè)性化的語言方面，人物巧舌如簧的善變是表象，其內(nèi)里則是媚態(tài)十足、官威十足的丑態(tài)?！啊皇怯幸患挛疫€不懂：它怎么會(huì)咬著你的？”奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹫f，“難道它夠得著你的手指頭？它是那么??；你呢，卻長得這么魁梧！” 這段話中，當(dāng)奧楚蔑洛夫聽說狗是席加洛夫?qū)④娂业臅r(shí)，立即撕破了道貌岸然、準(zhǔn)備主持公道的嘴臉，而話鋒一轉(zhuǎn)，提出了本案的疑點(diǎn)。令人叫絕的是，他變得那么不動(dòng)聲色。“它是那么小”，“難道它夠得著你的手指頭”？此話一出，立刻扭轉(zhuǎn)窘態(tài)，占據(jù)了話語主導(dǎo)權(quán)。如此個(gè)性化的語言，體現(xiàn)的正是他因不敢得罪權(quán)貴，而假借質(zhì)疑之由，行威脅恫嚇之實(shí)，期望局面朝著有利于自己的一面發(fā)展，以遮掩其色厲內(nèi)荏的丑惡嘴臉的目的。

其次，對比、夸張手法的運(yùn)用使得諷刺更為辛辣，更加突出了奧楚蔑洛夫趨炎附勢、見風(fēng)使舵的一面。讓我們注意這樣一個(gè)現(xiàn)象：文本中關(guān)于狗主人身份的變化，都是通過旁人之口補(bǔ)充的，可是每一次都沒等旁人把話說完，奧楚蔑洛夫就急于作判斷、下結(jié)論。這讓他表面看來八面玲瓏，左右逢源，實(shí)則像個(gè)跳梁小丑，出盡了洋相。

再比如他的大衣。文中多次提到奧楚蔑洛夫身上的大衣：剛登場時(shí)，他“穿著新大衣”；聽說小狗是席加洛夫?qū)④娂业臅r(shí)，他話鋒一轉(zhuǎn)，指責(zé)赫留金想訛人，并讓巡警葉爾德林幫忙“把大衣脫下來”；聽巡警說將軍家不可能養(yǎng)這種狗時(shí)，他再次有了主持公道的想法，而當(dāng)人群里有人肯定地說狗是將軍家的時(shí)，他讓巡警“幫忙穿上”大衣；聽將軍家的廚師說狗是將軍哥哥的時(shí)，他訓(xùn)斥了赫留金，并“裹緊大衣”“徑自走了”。

在這種穿、脫、裹的過程中，奧楚蔑洛夫表里不一、趨炎附勢、見風(fēng)使舵的丑態(tài)被表現(xiàn)得淋漓盡致。他本以為在大衣的掩飾下，他的思想會(huì)被掩蓋得天衣無縫，卻不曾料到，他的所言所行讓他的思想如著新裝的皇帝一般，在眾目睽睽之下被一層層剝?nèi)ヌ搨蔚耐庖?，露出了赤裸裸的丑態(tài)。

三、抓住人物就抓住了環(huán)境營造

小說的環(huán)境營造具有渲染氣氛、交代背景、推動(dòng)情節(jié)等作用，但歸根到底是為人物形象塑造服務(wù)的。閱讀小說時(shí)，如果我們抓住人物形象反推，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作者設(shè)置的環(huán)境都具有鮮明的目的性。

比如第一自然段：“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場。他身后跟著個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警，端著一個(gè)篩子，盛滿了沒收來的醋栗。四下里一片沉靜。廣場上一個(gè)人也沒有。商店和飯館的門無精打采地敞著，面對著上帝創(chuàng)造的這個(gè)世界，就跟許多饑餓的嘴巴一樣；門口連一個(gè)乞丐也沒有?！边@段話中，“四下里一片沉靜。廣場上連人影也沒有”同人物形象有什么關(guān)系？“他身后跟著個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警，端著一個(gè)篩子，盛滿了沒收來的醋栗。”這處描寫有什么用意？作者為什么要寫商店和飯館前的環(huán)境？這一系列問題，如果從人物的角度出發(fā)，很容易找到答案：穿著新的軍大衣，跟著一個(gè)巡警下屬，很容易讓我們聯(lián)想到維持社會(huì)治安的巡邏小組。然而，當(dāng)我們看到“盛滿了沒收來的醋栗”時(shí)，就會(huì)醒悟，原來他們巡邏的目的不是為了維護(hù)社會(huì)治安，而是為了搜刮民脂民膏。如此一來，“四下里一片沉靜。廣場上一個(gè)人也沒有”就不足為怪了——下級(jí)警官的貪婪折射出整個(gè)俄國社會(huì)的腐敗，在這樣的環(huán)境下，社會(huì)凋敝是情理之中的事。

文中圍繞奧楚蔑洛夫的軍大衣，還有兩處描寫值得關(guān)注：“葉爾德林，把我身上的大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”“葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷?！碑?dāng)時(shí)的環(huán)境真如奧楚蔑洛夫所言“這么熱”“挺冷”嗎？很明顯不是，因?yàn)樵诖笾孪嗤臅r(shí)間段內(nèi)，自然溫度的變化不會(huì)很大，不會(huì)讓人產(chǎn)生極熱極冷的感覺。能引起這種感覺的，大致有兩種原因：一是身體原因，人在生病的狀態(tài)下可能出現(xiàn)這種情況，而從文中看出，奧楚蔑洛夫的身體當(dāng)時(shí)并沒有毛病；二是心理原因，人在心情急劇變化的情況下可能出現(xiàn)這種情況。很明顯，奧楚蔑洛夫產(chǎn)生這樣的感覺是由第二種原因引起的。當(dāng)聽說小狗是席加洛夫?qū)④娂业臅r(shí)，他一下子緊張起來，這種內(nèi)心的緊張直接導(dǎo)致了身體的燥熱；在人們推翻以前的結(jié)論，說小狗不是將軍家的時(shí)，他再次準(zhǔn)備伸張正義，爾后又聽說小狗確實(shí)是將軍家的時(shí)，他一下子又極度緊張起來，他的身體也因?yàn)闃O度的驚恐而感到寒冷。在這一熱一冷之間，當(dāng)時(shí)俄國公務(wù)員的代表奧楚蔑洛夫媚上欺下的丑態(tài)被刻畫得栩栩如生。由這樣的代表治理國家，社會(huì)蕭條也就不足為奇了。

四、抓住人物就抓住了思想內(nèi)核

每一個(gè)文本都表達(dá)著一定的思想，而人物則是反映思想的載體。閱讀小說時(shí)，緊緊抓住人物形象，可以發(fā)掘出文本的思想。

在審理狗咬人事件中，奧楚蔑洛夫?yàn)槭裁床灰罁?jù)事實(shí)說話，秉公執(zhí)法，而要展現(xiàn)出媚態(tài)十足、見風(fēng)使舵的一面？怕得罪權(quán)貴罷了。得罪了是什么后果？可能會(huì)受打擊，受傷害，丟飯碗。對類似于奧楚蔑洛夫這樣的公務(wù)員代表，一旦丟了飯碗，他們能轉(zhuǎn)換角色，與平時(shí)被他們欺壓慣了的普通百姓一同生活嗎？恐怕很難。奧楚蔑洛夫清楚地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以他寧愿在體制內(nèi)承受屈辱，甚至過著人格分裂的生活，也不愿意冒風(fēng)險(xiǎn)改變這種狀態(tài)?？梢?，奧楚蔑洛夫也是一個(gè)可悲者，他為了生存，不得不出賣良心，全憑狗主人的身份而斷糊涂案。

僅僅是奧楚蔑洛夫人格扭曲嗎？紅頭發(fā)的葉爾德林亦步亦趨，唯長官的意圖是從，甚至于連將軍家院子里多了“這樣一條狗”也清清楚楚，可見他也是一個(gè)攀附權(quán)貴、媚上欺下之人。

不僅僅是小警官、小官僚，作品中的那些老百姓不也是麻木不仁、欺軟怕硬嗎？發(fā)生狗咬人事件后，“木柴場四周很快聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來”的，“臉上還帶著睡意”。在死氣沉沉、毫無生機(jī)的生活中，喚醒人們的是這些不時(shí)上演的鬧劇，他們似乎只有在這類鬧劇中才能找到一點(diǎn)生活的樂趣和意義。面對奧楚蔑洛夫不論是非、媚上欺下的行徑，現(xiàn)場沒有一個(gè)人挺身而出，指責(zé)其荒唐無恥，而當(dāng)將軍家的廚師普洛訶爾帶著狗離開木柴場時(shí)，那群人卻“對著赫留金哈哈大笑”。社會(huì)風(fēng)氣之腐敗、民眾思想之愚昧在這“哈哈大笑”中顯露無遺。

讀到此處，作者心中的擔(dān)憂、憤怒也就如在眼前了，而文本所反映出的思想也就不言而喻了。

（作者單位：仙桃市第四中學(xué)）endprint